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《淺談粉彩花鳥畫藝術(shù)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺談粉彩花鳥畫藝術(shù)釉上彩瓷畫屮的禽鳥題材，被稱為翎毛，是由于鳥遍體生羽毛，翅翼碩毛則稱“翎”的緣故，因此，畫禽鳥也叫畫翎毛。翎毛題材瓷畫，多與花卉枝葉相結(jié)合，也有把翎毛與山水風(fēng)景結(jié)合裝飾的構(gòu)圖。禽鳥與花草相襯托構(gòu)圖既是由于禽鳥的生長環(huán)境所形成，又能顯示出動(dòng)、靜呼應(yīng)，動(dòng)物與植物相映成趣的特點(diǎn)。我國的花鳥畫有著悠久丿力史，早在七T多年前的新石器時(shí)代，彩陶中就出現(xiàn)了以禽鳥、花卉為內(nèi)容的繪畫、雕刻。著名仰韶文化中的彩陶裝飾中，有飛鳥、花卉圖案，說明在遠(yuǎn)古時(shí)期，翎毛題材就受到人們喜愛。翎毛畫成為獨(dú)立畫科，是以隋唐時(shí)期開始，唐代邊鶯在玄武殿墻壁上畫孔雀，生動(dòng)逼真，金碧輝煌。唐
2、代冇一位畫家所畫仙鶴，不僅人們一看便知鶴的雌雄，而且連鶴的靈活矯健、軒昂的姿態(tài)也刻畫得栩栩如生?，F(xiàn)存北京故宮中我國最早的一幅花鳥畫《寫生珍禽圖》，所畫翎毛，用筆極細(xì)，幾乎不見筆墨痕跡，禽鳥形體豐滿，俏極妍態(tài)。黃荃作翎毛畫，先用濃淡墨精心勾線，然后用重彩暈染的“雙鉤填彩”畫法，一直為后世所傳承，這種工筆國畫的表現(xiàn)形式，對陶瓷釉上彩翎毛畫也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。禽鳥分候鳥與留鳥，它們的生長、生活環(huán)境也因鳥類不同的習(xí)性而有區(qū)別。禽鳥有的在野外棲息，有的在鳥窩里睡眠，有的成雙成對結(jié)伴而行,如鴛鴦、白頭翁，有的成群結(jié)隊(duì)飛行，如麻雀、燕子、鴿子。掌握了禽鳥的飛、鳴、宿、食，了解它們
3、的生活習(xí)慣，對于創(chuàng)作翎毛題材的瓷畫有重要作用。禽鳥一般都是以雄性為美，如公雞、鴛鴦、孔雀，有的禽鳥難辨雌雄,如仙鶴、山鵲等。禽鳥的生活特性不同，大致可成五大類。①猛禽類：特點(diǎn)是嘴彎曲、爪尖銳、性兇猛，如鷹、雕等。②攀禽類：善用爪子攀在樹枝上，如啄木鳥、鸚鵡、布谷鳥等。③涉禽類：經(jīng)常生活在河灘、溪澗，嘴腳一般都很長，善于捕食魚蝦并以水草為食，如鷺鴛、丹頂鶴等。④鳴禽類：嘴短善鳴，如相思鳥、畫眉、八哥等。⑤游禽類：嘴長扁平，腳短趾間冇蹊，善在水中游泳，如鵝、鴨、雁、鴛鴦等。畫翎毛題材，不僅耍參考名家畫冊，還必須深入自然，觀察寫生。熟悉了不同禽鳥的生活環(huán)境和形態(tài)結(jié)構(gòu)，作
4、畫時(shí)才能胸有成鳥，信筆拈來，一揮而就。釉上彩翎毛瓷畫，有粉彩、新彩、古彩三大類，彩繪顏料不同,繪制工藝、表現(xiàn)形式也有差異。以工筆具象為主要特點(diǎn)，是翎毛瓷畫的繪畫規(guī)律。雖然也有意筆花鳥，但為數(shù)不多，這也是釉上彩材料、質(zhì)地所決定的。尤其是粉彩翎毛，更是以精細(xì)描繪，色彩絢麗為特色。祥禽瑞鳥、鮮花秀草，是釉上彩翎毛瓷畫創(chuàng)作的重要題材?！皥D必有意，意在吉祥”，是中國工藝美術(shù)作品中的文化內(nèi)涵，迎合了人們對吉祥意蘊(yùn)題材的喜愛之怙:0翎毛瓷畫冇很強(qiáng)的藝術(shù)特色，鳥語花香，千姿百態(tài)。有的花鳥畫花枝招展，迎風(fēng)帶露；有的含苞欲放，顧盼生情；有的鳥如人面，哀樂嗔怨；有的鶯燕展翅，高飛低吟；
5、有的禽鳥棲花落葉，如歌如訴。禽鳥在大口然中的生活情趣，成為藝術(shù)家取之不盡，用之不竭的創(chuàng)作源泉。雖然翎毛瓷畫是取材于大自然中的飛禽，但是，又不是自然原貌，而是經(jīng)過作者對自然禽鳥的觀察感悟后，概括、提煉的藝術(shù)創(chuàng)造。在花鳥瓷畫創(chuàng)作中，傳統(tǒng)翎毛畫與現(xiàn)代花鳥畫既有傳承關(guān)系，又有變化發(fā)展。釉上彩翎毛瓷畫，民國時(shí)期在“珠山八友”屮畢伯濤、程意亭、劉雨岑等的精心繪制下，創(chuàng)作出一批精品佳作。他們的作品，在近代名家畫譜的基礎(chǔ)上進(jìn)行取舍變化，雖然他們作品的風(fēng)格不同，但是，都有共同的藝術(shù)追求和審美意趣。在粉彩翎毛畫創(chuàng)作中，他們善于吸收古代、近代名家畫作的精華，以形寫神，雅俗共賞，翎毛花卉
6、形態(tài)生動(dòng)傳神。兼工帶寫的繪畫形式不拘一格，自成情趣。在花鳥畫的構(gòu)圖上，以紅牡丹襯托灰色白頭翁，黃蠟梅花枝頭上的紅綬帶鳥，鳥的動(dòng)態(tài)與花的靜態(tài)相對比。作品往往釆用虛實(shí)襯托，一花一鳥，用筆不多而生動(dòng)活脫，構(gòu)圖疏密有致。如程意亭的“富貴口頭”粉彩瓷板畫，白頭翁的視線與盛開的牡丹花相呼應(yīng)，它似乎是被花的芳香艷麗所陶醉，停留在樹枝上久久舍不得離去。禽鳥用筆非常精細(xì)，翎毛尾羽的質(zhì)感逼真，以絲毛法畫成，精細(xì)入微。以艷黑襯托苦綠，冷色調(diào)禽鳥與艷麗的紅牡丹構(gòu)成冷暖色調(diào)對比，青翠的牡丹枝葉與含苞欲放的梅枝相襯托，給人以春光爛漫、鳥語花香的感受。又如劉雨岑的粉彩“覓食圖”瓷板，構(gòu)圖別具一
7、格，雄雞、桃花布置在畫面一角，桃樹枝頭，紅蕾點(diǎn)點(diǎn)，草地竹葉，與尋覓食物的大公雞相融為一體。雄雞翎翼，用紅、黑兩色敷彩，紅雞冠、黑尾翼與青草地的色彩鮮亮奪目。作品把花蕾的點(diǎn)，雄雞翎毛的線與桃樹、草地的塊面相結(jié)合。構(gòu)圖疏朗，用筆簡練，色彩絢麗，清秀雅致。二十世紀(jì)八十年代以后，隨著改革開放的深入進(jìn)行，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了繁榮昌盛的春天，新手法、新工藝、新形式、新材質(zhì)的藝術(shù)作品如雨后春筍般層出不窮。釉上彩翎毛瓷畫在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，有了新的發(fā)展創(chuàng)造。陶瓷藝術(shù)工作者承先啟后，深入探索，創(chuàng)造出一批具有時(shí)代特色的釉上彩花鳥瓷畫。例如陶瓷美術(shù)家張景壽繪制的“萬紫千紅遍地春”
8、粉彩瓷板畫
