淺談現(xiàn)代漆畫中的線條美

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1、淺談現(xiàn)代漆畫中的線條美淺談現(xiàn)代漆畫中的線條美摘要：在藝術(shù)本身而言，可以通過線條和色彩來表現(xiàn)它的生命。漆畫中線條有著自己的獨(dú)特魅力。漆畫中線條表現(xiàn)方法很多，比如描繪、蛋殼鑲嵌法、苗繪法、潑灑法、堆塑、刻劃、變涂、皺漆等方法。舉例解釋這幾種方法的特點(diǎn)和不同，分析漆畫中這幾種方法的不同。指出中國繪畫講究書畫同源，分析線條在漆畫中的地位。關(guān)鍵詞：線條與色彩；漆畫線條；表現(xiàn)方法；漆畫中線條的地位中圖分類號(hào):J223.9文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào)：1005-5312(2013)09-0038-01一、線條和色彩的決定作用就藝術(shù)本身

2、而言，是沒有感官觸動(dòng)，沒有韻律，也沒有生命的,但線條和色彩使藝術(shù)有了感官觸動(dòng)，有了韻律，也有了生命。對(duì)于藝術(shù)，線條與色彩是感知，觀察與感動(dòng)。人類對(duì)自然物象的一種主觀體驗(yàn)通過運(yùn)用線條和色彩重新解析、感悟、組合而形成藝術(shù)美。使微觀的自然界給我們以豐富、飽滿的形象。線條和色彩起著決定性的作用,無論是對(duì)東方還是西方，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式還是現(xiàn)代藝術(shù)形式。二、漆畫中的線條表現(xiàn)方法漆畫中線條的表現(xiàn)方法有很多。因?yàn)槠岵牧系莫?dú)特性使得它在表現(xiàn)線條時(shí)有著自己的局限，與其說是材料局限不如說是自己的獨(dú)特魅力。(-)描繪法這種描繪的手法是漆畫繪

3、畫方式中最常用的方法。即以漆勾勒?？梢詥紊?，也可以復(fù)色；可以平涂，也可以渲染；可以純用線條，也可以現(xiàn)面結(jié)合。這種描繪的手法可以用很多方法表現(xiàn)，比如單純的用勾線筆描繪，在調(diào)和好的漆中加入稀釋劑(松節(jié)油、樟腦油等)直接描繪于漆板上。或者用比較硬的塑料袋盛放調(diào)和好的漆，用針扎一個(gè)小孔，從小孔中流出漆在所畫位置。這兩種方法所畫出的效果很不同,用勾線筆直接描繪的會(huì)比較有筆觸，這在表現(xiàn)特殊質(zhì)感上有很大幫助,而另一種方法所表現(xiàn)的線條則比較流暢而且厚度比較高。這種方法同國畫、油畫比較和似。比如藍(lán)麗娜《三角梅開了》單色漆描繪，質(zhì)樸單

4、純，充滿童趣的同時(shí)也有著原始藝術(shù)的趣味十分精彩。畫面極具裝飾性簡單但在造型上其實(shí)是花費(fèi)很大功夫的。比如這張肖彬彬《夕陽下的家》，他的樹干就是用塑料袋擠捏的方式繪畫出的，這種方法使得樹的彎曲表現(xiàn)的極其生動(dòng)，增加了整幅畫的生動(dòng)性。（二）蛋殼鑲嵌法這種蛋殼鑲嵌法也是常見的，以雞、鴨、鶴鶉、鴿子等禽類的卵殼做鑲嵌，蛋殼本來是垃圾堆里的廢棄物，在現(xiàn)代漆畫中卻起到錦上添花的作用。將蛋殼剝?nèi)?nèi)層皮然后用漆進(jìn)行黏貼，在黏貼過程中要注意盡量采用蛋殼本來的龜裂效果而不是單純的用刀刻，增加它本身特質(zhì)的表現(xiàn)。蛋殼給漆黑帶來了可貴的口色，它

5、使漆藝從最黑到最口，拉開了兩極，漆藝的表現(xiàn)力得到增加。蛋殼自身的口然龜裂肌理也富有親切、樸素的美感。這幅《碧桃花開》運(yùn)用的主要手法便是鑲嵌，桃花瓣顫抖的感覺表現(xiàn)的淋漓盡致，地上飄零的花瓣使得整個(gè)畫面活躍起來，增加了生動(dòng)感。鄭修鈴的《憩》用鴨蛋殼貼出的小船極富有特色，工整中有隨意，小船的陰影部分表現(xiàn)的尤其精妙，用蛋殼的疏密和龜裂表現(xiàn)船的立體和轉(zhuǎn)折。后面兒只小船的蛋殼貼法與前面的不同，后面的更加細(xì)碎，以拉開他們之間的層次。（三）苗繪法這種苗繪法泛指一切色彩顆粒，如貝殼粉、蛋殼粉、干漆粉等的裝飾方法。楊國舫這幅作品中使用

6、色漆干后的漆粉繪畫而來，火燒后煤球的這種質(zhì)感被表現(xiàn)的尤其到位，在體積感上表現(xiàn)的很好，特別是同類色的組合以及對(duì)比色的使用上。漆粉的制作方法是很講究的，在確定好繪畫的主題和色調(diào)后才能制作漆粉。一般是先確定色彩（最好制作成色環(huán)）然后調(diào)漆,均勻的涂在玻璃板或塑料布等東西上，在干后揭下來，然后碾磨成分，分成不同型號(hào)保存。在這幅畫中顆粒的漆粉來表現(xiàn)煤球的顆粒感很生動(dòng)，讓人眼前一亮。。吳川的《霧》中主要是使用了蛋殼粉，在撒蛋殼粉時(shí)作者十分注重疏密和粗細(xì)，使得這幅畫很富有意境。（四）潑灑法這種潑灑法將稀釋后地一種或數(shù)種色漆即興口由

7、地潑灑在漆板上，使其和互滲化流動(dòng)，產(chǎn)生出其不意的效果。漆與稀釋劑和互滲化、流淌，你中有我，我中有你，很像中國畫的潑墨潑彩，需要人們的駕馭，又不能全部控制。不是意在筆先，而是意在筆后。這種方法講究即興，講究出其不意。湯志義的這幅《河流》用中國紅潑灑然后磨顯而成，給人以神秘、深邃、典雅而乂溫潤的感覺。湯志義說：“我的畫都不是具像的寫實(shí)，而是意向?qū)懸?，包括造型和色彩，其?shí)也是中華文化特征的一個(gè)重要的點(diǎn)。我的畫帶著強(qiáng)烈的變形意識(shí)，對(duì)自然界的風(fēng)物，進(jìn)行創(chuàng)造，畫出腦中所想，有時(shí)也許也正好是觀者也想看到的東西，變成了…種默契的相

8、知，就的確分外歡喜了。這似乎是隨意，其實(shí)是創(chuàng)作，一種隨心而發(fā)，隨心而流。潑灑本身是需要一些內(nèi)心的構(gòu)造的。孫照的《冬樹》也是采用了潑灑的方法，加入少量稀釋劑站在高處潑灑于漆板上，所以畫面中有飛濺的效果，主要表現(xiàn)冬天雪花的飄零和樹葉的散落，很是生動(dòng)。（五）堆塑法堆塑即是用漆、炭粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或點(diǎn)或線或面地進(jìn)行堆塑，然后再在高起的紋樣上加工處理，它