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1、在人們再三呼吁世界環(huán)境危機的今天,建筑界也開始關(guān)注諸如“可持續(xù)發(fā)展”、“生態(tài)學”之類的主題。在這樣的背景之下,重新審視三十多年來安藤忠雄所從事的座位環(huán)境藝術(shù)的建筑活動,相信會對今后的建筑思考帶來重要的啟示,同時對于正在高速發(fā)展的中國來說,也具有特別重要的現(xiàn)實意義。經(jīng)過長達三年的精心準備,中國國內(nèi)有史以來最具影響力的建筑展覽會如期開幕了,借此機會向所有對本次展覽會給與無私幫助和鼎力協(xié)助的每一位朋友,表示衷心的感謝。2005年12月上海美術(shù)館安藤忠雄建筑展上海實行委員會皮諾基金會美術(shù)館設計時間:2001/01-2003/06施工時間:2001/01-
2、2003/06基地面積:32,000m2建筑面積:95,078m2這是2001年10月,我們?yōu)閰⒓訃H建筑設計競賽而做的位于巴黎的新美術(shù)館方案。地點在巴黎西南郊外塞納河的賽岡島上?;孛娣e3.2公頃,總建筑面積60,000平方米,是歐洲民間最大規(guī)模的建筑設計,備受矚目,堪稱“蓬皮杜中心第二”。賽岡島是法國汽車制造商雷諾的發(fā)祥地,同時又是1968年巴黎五月革命崛起的地方,因此它對巴黎及巴黎市民而言,具有相當重大的意義。在這片土地上,既能最大限度的活用其傳承至今的記憶以及特性,而同時又薄又美術(shù)館所應具備的靜謐內(nèi)斂的空間和文化交流的場所,我想建造的就是
3、這樣一座具備兩種相反性格的建筑。反復考慮之后,我們提出了建筑全體由兩大空間構(gòu)成的設想:一個是保留了水及線條并加以建筑化的呈階梯狀隆起的“廣場”;另一個是同樣沿著到的輪廓設計得猶如漂浮起上的玻璃體。2005年施工圖完成,現(xiàn)場也到了解體已有建筑、維護河岸的階段,但是因為周邊開發(fā)的遲緩以及其它原因,項目被迫中止?,F(xiàn)在,基底改在了意大利的威尼斯,我們正在與開發(fā)商蘭西斯·皮諾一起進行著新的設計。蘭根基金會/霍姆布洛伊美術(shù)館設計時間:1994/07-2002/07施工時間:2002/08-2004/07基地面積:120,000m2建筑面積:3,050m2在德
4、國杜塞爾多夫郊外的霍姆布洛伊德美術(shù)館,是一個世界稀有的“公園”美術(shù)館。在二十幾萬平方米郁郁蔥蔥的森林中,幾十棟展示室就像消融在樹叢中一樣散落布局,在那里陳列著雕刻家歐文·希利克的作品。在霍姆布洛伊以西約一公里的北約導彈發(fā)射基地的遺跡上,將建設新的美術(shù)館,其中之一就委托了我們進行設計。這就是蘭根基金會/霍姆布洛伊美術(shù)館設計的開端。美術(shù)館收藏著蘭根夫婦收集的東洋美術(shù)和現(xiàn)代美術(shù)藏品。接受了這個項目之后,我考慮設計兩個不同性格的空間。一個是為東洋美術(shù)而做的、充滿柔和光線的“靜”的空間。另一個則是為現(xiàn)代美術(shù)而做的光影交織跳動的“動”的空間。反復研究之后,我
5、們使建筑群的構(gòu)成包括了采用混凝土箱形外包玻璃的雙層膜構(gòu)造的東洋美術(shù)常設展示廳,以及與之成45角建筑一半埋入地下的并列的兩棟特別展示廳。常設展示廳“靜”的空間,采用混凝土和玻璃的鑲嵌構(gòu)造,倒入了日本傳統(tǒng)建筑手法“緣側(cè)”般的緩沖空間領(lǐng)域。讓人感覺身在美術(shù)館內(nèi)部卻像漫步森林中一樣,建筑的內(nèi)外空間具有流動性。特別展示廳“動”的空間,我們在建筑體量埋入地下而形成的封閉箱體中,設計了天窗使得采光頗具戲劇性。來訪的人們從與“靜”空間的對比中更加鮮明地感覺到光的戲劇性效果。世界貿(mào)易中心重建設計時間:2001/12-2002/012001年9月11日上午紐約突襲而
6、來的恐怖事件,不但奪去了數(shù)以千計的人們尊貴的生命,也奪去了對于城市來說最重要的“記憶”。這種行為破壞了一個世紀以前誕生在巖石之上的現(xiàn)代大都市紐約,以至美國的高度與繁華的象征,同時也是對構(gòu)成了20世紀的世界及其價值觀的一種否定。這種行為不應該得到饒恕。從單純的破壞與一連串的報復中,任何事物都不能得到重生。但是,實踐歸根結(jié)底是由于不同文化間的對立造成的,即以追求和傳播全球性標準為至上的美國社會價值觀,和與此對立的試圖保持自身民族的身份意識同一性,保衛(wèi)其宗教基礎(chǔ)的伊斯蘭世界價值觀之間的沖突。這是被逼至絕境的人們最后拼死一搏的反抗。現(xiàn)在正是需要我們?nèi)ニ伎?/p>
7、的時候。在地球這個有限空間中過著紛雜生活的我們,怎樣才能共生共存呢?能否既互相認同彼此的存在,又營造出一個共同體呢?如果要填補已然消失的世界貿(mào)易中心遺跡的空白,我想那不是建筑,而應該是為安魂和反省而做的“場所”吧。于是我提議建造一個墳墓。墳墓將成為一個景觀,它的形狀為球形剖面的1/6,球半徑為地球赤道半徑的1/30,000,高度約為30米。曼哈頓閣樓設計時間:1996-建筑面積:712m2地點在紐約的曼哈頓。這是一個在上個世紀二十年代建造的高樓里,被當作住宅以及客房來使用的閣樓的增建計劃。整個紐約給人的印象,盡管一部分一部分抽出來看的話,可以看出
8、它的多樣性與各種不同的表情;但從總體來看,又可以感覺得到一種不可思議的完整性。因此我希望創(chuàng)造出能捕捉住紐約城市特色的建筑,而又不被它多樣