李英男舞蹈論文

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1、簡化舞蹈的形象性和舞蹈創(chuàng)作的形象思維松原市寧江區(qū)第五中學(xué)李英男舞蹈是動態(tài)藝術(shù)，是以人的形體動作表達(dá)人類思想感情的一種美的藝術(shù)。美在形象，形象性構(gòu)成了舞蹈最主要也是最基本的特征。離開了形象性，就沒冇舞蹈美而言。因此，任何一個有追求的舞蹈創(chuàng)編人員，都必須首先著眼于舞蹈的這一基本特征，調(diào)動和運用形象思維進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。一、舞蹈形象性的基木內(nèi)涵眾所周知，任何藝術(shù)都是以形象反映生活和表達(dá)人的思想感情的。形象性是任何藝術(shù)，任何事物Z所以為美的基本特征。而作為舞蹈美的形象性，又具冇自身的特點。首先，舞蹈的形象性在于它能更直接、更具體的表現(xiàn)和描繪人的精神世界，讓舞蹈結(jié)合起心靈的真實呼喚。舞蹈藝術(shù)是

2、審美主體，在表現(xiàn)人的情感和思想的真實、真切、純樸、激越、深厚、豐富等方而，是任何別的藝術(shù)門類所無法比擬的。其次，舞蹈的形象性體現(xiàn)了以人體動作為“語言”藝術(shù)形式。舞蹈是一種以人體動作作為“語言”的藝術(shù)形式，它有著其它藝術(shù)形式無法取代的社會功能。當(dāng)人們的情感達(dá)到及至，用語言與其它方式都無法盡情宣泄時,舞蹈就是最好的抒情表意Z舉了。這里必須強調(diào)的是，舞蹈的形象性，不僅要休現(xiàn)刻意追求客觀形象的形式美,更要求形寄予舞，舞表于情，情景交融，形體兼?zhèn)?。綜上可知，舞蹈的形象性為舞的第一要索，乃是客觀對象和舞蹈主觀情思的高度統(tǒng)一，只有真正做到把它當(dāng)作一門語言藝術(shù)，才能使舞蹈作品產(chǎn)生強大的藝術(shù)感染力

3、。二、運用形象思維是槊?造鮮活舞蹈形象的重要手段塑造鱗活的舞蹈形象，必須有止確的途徑。實踐證明，通過形象思維的創(chuàng)作途徑，才能真正完成這一藝術(shù)使命。(-)形象思維的創(chuàng)作特征1、觀察生活，熟悉生活，充分發(fā)揮藝術(shù)想象。生活是藝術(shù)的源泉，舞蹈作品，舞蹈形彖的產(chǎn)生都是從生活當(dāng)中來的，但生活并不直接產(chǎn)生藝術(shù)形象。對舞蹈者及編導(dǎo)來說，首先，自己要有正確的人生觀、價值觀。只有具備這些，才能運用正確想象，創(chuàng)造出好作品來。其次，要求舞蹈創(chuàng)作者在日常工作生活屮認(rèn)真細(xì)致的觀察生活，逐步積累這些來自生活的大量素材，對這些素材進(jìn)行科學(xué)的分析、理解和熟悉，從中篩選出典型的、具備象征意義的材料，并對它們有真正的

4、切身體會和實踐感受之后，才有可能創(chuàng)作出打動人心的成功作品。2、耍積累大量的感情材料，創(chuàng)作出鮮明的舞蹈藝術(shù)形象。如果一個舞蹈創(chuàng)作者認(rèn)為自己掌握的生活題材貧乏，或者很概念，是沒冇條件進(jìn)入創(chuàng)作的。所以首先要去熟悉各方面的生活，觀察各種人物，并把在生活中獲得的印象、感受、情感、形象等方面的感情材料收集起來，生活中有時突然的一個事件，一個火花,一個印象，也許是一剎那間留下的，收集在藝術(shù)創(chuàng)作上可能是很寶貴的。實踐早已證明，只有從生活出發(fā)，才能創(chuàng)造出鮮活的舞蹈藝術(shù)形象。（-）塑造舞蹈藝術(shù)形彖的基本類型第一，抒情舞蹈。抒情舞蹈大多是表現(xiàn)某種感情、某種風(fēng)格、某種性格和某種舞蹈色彩的。一般不太要求突

5、出不同的人物性格，往往注重集體舞的形式，表現(xiàn)一種群體的、統(tǒng)一的、和諧的性格和感情，如《荷花舞》、《黃河黃》等，這種舞蹈的表現(xiàn)手段首先要找到一個舞蹈的形彖動作，像《紅綢舞》是向上跳躍的步伐，《快樂的啰嗦》那個快速的能表現(xiàn)彝族娃子們快樂激動的動作。找到了準(zhǔn)確的舞蹈動作后要反復(fù)運用。抒情舞蹈的創(chuàng)作者還要善于運用隊形的變化，這是抒情舞蹈的一個很重要的表現(xiàn)手段。第二，自然題材的舞蹈。有些舞蹈創(chuàng)作者善于將自然景物化為舞蹈形彖，如《雀之靈》。作為一種美的藝術(shù)，這是不容忽視的方面。對于這種題材的舞蹈,創(chuàng)作者必須對意欲表現(xiàn)的景物、對象作深入細(xì)致的觀察，抓住主要特征，并在反復(fù)研究的基礎(chǔ)上，運用和發(fā)揮

6、自己的形象思維，展開想象、聯(lián)想、轉(zhuǎn)化，然后使其成為舞蹈形象。第三，情節(jié)性舞蹈。綜觀改革開放以來的舞蹈創(chuàng)作，大多是這一類型。情節(jié)性舞蹈主要是通過人物（事物）、事件表明某種意義，抒發(fā)某種感情。舞蹈中出現(xiàn)了具體的或比較具體的人物，敘述了一個事件或片段。這在舞蹈臺上便構(gòu)成了時空的限制。在空間上，大體上有如下幾種表現(xiàn)方式：（1）在敘述整體中表現(xiàn)環(huán)境。（2）以人擬景。（3）以物代景。如《搶板凳》就屈于這類舞蹈，乂如《金山戰(zhàn)鼓》塑造了梁紅玉形象。第四，舞劇。舞劇是以舞為主，通過跌宕起伏、回旋曲折的故事來塑造人物形象,表現(xiàn)一定主題思想的一種高層次的舞蹈樣式。舞劇的最根本特征是在孑盾沖突中，亥晰人

7、物性格，開掘人物內(nèi)心世界，這就耍求舞蹈創(chuàng)作者一方而要善于結(jié)構(gòu)戲劇情節(jié)，把人物放到各種環(huán)境中去，表現(xiàn)他們多方面的性格特征，同吋也要根據(jù)人物性格的不斷成長、發(fā)展和變化的需要選擇恰當(dāng)豐富的舞蹈語匯和舞蹈手段。比如《文成公主》從開始一直表現(xiàn)到拉薩，舞劇里人物也較多?！栋酌繁憩F(xiàn)了人物性格成長，在第一場戴紅頭繩那段舞里，她是一個很天真、很溫順的農(nóng)村姑娘，但到奶奶那里動作就冇些野性，從喜兒到口毛女當(dāng)中，舞蹈語匯運用有很大不同。綜上，就舞蹈的形彖性以及舞蹈創(chuàng)作的形彖思維略述了淺見。我們相信，