影視后期的聲音制作概述電影藝術(shù)論文

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1、影視后期的聲音制作概述—電影藝術(shù)論文影視后期的聲音制作概述一電影藝術(shù)論文電影藝術(shù)論文腳步擬音的幾種常見(jiàn)技巧在影片中，人物是不可能處于一種不停地走動(dòng)的狀態(tài)下的。所以，除了基礎(chǔ)的走動(dòng)中的腳步擬音之外,擬音員需要對(duì)其他一些常見(jiàn)技巧做一個(gè)基本的了解。(1)起身與坐下的腳步擬音擬音員應(yīng)該清楚地知道,制作出來(lái)的聲音是以傳達(dá)信息為目的的。抓住了這個(gè)要點(diǎn)，我們便可以很輕松地完成一些基本動(dòng)作的擬音。在通常的情況下，人物起身腳步的模擬,是以一個(gè)正常步作為第一要素的。擬音員走出正常步的同時(shí)，在腳步下落之后，連貫性地加進(jìn)一些鞋與地面摩擦的聲音，然后第二步接正常走路腳步，

2、這就完成了起身的腳步聲模擬，即所謂的起勢(shì)。在擬音的同時(shí)，傳達(dá)給聽(tīng)者一個(gè)人物起身的感覺(jué)，相對(duì)減輕了聽(tīng)者對(duì)其他因素的要求。人物起身的腳步，是以正常步加摩擦聲作為開(kāi)始,而人物坐下的腳步，是以同樣的方式作為結(jié)束。不同在于，起勢(shì)是在起身之后，接正常腳步的腳步聲;落勢(shì)是在正常的腳步聲之后，接坐下。(2)上下臺(tái)階的腳步擬音以平時(shí)走路的狀態(tài)為例，在上樓梯的時(shí)候，人們總是習(xí)慣性地將重心先移動(dòng)到支撐腿上，然后將另一條腿邁上臺(tái)階;接著，移動(dòng)重心到邁上臺(tái)階的這條腿;然后將支撐腿抬起來(lái)，重復(fù)之前的一系列動(dòng)作。在水平的地面上，我們?yōu)榱四M上臺(tái)階的腳步聲，可以充分利用重心移動(dòng)

3、的特點(diǎn)。在演員邁出非支撐腿的時(shí)候，特意加重腳步下落時(shí)的聲音力度，接著相對(duì)地加一些摩擦聲，表現(xiàn)出重心移動(dòng)的感覺(jué)，然后再承接之后的動(dòng)作。上臺(tái)階的腳步擬音中，擬音員需要突出正常走路時(shí)的腳步與上臺(tái)階時(shí)的腳步的不同，在將對(duì)比的感覺(jué)突出之后，信息就會(huì)很直接地傳達(dá)給聽(tīng)者。在下樓梯的時(shí)候，我們總是習(xí)慣性地用腳尖先去試探臺(tái)階的高度，然后再將重心從支撐腿移動(dòng)到非支撐腿上。運(yùn)用這樣的方式,我們?cè)跀M音的過(guò)程中，重點(diǎn)表現(xiàn)出的還是重心移動(dòng)的感覺(jué)。在腳尖發(fā)出接觸地面的第一聲之后，相對(duì)加重腳跟落地的聲音，將兩聲音形成對(duì)比，給聽(tīng)者以演員重心已經(jīng)移動(dòng)了的感覺(jué)，之后，再連接別的動(dòng)作。

4、通過(guò)對(duì)技巧的解說(shuō)不難發(fā)現(xiàn)，擬音員最重要的還是對(duì)生活中一些小細(xì)節(jié)的觀察。有了細(xì)節(jié)的啟發(fā)，才能相對(duì)輕松地模擬出許多看似復(fù)雜的聲音。如何抓住腳步的落腳點(diǎn)對(duì)于擬音員來(lái)說(shuō)，能看到演員的雙腿，對(duì)著演員的腳步擬音,就可以準(zhǔn)確地抓住落腳的時(shí)間。但是在實(shí)際工作中，影片大多數(shù)的鏡頭只是拍攝到演員的上半身，不知道腳步的準(zhǔn)確落點(diǎn)就會(huì)成為一個(gè)比較普遍的問(wèn)題。有些吋候，我們習(xí)慣性地把注意力集中在演員的肩膀上。人在走路的吋候，重心也會(huì)跟著有所偏移，這種情況下，最明顯的參照點(diǎn)就是通過(guò)肩膀的晃動(dòng)來(lái)抓住重心的改變。擬音員在模擬腳步聲吋，最重要的并不是看到演員腳動(dòng)之后,我們才做反應(yīng)，

5、那樣會(huì)讓整體的聲音都慢了很多拍，影響到后面所要連接的動(dòng)作。擬音員需要在感覺(jué)到演員有了變化的動(dòng)勢(shì)條件下，做出相應(yīng)的動(dòng)作，或是起身，或是坐下，或是突然跳起來(lái)，或是一個(gè)急停等等。只有這樣,才可以保證動(dòng)作的準(zhǔn)確性,才可以保證工作有…個(gè)較高的效率。這里還要提到的是，在擬音過(guò)程中，并不存在什么笫一選擇或者第二選擇,之前我提到了通過(guò)觀察肩膀這個(gè)部位來(lái)抓落腳時(shí)間。在正常的工作中，我們也會(huì)選擇觀察頭部的晃動(dòng)或手臂的搖擺等等，來(lái)確定真正應(yīng)該落腳的點(diǎn)是在哪里。根據(jù)人物特性選擇腳步擬音用鞋在一個(gè)項(xiàng)目的制作之初,我們首先要做的是通過(guò)觀看影片,分析出每個(gè)人物的人物性格。在為

6、人物定性之后，我們就可以按照人物性格，選擇比較有代表性的鞋，模擬這個(gè)人物的腳步聲。電影《讓子彈飛》是2010年上映的一部由姜文導(dǎo)演的影片,該片以西部、喜劇、傳奇為三大要素,用幽默的方式，講述了發(fā)生在北洋軍閥時(shí)期，土匪和騙了之間的一段傳奇故事。這部影片在后期制作之初，由導(dǎo)演決定了聲音的整體風(fēng)格。麻匪頭目張牧之身材魁梧、作風(fēng)彪悍、頭腦冷靜、足智多謀,昔日跟隨蔡銬將軍走南闖北，年紀(jì)不大就有所作為，當(dāng)上了手槍隊(duì)長(zhǎng)。后因群雄紛爭(zhēng)，落草為寇，他深知戰(zhàn)爭(zhēng)吋期白姓們最為痛苦，便懲惡揚(yáng)善、劫富濟(jì)貧。這個(gè)人物貫穿始終所穿的都是一雙大皮靴子。靴子固有的特點(diǎn)在于它本身的

7、靴筒聲，但在突出了靴筒聲的同時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)，腳步本身落地的感覺(jué)少了很多。這之后，我們便乂疊加了一條普通小靴子的腳步聲。最后合成了整條聲音之后，張牧之的腳步聲聽(tīng)起來(lái)顯得非常厚實(shí)、有力度。黃四郎這個(gè)人物，陰險(xiǎn)狠毒、作惡多端，在鵝城只手遮天，憑…己之力，控制了整個(gè)民國(guó)大半的煙土買(mǎi)賣(mài)。從外表看來(lái)，更像是一個(gè)紳士，但內(nèi)心的狡猾無(wú)人能知。在制作之初，我們選擇了聲音相對(duì)透亮的皮鞋，突出了人物作為地主的身份，并且聽(tīng)起來(lái)讓人物顯得不那么安分。每次工作之初，我們都習(xí)慣性地對(duì)一些選擇出來(lái)的鞋做基本的聲音測(cè)試,這就是所說(shuō)的“定音色”O(jiān)磨刀不誤砍柴功，制定基本音色雖要花一些

8、吋間，但為后期工作節(jié)省了尋找與選擇鞋的時(shí)間，并且保證了錄音過(guò)程的流暢性。如何運(yùn)用地面增加腳步的自然性我們?cè)谌粘５墓ぷ髦邪l(fā)現(xiàn)，如果腳步過(guò)于