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1、《家》《京華煙云》《金粉世家》女性形象探析漢語言文學(xué)專業(yè)內(nèi)容摘要自古以來女性就被社會(huì)所忽視,女性一直是男性的附屬品,在生活中也是受到各種各樣的摧殘。木文通過對(duì)30年代小說《家》、《京華煙云》、《金粉世家》三部小說中女性形彖的探析,展現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)不同女性的生產(chǎn)狀態(tài),通過女性形象價(jià)值的探析,冇助于加深對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的了解,希望通過對(duì)他們的悲劇人生的啟示,喚起當(dāng)代社會(huì)對(duì)女性的重視。關(guān)鍵詞家;京華煙云;金粉世家;女性形象《家》、《京華煙云》、《金粉世家》、同為中國(guó)20世紀(jì)30年代的家族小說,都深受中國(guó)古典小說《紅
2、樓夢(mèng)》的影響,且寫作的時(shí)代背景也基本相同,反應(yīng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和塑造的人物也有很多共同性,具有合并研究的價(jià)値。巴金的《家》以2年代初期中國(guó)內(nèi)地四川成都為背景,真實(shí)地寫出了高家這個(gè)封建大家庭腐爛、潰敗的丿力史。作品中的高家是中國(guó)封建社會(huì)和家族制度的縮影,反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌,深刻地揭露了封建社會(huì)和家庭制度的腐敗與黑暗。林語堂的《京華煙云》創(chuàng)作完成于1938年,講述了北平曾、姚、牛在在家庭從1901年義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)到抗口戰(zhàn)爭(zhēng)30多年間的悲觀離合和恩怨情仇,并在其中安插了袁世凱篡國(guó)、張勛復(fù)辟、“五四”運(yùn)動(dòng)、二戰(zhàn)爆發(fā)等歷史
3、事件,展現(xiàn)了現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)風(fēng)云變幻的丿力史風(fēng)貌,張恨水的《金粉世家》發(fā)表于1926年。作品描寫一個(gè)普通人家的姑娘冷清秋和內(nèi)閣總理的兒子金燕西的戀愛及婚變的故事,寫出了金、白兩大豪門家庭內(nèi)部矛盾的激烈沖突,和北洋軍閥的勾心斗角、爭(zhēng)權(quán)奪利。在“金”和“粉"的奢華后而,名門世家終將走向衰落。木文通過對(duì)《家》、《京華煙云》、《金粉世家》三部小說女性形象的探析,展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)不同女性的生存狀態(tài);并從思想價(jià)值和審美價(jià)值兩方面對(duì)女性形象價(jià)值進(jìn)行探析,有助于加深對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的了解,希槊通過對(duì)她們的悲劇人生的啟示,喚起當(dāng)代
4、社會(huì)對(duì)女性的重視。一、《家》、《京華煙云》、《金粉世家》中的女性形象在《家》、《京華煙云》、《金粉世家》這三部小說中,塑造了性格、人生道路齊具特色的女性形象,《家》中主要描寫了瑞玨、梅、琴、鳴鳳、陳姨A等5位女性形象?!毒┤A煙云》中主要女性形象有木蘭、莫愁、姚太太、曾太太、桂姨、素云、曼娘、紅玉、銀瓶等9位女性?!督鸱凼兰摇分兄饕星迩?、佩芳、玉芬、慧廠、敏之、道之、潤(rùn)之、梅麗、金太太、翠姨、二姨太、冷太太、秀珠、小憐等14位女性形象。以下根據(jù)這些女性形象的人生走向,擬把她們分為舊式女子形象和新知女性形象
5、。(-)封建禮教下的犧牲品——舊式女子形象在《家》、《京華煙云》、《金粉世家》三部小說屮,創(chuàng)作了為數(shù)眾多的舊式女子形象,她們都是封建禮教下的犧牲品,這些女性都是傳統(tǒng)女性,她們背負(fù)著最沉重的封建枷鎖,她們覺醒很慢的人,可以說她們不但不覺醒,而且還情愿做封建禮教的犧牲品。比如《家》屮具有奴隸性格的陳姨太、瑞玨、和鳴鳳;《京華煙云》屮的姚太太、曾太太、曼娘、銀瓶;《金粉世家》中的金太太、佩芳和小憐。針對(duì)以上女性形象,三部小說都描寫了許多像曾太太、姚太太、金太太這樣的封建大家庭太太形彖,但鑒于作者對(duì)這些太太描寫著
6、墨不多,且多為片段性的描寫,因此本文未對(duì)】「1式女了形象中的太太形象進(jìn)行分析。而主要對(duì)少奶奶和丫鬟兩類形象進(jìn)行分析,這些女子沒冇追求愛情的權(quán)利,沒冇了生活的自由,只能任人擺布過著木偶般的生活,她們都是典型的I口式女子,是被封建禮教傷的最深最徹底的人,是封建舊禮教、舊道德下的犧牲品。1、少奶奶形象《家》、《京華煙云》、《金粉枇家》三部小說塑造的女性形象中有許多少奶奶形象,例如《家》中的瑞玨;《京華煙云》屮孫曼娘、牛索云;《金粉世家》屮的吳佩芳、樣慧廠、王玉芬等,下文主要對(duì)典型的舊式少奶奶形彖進(jìn)行分析。瑞玨是
7、《家》中高覺新的妻子,她是一個(gè)溫柔敦厚、善良的少奶奶。她體貼丈夫愛護(hù)弟妹,同情寬容別人。她有著“親切而豐滿的面龐靈活而充滿善意的人眼睛",使人“不覺從心底浮起了好感”,她在高家上口老爺、太太,下至仆役、婢女,都說她是好人。她在勾心斗角的家里,處處守禮儀、處處逆來順受,默默吞咽苦果。在這牢籠似的家里,瑞玨的善良、寬容、忍讓并沒有讓自己帶來平靜和幸福,相反卻縱容了那些偽君子、劊子手的長(zhǎng)輩們更加肆無忌憚的迫害她,以至把她推上絕路。當(dāng)高老太爺死時(shí),瑞玨正在待產(chǎn)。但陳幀太等人搬出血光之災(zāi)的鬼話,迫使覺新將瑞玨遷到城
8、外陰暗潮濕的房里生產(chǎn)。當(dāng)瑞玨得知這個(gè)消息時(shí),她“不說一句抱怨的話雹善良、軟弱的瑞玨,別人已經(jīng)把她往絕路上趕了,她還在認(rèn)為自己的命不好,她唯一反抗的表示就是她的哭聲,最終她被一道封建禮教的門隔著,死于難產(chǎn)。同樣是在父母之命、媒妁之言的安排下,為了沖喜嫁給曾平亞的孫曼娘,是《京華煙云》中典型的節(jié)婦形象。曼娘天生麗質(zhì),她白小受傳統(tǒng)教育,在女人的德、言、容、工四方面都得到了嚴(yán)格的訓(xùn)練??上У氖?,她自小失去父親,長(zhǎng)期寄住在曾家,更限制了