淺談主觀性色彩在動(dòng)畫電影教學(xué)中的運(yùn)用

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1、淺談主觀性色彩在動(dòng)畫電影教學(xué)中的運(yùn)用【摘耍】動(dòng)畫電影原木是單一的黑白色彩組成的，經(jīng)過漫長(zhǎng)的演變動(dòng)畫電影逐漸的增添了色彩。目前的動(dòng)畫電影中，通常用色彩來表達(dá)影片中人物的性格、情緒，展現(xiàn)人物與場(chǎng)景之間的情感變化。運(yùn)用色彩間對(duì)比與統(tǒng)一的轉(zhuǎn)變，突出動(dòng)畫電影中主觀性色彩的主旋律。通過對(duì)主觀性色彩的研究，正確的認(rèn)識(shí)動(dòng)畫電影屮色彩間的結(jié)構(gòu)平衡，表現(xiàn)影片劇情內(nèi)容和中心思想，與人物內(nèi)心感情相結(jié)合。通過主觀性色彩的藝術(shù)形式反映現(xiàn)實(shí)生活還原現(xiàn)實(shí)生活，展現(xiàn)主觀性色彩的真正魅力，令動(dòng)畫電影的藝術(shù)價(jià)值不斷的升華?！娟P(guān)鍵詞】動(dòng)畫電影色彩主觀性愛因斯坦說過：“除非我們能夠感

2、覺出貫穿整個(gè)影片的色彩運(yùn)動(dòng)的'線索'，就像貫穿整個(gè)作品的運(yùn)動(dòng)進(jìn)程的音樂線索那樣可以獨(dú)立地發(fā)展，我們就很難對(duì)電影中的色彩有所作為所以說動(dòng)畫電影中主觀性色彩可以引導(dǎo)一部影片發(fā)展節(jié)奏的方向，隨著劇情的起伏帶動(dòng)看故事的發(fā)展。由于動(dòng)畫電影具冇強(qiáng)烈主觀性和非寫實(shí)性的藝術(shù)本質(zhì)，在一定的程度上大部分動(dòng)畫偏重的色彩結(jié)構(gòu)都是主觀性色彩。其實(shí)早期的中國(guó)動(dòng)畫電影主耍以民族特色為主，多用線描的形式去表現(xiàn)，色彩卻比較單調(diào)，多運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。但現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫電影的發(fā)展趨勢(shì)逐漸在向多元化演變，具有濃重的時(shí)代氣息與時(shí)代感，主觀性色彩的表現(xiàn)也給動(dòng)畫電彩發(fā)展史添加了更多的

3、時(shí)代元素。而歐美的電影動(dòng)畫特別注重表現(xiàn)性，不管是人物還是色彩都給觀眾留下深刻的印象，主觀性色彩大多也都偏沉重，讓人一直處于精神集屮的狀態(tài)。人物與背景色彩的對(duì)比比較強(qiáng)烈，產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺沖級(jí)感。再通過主觀性色彩的引導(dǎo)調(diào)動(dòng)情緒，吸引眼球。1主觀性色彩對(duì)動(dòng)畫電影劇情發(fā)展起到的作用1.1主觀性色彩對(duì)劇情滲透的關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)生活的色彩表達(dá)中，主觀意識(shí)與色彩的藝術(shù)表現(xiàn)十分重要，它需要直接參與色彩表現(xiàn)的創(chuàng)作，因此主觀性色彩是藝術(shù)的先驅(qū)。主觀性色彩強(qiáng)調(diào)的是思想表現(xiàn)的過程，在動(dòng)畫電影中主觀性色彩也是被賦予了生命，它對(duì)整部影片的情感表現(xiàn)以及思想內(nèi)容起著關(guān)鍵的作用。主

4、觀性色彩的基調(diào)也會(huì)表現(xiàn)出整部動(dòng)畫電影的風(fēng)格，保證整部影片色彩的基調(diào)。動(dòng)畫電影中主觀性色彩之間的關(guān)系，第一是指影片的整體統(tǒng)一性，在顏色上讓影片的基調(diào)統(tǒng)一。第二是指影片的整體對(duì)比性，在明暗冷暖的表現(xiàn)上顏色產(chǎn)牛的基調(diào)對(duì)比。第三是指色彩的變化運(yùn)動(dòng)，在統(tǒng)一與對(duì)比的運(yùn)動(dòng)中構(gòu)成的色彩關(guān)系。主觀性色彩不是瑣碎的存在，而是構(gòu)成動(dòng)畫電影的整體關(guān)系。1.2追隨人物發(fā)展的主觀性色彩。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫電影中，主觀性色彩的運(yùn)用都是非常獨(dú)特的。動(dòng)畫電影中的故事情節(jié)往往也隨著色彩的轉(zhuǎn)變而推進(jìn)。主觀性色彩不緊緊蜩造人物、表現(xiàn)氣氛。更是深層次的表現(xiàn)劇情中蘊(yùn)含的象征意義，使觀眾更深

5、入的去思考作品的藝術(shù)內(nèi)涵。例如動(dòng)畫電影《無(wú)敵破壞王》，這部影片講述了“破壞王”拉爾夫在游戲機(jī)的世界里尋找自我的故事。當(dāng)影片最后拉爾夫?yàn)榱吮Ｗo(hù)朋友，用他那巨大的拳頭，把可樂火山頂?shù)谋ㄊ业絿娙飼r(shí)，整個(gè)劇情進(jìn)入了高潮。所有的觀眾都期待著“破壞王”的破壞成功。當(dāng)拉爾夫從天空躍下沖擊火山山頂時(shí)，大面積土紅色夾雜著灰綠色烏云的陰暗背景漸漸變得虛化，一縷陽(yáng)光照射在拉爾夫的身上，使他變成正義與光明的化身。主觀性色彩的添加與整個(gè)陰暗的天空產(chǎn)生反差，預(yù)示著希架就在前方。隨著主觀性色彩的注入，這時(shí)影片想要表達(dá)的含義也達(dá)到了，把一個(gè)只知道破壞的“壞人”重新的定

6、義為英雄。也讓觀眾們得到了啟示。劇情是塑造動(dòng)畫電影的框架，動(dòng)畫師們根據(jù)劇情的不同變化，對(duì)動(dòng)畫電影的主題進(jìn)行不同的主觀性的色彩設(shè)定。一方面利用場(chǎng)景構(gòu)建真實(shí)社會(huì)的自然色彩，另一方面調(diào)節(jié)色調(diào)之間的平衡，為劇情的發(fā)展做鋪墊。主觀性色彩賦予了動(dòng)畫電影強(qiáng)烈的生命力，使影片深層的意義表現(xiàn)的更加精彩。2國(guó)內(nèi)外的動(dòng)畫電影中對(duì)于主觀性色彩的運(yùn)用2.1國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影對(duì)主觀性色彩的運(yùn)用。在1964年屮國(guó)真正意義上的動(dòng)畫電影《大鬧天宮》誕生了。在人物的設(shè)計(jì)上也吸取了中國(guó)國(guó)粹京劇臉譜的精髓，民族風(fēng)味十分濃郁。《大鬧天宮》以中國(guó)神話故事為藍(lán)本，反映了壓迫者與被壓迫者之間的斗

7、爭(zhēng)。整部影片不僅場(chǎng)面宏大，而?且人物鮮明。在影片主角“孫悟空”的人物塑造中，采用鮮艷明快的色彩，與“玉帝”“龍王”等天神天將灰色調(diào)的角色形成鮮明對(duì)比。主觀性色彩在運(yùn)用的方式上也多以寫實(shí)的方式為主，比如在孫悟空進(jìn)入蟠桃園之后，蟠桃園沿途景色的繪畫卻不是一味的以實(shí)物為主，而是虛實(shí)結(jié)合，將浮動(dòng)的云彩與桃樹橋欄遠(yuǎn)近前后完美的結(jié)合，加強(qiáng)影片的立體感。2.2歐美動(dòng)畫電影對(duì)主觀性色彩的運(yùn)用。歐美的動(dòng)畫電影在迪士尼等電影公司的引領(lǐng)下出現(xiàn)了諸多佳作。如1994年6月在美國(guó)上映的《獅子王》就是成功運(yùn)用主觀性色彩表現(xiàn)的代表。整部影片在主觀性色彩的渲染下，賦予了主角

8、辛巴鮮活的生命氣息，影片開始天空絢爛的陽(yáng)光沖破云霧,照射在辛巴身上，而所有的動(dòng)物在這一刻色彩的基調(diào)上統(tǒng)一為一體，與主角形成鮮明的對(duì)比。辛巴多以鮮明的暖色基調(diào)為主，而