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《藝術(shù)賞析論文：瀏陽河藝術(shù)風(fēng)格賞析-藝術(shù)風(fēng)格論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、藝術(shù)賞析論文：瀏陽河藝術(shù)風(fēng)格賞析-藝術(shù)風(fēng)格論文本文作者：葉波單位：常州工學(xué)院師范學(xué)院鋼琴曲《瀏陽河》從上世紀(jì)七十年代開始一直延續(xù)到現(xiàn)代，越來越經(jīng)久不衰，它跨越了幾代人之間的思想隔膜，如今已被收入眾多的鋼琴教材之中，在一些重要比賽或者場(chǎng)合上更是經(jīng)常被作為制定的曲目來演奏，其影響力和重要性可見一斑。從嚴(yán)格意義上來講，《瀏陽河》并不屬于地道的民歌，它被創(chuàng)作的目的在于頌揚(yáng)領(lǐng)袖。上世紀(jì)中期，我國(guó)年青音樂家唐壁光根據(jù)河北流傳的民歌《孟姜女》的曲調(diào)將其進(jìn)行改寫，最終才形成了流傳甚廣的《瀏陽河》曲調(diào)。《瀏陽河》的旋律十分優(yōu)美，并且其
2、歌詞切合時(shí)代的頌揚(yáng)思想，樸素上口，帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，因此，從歌曲被創(chuàng)作出來的時(shí)候就決定了其必將受到時(shí)代的認(rèn)可和人們的歡迎。《瀏陽河》的巨大成功使得其被陸續(xù)改變成了多種風(fēng)格與曲調(diào)的音樂形式，但無論哪一種形式，都帶有深深的民族藝術(shù)特性。例如，琵琶演奏家劉德海改編的琵琶獨(dú)奏曲《瀏陽河》、白誠仁改變的大合唱《瀏陽河》，除此之外還有古箏版以及多首鋼琴版等。最初的鋼琴曲《瀏陽河》是由我國(guó)著名作曲家、鋼琴家、音樂教育家王建中先生于1972年改編創(chuàng)作而成的，王先生在創(chuàng)作過程中充分利用了鋼琴的特殊和全面的表現(xiàn)手法，將鋼琴的演奏技法以
3、及民族感情融為一體，極大地拓寬了我國(guó)民族音樂的表現(xiàn)形式，也為中西音樂的結(jié)合樹立了一個(gè)成功的典范。在上世紀(jì)六七十年代，隨著文革的愈演愈烈，鋼琴早已被禁止早國(guó)內(nèi)公開彈奏，各地方文藝社團(tuán)的相繼被解散，致使鋼琴成為了擺設(shè)或者被查封。眼看鋼琴已近難以融入國(guó)內(nèi)音樂體系之中的鋼琴獨(dú)奏員殷承宗決心要找到一條在國(guó)內(nèi)的發(fā)展之路，于是就公開使用鋼琴來彈奏流行的革命歌曲，同時(shí)又在鋼琴演奏中融入時(shí)下流行的京劇曲調(diào)，創(chuàng)造出了獨(dú)有的演奏套路。鋼琴演奏技法與民粹相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式突破了時(shí)代束縛，更加煥發(fā)了新的美學(xué)價(jià)值和韻味。其代表作京劇《紅燈記》
4、的改編使得其鋼琴改編法在當(dāng)時(shí)受到普遍的歡迎，人們追求新奇，而音樂人們也大力支持這種改編形式，隨后民粹《黃河》也被改編成鋼琴曲而搬上了演奏席，掀起了一陣民粹與革命歌曲改編的潮流?！都t燈記》與《黃河》改編曲目的成功使得鋼琴改編曲在那個(gè)時(shí)代生存了下來，也成為了鋼琴在我國(guó)延續(xù)發(fā)展的唯一一種形式，許多音樂家紛紛開始將一些民粹歌曲進(jìn)行改編，并出現(xiàn)了許多較有影響力、水平較高的改編作品，尤其是鋼琴曲目的重新創(chuàng)作，更是使人們耳目一新，仿佛看到了民樂與世界接軌的雛形，如《茉莉花》、《東方紅》、《瀏陽河》等等。王建中先生是我國(guó)音樂界的耆宿
5、，他在鋼琴作曲、演奏與教育上對(duì)我國(guó)的音樂事業(yè)影響深遠(yuǎn)，王先生對(duì)民樂與西洋樂融合方面的技巧十分擅長(zhǎng)，它所改編的眾多鋼琴曲已成為國(guó)內(nèi)鋼琴教育課程中最受歡迎的曲目，如《瀏陽河》、《山丹丹開花紅艷艷》、《梅花三弄》等，不僅在國(guó)內(nèi)具有較高的知名度，在國(guó)際上也享有一定的聲譽(yù)。鋼琴曲《瀏陽河》是王先生較為知名的改編作品之一，它以其簡(jiǎn)明的曲調(diào)風(fēng)格、朗朗上口的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)成為了民樂與鋼琴表現(xiàn)手法相結(jié)合的典范之作，在國(guó)內(nèi)外得到了普遍的認(rèn)可與贊譽(yù)，影響巨大。鋼琴曲《瀏陽河》在民歌優(yōu)美旋律的基礎(chǔ)上，融入了鋼琴的專業(yè)作曲技法，進(jìn)一步拓展了其表現(xiàn)形
6、式。在作品中，既不乏輕快、活潑之感，又不缺圓潤(rùn)。連貫之情，我們?cè)谛蕾p曲調(diào)時(shí)會(huì)不自覺地聯(lián)想到湘江波光、大好江山、人杰地靈的情境，在編曲過程中，作者非常注重對(duì)意境的還原與描寫，流暢、優(yōu)美的旋律配以復(fù)調(diào)、和聲的彈奏技法，使原曲的意境得到了充分的體現(xiàn)，具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，聽眾在欣賞此曲時(shí)猶如置身于秀美的碧波山色之中，給人以美的藝術(shù)享受。鋼琴曲《瀏陽河》全曲包括五個(gè)部分，分別為引子、主題、變奏、中部、變奏、尾聲，五個(gè)部分的彈奏綜合了三部曲以及變奏曲特點(diǎn)的混合編曲特征。鋼琴曲改變了民歌以F調(diào)為基調(diào)的節(jié)奏，采用了E徽調(diào)式，節(jié)奏較為
7、輕快、自由，對(duì)于這首曲子的演奏除了在技法上的嫻熟以外，還需要將全部思想灌注在它充滿中國(guó)韻味的音調(diào)上?！稙g陽河》本身就是一曲通過贊美湘江風(fēng)貌、人杰地靈而歌頌領(lǐng)袖的頌歌，鋼琴曲要想在沒有歌詞輔助的情況下，保持民族風(fēng)俗和民族語感，讓聽眾理解曲子的內(nèi)涵，那么就必須將音調(diào)特征、意境等在鋼琴演奏中表現(xiàn)出來。我國(guó)地域遼闊、山川秀美，且歷史悠久，人文環(huán)境與自然環(huán)境往往觥籌交錯(cuò)，我國(guó)民族音樂的基本格調(diào)也主要以山川人文的描寫為主，我們?cè)谘葑噤撉偾稙g陽河》的時(shí)候只要主要融入對(duì)秀美山川以及人文環(huán)境細(xì)膩描寫的旋律，那么就能夠很輕易地傳達(dá)出中
8、國(guó)風(fēng)味了。整首曲子的演奏速度要輕快、明亮，彈奏時(shí)不能局促，要從容，注意融入細(xì)膩的感覺和思覺，運(yùn)用輕微的觸鍵技法去演奏。同時(shí)處理好和聲以及復(fù)調(diào)的配合，尤其是左右手的配合，右手要注意對(duì)曲子原滋原味的旋律的彈奏，這種歌唱性的旋律在現(xiàn)場(chǎng)演奏中十分重要，它那以原曲的基調(diào)迅速抓住聽眾的聽覺，使其融入到曲子的意境之中，然后再配以左手的和弦伴奏，從而達(dá)到鋼琴演
