馬乾坤攝影論文

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1、論亞當(dāng)斯對風(fēng)光攝影的貢獻(xiàn)工學(xué)院機(jī)械系機(jī)械設(shè)計制造及其自動化080105043馬乾坤08機(jī)電一班摘要:亞當(dāng)斯出生在1902年的美國舊金山，最初想成為一名鋼琴家。1918年，他感染了致命的西班牙流感，到內(nèi)華達(dá)山脈的約賽米蒂國家公園療養(yǎng)，他幸運地治愈了，而山區(qū)的生活則影響了他的一生。他迷上了有著壯麗峽谷、瀑布，給人精神洗禮的大It然，后來，約賽米蒂國家公園成為了他一生的拍攝對象。亞當(dāng)斯徹底沉迷于拍攝約賽米蒂國家公園，他認(rèn)為，爬得越高，拍攝的景色越為神圣。關(guān)鍵字：亞當(dāng)斯區(qū)域曝光法區(qū)域系統(tǒng)風(fēng)光攝影“我總覺得人像照片以靜態(tài)最為理

2、想，處于安靜狀態(tài)的頭部幾乎和雕塑一樣美。這和抓拍不同，要等待豐富的表情出現(xiàn)，結(jié)果往往失去了機(jī)會。我在運動狀態(tài)下抓拍的照片很少。我認(rèn)為人物特征表現(xiàn)在他們處于靜止?fàn)顟B(tài)的臉上。我的這類照片大部分是這樣拍的。我極少讓人擺好照相的姿勢，我總是等待他們放松，出現(xiàn)自然姿勢，然后我就說'別動'或'就這樣'！”一安塞爾?亞當(dāng)斯阿林德說，在20年代的時候，很少有人會買創(chuàng)意攝影，只有到了70年代時，個人和博物館才開始將攝影作為一種藝術(shù)收藏。為了迎娶心愛的戀人維吉尼亞?貝斯特,亞當(dāng)斯放棄了所有的周末和休假,也不得不將自己的攝影送往宣傳圖冊、

3、海報、廣告等商業(yè)制作中。不過，這一切都沒有妨礙他對極致的美的追求。阿林德記得自己受雇于亞當(dāng)斯的工作第一天，被上了一堂“質(zhì)量保證”課：他捧來一大疊膠片，讓阿林德選出其屮拍得不好的和有缺陷的予以銷毀。要知道此時的亞當(dāng)斯已經(jīng)成名，一張照片已經(jīng)可以賣到幾百萬美元了?！拔以谀莾赫玖艘粋€上午，一張都下不了手，”阿林徳冋憶說，“我知道每張膠片背后都投入了大量的工作，而這些底片后來印出了他最廣為流傳的代表作：'月升，新墨西哥州赫爾南徳斯'”O(jiān)亞當(dāng)斯親自參與了自己所有照片的沖印，每次處理完底片問題后，要至少三天時間才能沖印出一張自己滿

4、意的照片。他在第一天午餐時和阿林德說，他必須保證自己藝術(shù)作品的完整性，如果不是完美的照片,就不能存在。在一次旅行中，疲憊不堪的亞當(dāng)斯沒在山峰上抓到感興趣的風(fēng)景，正失望地準(zhǔn)備回去，在汽車上，他很偶然地往外一瞥，卻看到了異常壯麗的景觀：幾近滿月的月亮在赫爾南德斯上空冉冉升起，低垂在云彩和山峰之間的夕陽將最后一道白光投射到小墓園中做工簡單的白十字架上，整個場景充滿了無與倫比的精神感，這就是安塞爾所說的“不能錯過的拍攝”，他大叫著跳下車，在幾秒鐘的時間內(nèi)將這個夕陽的余暉抓了下來?！对律烦蔀榱怂钪拇碜?，到了今H,還有

5、無數(shù)向亞當(dāng)斯致敬的攝影人爬到他當(dāng)年的位置上，希望能復(fù)制下那個令人激動的時刻。亞當(dāng)斯的景觀攝影有著無與倫比的構(gòu)圖和美感，光線成為了亞當(dāng)斯最獨特的攝影標(biāo)志。亞當(dāng)斯拍攝的西部成為了最具代表性的美國地貌形象，他本人也成為了一名積極的生態(tài)保護(hù)主義者。在全球面臨環(huán)境生態(tài)危機(jī)的今天，出現(xiàn)了對亞當(dāng)斯新的評價，有很多人認(rèn)為，人與人的社會關(guān)系是一個層面，人與自然的關(guān)系則是更大的一個層面，在這個層面上，亞當(dāng)斯的藝術(shù)創(chuàng)作有著至關(guān)重要的意義。而作為藝術(shù)家本人，亞當(dāng)斯在創(chuàng)作小并不抱有任何環(huán)?；蛐麄鞯哪康模J(rèn)為藝術(shù)不該抱有某種目的，只為攝影而攝

6、影，為藝術(shù)而藝術(shù)。亞當(dāng)斯曾經(jīng)在給好友，著名的紀(jì)實攝影家愛徳華?維斯頓的信中表達(dá)了自己的藝術(shù)觀點：“我仍然相信在巖石中也有著真實的社會意義這是比一群失業(yè)者隊伍更為重要的意義?；诖擞^點，我被批評為非人道，沒有覺醒意識……我認(rèn)為我們可以決定是否要以媒介維護(hù)自己的藝術(shù)觀點。你和我在表達(dá)理念上截然不同，但我們的目的是一樣的用相機(jī)傳達(dá)其他手段沒法傳達(dá)的意義,相信我們對美和意義的直覺，堅信人類需要純粹的美，如同人類需要純粹的物質(zhì)一樣?！彼岢觥皡^(qū)域系統(tǒng)”的技術(shù)概念，認(rèn)為攝影師應(yīng)借光線的變化，控制底片和相紙上的密度觀感。亞當(dāng)斯也倡

7、導(dǎo)“可視化”的概念（他亦常稱之為“前可視化”，但這個詞并未為后世所接受），指照片給予人的觀感，取決于光線的測量值，即在景物攝入鏡頭那一刻已經(jīng)決定。亞當(dāng)斯用“純粹”的攝影藝術(shù)去表現(xiàn)真實美麗的世界，喚起攝影家對純粹攝影藝術(shù)表現(xiàn)特性和偉大潛力的注意。亞當(dāng)斯認(rèn)為，攝影家正如其它藝術(shù)家一樣,選擇自己有獨到性的事物和領(lǐng)域，去表現(xiàn)世界。他正是這樣規(guī)范自己的創(chuàng)造活動的。在他六十多年的攝影創(chuàng)作活動中，一直以風(fēng)景攝影作品馳環(huán)宇?？梢哉f亞當(dāng)斯的每一幅作品都有自己的風(fēng)格和特點。他的風(fēng)景照片有一個很大的特點，就是畫上沒有人物，與社會、歷史不發(fā)

8、生聯(lián)系，也沒有新聞要素，但是他的作品所表現(xiàn)的美感，是超乎人的一般感受的。他從青年時代就迷戀著的約塞密提，這里的風(fēng)景是他創(chuàng)作的不竭的源泉。更有趣的是亞當(dāng)斯拍攝的富有詩意的約塞密提的風(fēng)景攝影作品，不僅使這里吸引了千百萬游人，使亞當(dāng)斯獲得有“約塞密捉大師”的聲譽(yù)，而且使得美國國會在1916年通過了國家公園法，開辟約塞密提為國家公園。攝影藝術(shù)居然發(fā)揮了