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《《永遠(yuǎn)的尹雪艷》解析》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、白先勇小說的藝術(shù)特色可以從四個(gè)方面來概括。第一，小說題材廣泛，思想內(nèi)涵豐富復(fù)雜，表現(xiàn)歷史的滄桑感和人生的無常感。小說中有交際花、舞女、傭人、軍政要員等社會上不同階層的人物。余光中曾說：“其作品在主題上可以說為當(dāng)代臺灣的中上層社會塑下了多面的浮雕。”第二，人物形象塑造。白先勇小說一反傳統(tǒng)的寫作方法，把人物刻畫放在第一位，情節(jié)描寫放在第二位，善于抓主要特征寫人物的性格。在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，不是概述人物所有的生平經(jīng)歷，而是截取一個(gè)特定的時(shí)間，在其中穿插人物從前的經(jīng)歷，常常采用時(shí)空交錯(cuò)的方法，表現(xiàn)出人物的獨(dú)特性格。白先勇小說中對人物的描寫多用白描手法，而且多描寫人物的穿著打扮，較少描寫容貌。此
2、外，作家還常用內(nèi)心獨(dú)白的方法來刻畫人物的心理。小說的語言口語化，帶有濃濃的上海腔或江蘇腔。第三，傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的藝術(shù)技巧。白先勇自小愛讀古典小說，受《紅樓夢》、《金瓶梅》等的影響深，小說中的人物對話、對人物穿著、佩戴的描寫都散發(fā)著濃郁的古典文學(xué)味。白先勇后來還接觸了許多外國文學(xué)，歐美文學(xué)對他的小說創(chuàng)作也產(chǎn)生了巨大的影響。如?？思{、陀思妥耶夫斯基的人物內(nèi)心獨(dú)白、人道主義，以及意識流寫法、象征手法等。第四，結(jié)構(gòu)短小精悍，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。白先勇的小說除長篇小說外一般都很簡短，不是展現(xiàn)人物生活的整個(gè)過程，而是突出人物命運(yùn)巨變的斷面，不用復(fù)雜曲折的情節(jié)埋沒人物，而是淡化情節(jié)來突出人物。?以下以《
3、臺北人》中的兩篇小說《永遠(yuǎn)的尹雪艷》和《游園驚夢》為例來分析白先勇小說的藝術(shù)特色。???????《永遠(yuǎn)的尹雪艷》寫的是舞女尹雪艷的形象，她原本是上海百樂門的紅舞女，在上海時(shí)，有許多社會上層人士以獲得尹雪艷的芳心為榮，即使是國民黨敗北到了臺北，尹雪艷憑借自己舞女的本領(lǐng)仍然過著舒適的生活。小說情節(jié)性很淡，主要描寫了一個(gè)打扮永遠(yuǎn)潔白素凈的女子形象——尹雪艷。小說里作家對尹雪艷的容貌幾乎沒有描寫，都是通過她的衣著打扮來塑造形象的?！耙┢G從來不愛擦胭抹粉，有時(shí)最多在嘴唇上點(diǎn)著些似有似無的蜜絲佛陀；尹雪艷也不受穿紅戴綠，天時(shí)炎熱，一個(gè)夏天，她都渾身銀白，凈扮的了不得。”但這種銀白決不是純樸
4、的潔白而是一種令人毛骨悚然的慘白，作者塑造尹雪艷時(shí)集中突出她的“冷”，小說里尹雪艷是死亡的象征，對她的描寫是帶有諷刺性的。小說中寫到尹雪艷八字帶重煞，犯了白虎，沾上的人，輕者家敗，重者人亡。她身邊男子的沒落或喪生，正映證了這一點(diǎn)，而尹雪艷的“冷”也正是從這里體現(xiàn)出來的。洪處長死了以后，尹雪艷帶走了自己的家當(dāng)和一個(gè)從上海跟來的名廚司及兩個(gè)蘇州娘姨，自己開始自立門戶。但這種做法，作者稱她是“還算有點(diǎn)良心”，更令人震驚的是他對待徐壯圖的態(tài)度。跟自己交往了一段時(shí)日的徐壯圖死后，尹雪艷鎮(zhèn)靜的到他的靈堂拜祭他，不慌不忙的在來客名單上簽上自己的名字，還和徐壯圖的夫人握手，撫摸她倆個(gè)孩子的腦袋。
5、帶著死亡重煞對人對事態(tài)度冷淡的尹雪艷形象躍然紙上。死亡的象征不僅僅是指尹雪艷重煞克人致死，還象征了從大陸遷移至臺北的這些國民黨的買辦資產(chǎn)階級和依附于他們的一群人地位的沒落、衰亡。小說中多次提到尹雪艷是上海繁榮的象征，而那些沒落了的五陵年少，在尹雪艷那兒能尋找到失落已久的榮耀和地位，在那里自我麻痹、自我欺騙，但結(jié)局仍是不可避免的走向死亡。小說中人物的語言富有濃郁的上海氣息和口語化特點(diǎn)，如“阿媛，看看干爹的頭發(fā)都白光嘍！儂還象枝萬年青一樣，愈來愈年青！”小說十分短小，但結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，邏輯性強(qiáng)。小說一開始就寫到“尹雪艷總也不老”，洪處長死了，徐壯圖死了，吳經(jīng)理的眼圈都爛了、睫毛都掉光了，也
6、已是半只腳踏進(jìn)了棺材，而尹雪艷在尹公館還象她從前在上海一樣的風(fēng)光，一樣的春風(fēng)得意，絲毫沒有因世事的變換而變化，似乎總也不老。文章整體聯(lián)系性強(qiáng)?！队螆@驚夢》寫的是歌女藍(lán)田玉錢夫人的形象，小說通過竇夫人家的宴會這一特定時(shí)間、特定事件，通過不同人物的今昔對比向讀者娓娓道來。描寫錢夫人心理活動(dòng)時(shí)作者運(yùn)用了意識流的寫法，時(shí)空交錯(cuò)含蓄而又自然的說明了從前錢夫人與情人鄭參謀的私情，而且與昆曲《游園驚夢》中杜麗娘“驚夢”的情節(jié)巧妙結(jié)合，并使小說的表達(dá)與昆曲音樂的旋律相適應(yīng)。對錢夫人的外貌描寫主要體現(xiàn)在他的服飾和發(fā)型上，尤其是服飾上，她的容貌如何作家并沒有花筆墨介紹。作家用白描的手法通過寫服飾從側(cè)
7、面反映了錢夫人現(xiàn)在的落伍和地位的下降。今昔對比，傷感蒼涼，人生如夢的感情自然流露，而這又恰好對應(yīng)題目《游園驚夢》。錢夫人這一人物形象也具有鮮明的象征意義，她的失落象征著國民黨高級將領(lǐng)、中下級軍官及其家屬的衰敗、落魄；象征著中國傳統(tǒng)倫理美德的失落，即妻子與丈夫之間的“不忠”，妹妹與姐姐之間的“不義”,情人與情人之間的“無情”。細(xì)細(xì)體味這篇小說的語言，能體味到《紅樓夢》語言的味道，不僅僅是人物的語言，小說總體的敘述，對人物的服飾描寫、性格塑造都能品到《紅樓夢》的雅韻。然而作家又應(yīng)用了
