巴洛克風(fēng)格時期的家具

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1、FunitureinBaroquePeriod于歷戰(zhàn)YuLizhan王蕾WangLei內(nèi)容摘要：巴洛克風(fēng)格家具能夠明顯地表現(xiàn)出奢華的氣息，其風(fēng)格中能夠體現(xiàn)出生命力，雄厚的財力，恢弘的氣勢，豪華的場面，它的激情和享樂主義色彩，極富刺激的想象力，造型中的浪漫主義精神，形態(tài)上的動感與變化都吸引了無數(shù)的追隨者，并逐漸成為社會的審美主流。巴洛克風(fēng)格家具發(fā)端于意大利，并逐漸散播至歐洲各地。意大利的各種技術(shù)工匠將家具的制作加工技術(shù)帶入歐洲其他地區(qū)，極大地促進(jìn)了歐洲各地家具制造業(yè)的發(fā)展。關(guān)鍵詞：巴洛克風(fēng)格、家具、室內(nèi)空間歐洲的歷史發(fā)展到16世紀(jì)下半葉至17世紀(jì)初，文藝復(fù)興的勁風(fēng)已經(jīng)吹過，新興

2、的資產(chǎn)階級似乎已經(jīng)取得了不可阻擋的勝利，人們的斗志也逐漸減弱，當(dāng)時的人們對前輩們發(fā)起的這一運動的熱情似乎已經(jīng)有所降溫，即使是藝術(shù)家也逐漸厭倦了一臉古板嚴(yán)肅的古典主義風(fēng)格，代之以要享受這次復(fù)興運動所帶來的成果。文藝復(fù)興在打開人們思想的同時，也把自己逐漸推入了更深的歷史。而在當(dāng)時的社會中，傳統(tǒng)的教會需要證明自己的強大和實力，以抵御宗教改革的力量，他們需要氣勢更為恢弘氣派的宗教場所，以體現(xiàn)自己正統(tǒng)的不可動搖的地位。與此同時，經(jīng)過一定的發(fā)展，宗教改革派具有了相當(dāng)?shù)牡纳鐣绊懥?，他們也需要新的形式以區(qū)別于傳統(tǒng)的審美，需要有新的面貌去反擊舊有的藝術(shù)形式，并以改革者的姿態(tài)面對傳統(tǒng)。更為重要

3、的是，經(jīng)過文藝復(fù)興的洗禮，人們的思想、審美發(fā)生了極大的變化，人們?nèi)找孀非蟛⑦m應(yīng)新的思維，追求新的形式。文藝復(fù)興的一個直接后果就是對基督教所宣揚的清教徒式的生活的厭倦，人們發(fā)現(xiàn)了人本身的價值，開始追求現(xiàn)世人生中的各種價值的實現(xiàn)，于是，對于奢華生活的追求也就成為了自然。16世紀(jì)，美洲大陸早已被發(fā)現(xiàn)，海外貿(mào)易的不斷擴大和發(fā)展，社會新貴的財富不斷地積累和壯大，在社會中形成了新的階層，他們贊助宗教，供養(yǎng)藝術(shù)家，收藏藝術(shù)品，在不斷積累財富的同時也有愿望、有實力展示自己的存在與審美，于是對于新的風(fēng)格的追求，對于奢侈生活的向往逐漸體現(xiàn)在日常生活之中。人們思想、個性的解放，對新的風(fēng)格，新領(lǐng)域的

4、探索催生出新的藝術(shù)風(fēng)格，于是巴洛克風(fēng)格便應(yīng)時而生了。正如我們所知道的，巴洛克原本是個貶義詞，指的是形狀不規(guī)則的珍珠，但從當(dāng)時的命名中似乎能隱約感到一種吃不著葡萄的感覺，即使是正統(tǒng)的古典主義者也不得不承認(rèn)其美麗，但又嫉妒其艷麗，便冠之以莫須有的“不規(guī)則”。然而這顆曾經(jīng)被認(rèn)為怪異的珍珠似乎更討人喜歡，更具強大的生命力，她不但逐漸滲透到西方的各個領(lǐng)域，而且還持續(xù)了幾百年的時間，至今為人們津津樂道，并持續(xù)發(fā)揮著影響。作為與人們?nèi)粘Ｉ钭顬榫o密的家具，它不但滿足人們生活起居的要求，同時也是社會地位、金錢財富、技術(shù)水平、社會生產(chǎn)力的體現(xiàn)，更是社會文化、審美、價值觀的集中反映。巴洛克之前的

5、文藝復(fù)興時期的家具端莊嚴(yán)謹(jǐn)，厚重簡潔，多采用古典建筑的比例特征和裝飾手法，有些家具儼然就是縮小的建筑立面，規(guī)整嚴(yán)肅的造型顯示出人性中凜然的正氣，這種風(fēng)格成為當(dāng)時家具風(fēng)格的主旋律。這種長期的過于刻板嚴(yán)肅的外表顯然無法滿足新興資產(chǎn)階級對于奢華生活的追求，即使是主流教會也希望以更為豐富炫麗的形式體現(xiàn)其實力與正統(tǒng)。巴洛克風(fēng)格卻能夠明顯地表現(xiàn)出奢華的氣息，雖然開始時被一些古典主義的衛(wèi)道士所不齒。但其風(fēng)格中更能夠體現(xiàn)出的生命力，雄厚的財力，恢弘的氣勢，豪華的場面，所具有的激情和享樂主義色彩，極富刺激的想象力，造型中的浪漫主義精神，形態(tài)上的動感與變化都吸引了無數(shù)的追隨者，并逐漸成為社會的審

6、美主流。一、室內(nèi)空間與家具建筑技術(shù)的發(fā)展，使室內(nèi)空間發(fā)生變化，直接影響了室內(nèi)的居住品質(zhì)，建筑室內(nèi)空間尺度逐漸增大，使得室內(nèi)的活動更為豐富，空間的分類也逐漸出現(xiàn)。曾經(jīng)只在王宮里才有的一些功能空間，在新興的貴族住宅里也廣為出現(xiàn)。很多禮儀性的空間出現(xiàn)在這時的建筑中。室內(nèi)的條件得以改善，室內(nèi)的采光較之以前更好了，更明亮、溫暖、宜居。這些都使得人們的室內(nèi)生活與行為更加多樣化，于是，作為滿足人們室內(nèi)行為的家具也逐漸豐富了。在當(dāng)時的室內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)的家具主要有桌子、邊桌、椅子、沙發(fā)、床、衣柜、收藏陳列柜等。作為現(xiàn)代人，當(dāng)時的室內(nèi)家具可謂少得可憐，但較之前代已經(jīng)豐富了許多，而且每一種家具都有許多

7、的種類，滿足人們的不同使用要求。正像文藝復(fù)興發(fā)端于意大利一樣，巴洛克風(fēng)格在意大利最早出現(xiàn)，并蓬勃發(fā)展。家具制作行業(yè)發(fā)展到巴洛克時期，社會分工還并不很明確，那時的家具設(shè)計并沒有形成一個單獨的完整職業(yè)，而更多的是由建筑師或者藝術(shù)家來完成的。就像達(dá)芬奇、米開朗基羅那樣，在當(dāng)時他們既是畫家、雕塑家，同時從事很多工程設(shè)計、建筑設(shè)計、甚至機械設(shè)計等工作，這些社會1325特別策劃：巴洛克Baroque總第229期201205的要求也客觀造就了像達(dá)芬奇這樣的全才。也正因為如此，家具一直是建筑、室內(nèi)的附屬品，家具的風(fēng)格也