珠寶玉石教程14

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1、第十四講巧奪天工的東方奇葩中國玉雕藝術(shù)簡介一、概述中國近8000年玉器發(fā)展歷程里，留下了數(shù)以萬計(jì)的精美作品，而且還在不斷發(fā)展創(chuàng)造著新的藝術(shù)精品。歷史悠久的玉雕業(yè)，創(chuàng)造了輝煌燦爛的玉文化和玉雕這一獨(dú)具東方意蘊(yùn)的雕刻藝術(shù)?！坝癫蛔粒怀善鳌?。每一件玉器精品都是玉雕大師靈感迸發(fā)、精巧設(shè)計(jì)，又精雕細(xì)刻而成。中國玉器雕刻無論是豐富的造型、多變的裝飾、精湛的技法，還是流派紛呈的風(fēng)格都是無與倫比的。絢麗多姿、精美絕倫的中國玉雕在世界上名聞遐邇，素有“東方藝術(shù)奇葩”之美譽(yù)，與書法、國畫、京劇等藝術(shù)一樣被國人視為國粹。絢麗多

2、彩、精美絕倫的中國玉器不僅為華夏兒女所珍愛，也為全世界各國人民所青睞。由玉石和工藝美術(shù)巧妙結(jié)合而形成的我國玉雕藝術(shù)，經(jīng)近萬年的發(fā)展、積累、創(chuàng)新，不但具有鮮明的時(shí)代風(fēng)格及其地區(qū)特色，而且隨著時(shí)代的發(fā)展、信息的交流、技法不斷融合，也在逐步走向統(tǒng)一。二、我國玉雕藝術(shù)的發(fā)展歷程玉雕作為中國獨(dú)有的技藝之一，具有悠久的發(fā)展歷史和鮮明的時(shí)代特征，不同的朝代，玉雕有著不同的造型與特色。(一)新石器時(shí)代——簡單玉雕時(shí)期我國玉器使用在新石器時(shí)代晚期就已達(dá)到一個(gè)高峰，以北方紅山文化和南方良渚文化遺址出土的玉器為代表。但是無論是從造

3、型和紋飾方面，還都只能算做簡單的玉雕時(shí)期。從造型上，基本是中小型玉器，以簡單幾何造型為主，注意追求對(duì)稱美，動(dòng)物或其它物體造型不求形似，變形較大；多為靜態(tài)化構(gòu)圖，平面化雕刻，器物表面平整光滑，整個(gè)打磨；紋飾相對(duì)簡單，以簡單抽象化的線條達(dá)到傳神的效果；雕刻有陰線刻(粗陰線刻、細(xì)陰線刻)、陽線、斜面棱線、減地凸雕、透雕等等；玉器的一般制作工藝在這時(shí)已基本具備；有孔玉器占了玉器的多數(shù)，穿孔有一頭大一頭小的馬蹄形孔、蜂腰形對(duì)穿孔、螺旋紋孔三種。玉獸形玦紅山文化綠松石飾龍山文化玉璜良渚文化二、我國玉雕藝術(shù)的發(fā)展歷程(二)

4、商、周、春秋、戰(zhàn)國——玉石工藝時(shí)期從商周到春秋戰(zhàn)國時(shí)期，是歷史上的青銅器到鐵器發(fā)展時(shí)期，青銅器和鐵器的出現(xiàn)，帶來碾玉工藝和磨玉工具的改進(jìn)。這些為玉雕的繁榮創(chuàng)造了良好的客觀條件。造型上，雖然仍以中小型玉器為主，但已從簡單的幾何造型發(fā)展到復(fù)雜的象形輪廓，擺脫了以前的圖案化傾向。象生玉器，風(fēng)格更趨寫實(shí)。玉馬、玉人、玉鳥、玉獸等各部位都刻劃得十分逼真。構(gòu)圖從靜態(tài)化向動(dòng)態(tài)變化，寫實(shí)作品極富動(dòng)感。如翩翩起舞的玉人、彎曲身體作游動(dòng)或掙扎狀的玉龍等都體現(xiàn)了這種強(qiáng)烈的動(dòng)感。紋飾也由平面向浮雕、隱起發(fā)展。紋飾排列規(guī)整、細(xì)密繁縟。

5、鏤空雕、透花、半浮雕紋飾的雕刻已相當(dāng)嫻熟。紋飾繁縟而富于變化是一大特征。紋飾有谷紋、蒲紋、乳丁紋等。二、我國玉雕藝術(shù)的發(fā)展歷程雕刻技法不斷創(chuàng)新。浮雕、透雕大量使用，鏤空雕、圓雕玉器的首次出現(xiàn)，琢玉工具中用上了鐵器，出現(xiàn)了細(xì)線紋，刻線細(xì)而利，走勢(shì)扭曲委婉，古玩家稱之為“游絲描”。這些表明琢玉工藝上的一個(gè)飛躍，具備了高超的琢玉技藝?！扒紊弊髌氛Q生。這是一門高超的藝術(shù)創(chuàng)新，它說明玉工在掌握不同質(zhì)地、紋理、色澤的玉石材料方面，有了很大的進(jìn)步。如婦好墓出的俏色玉鱉，是令當(dāng)今天然俏色玉雕大師也嘆為觀止的佳作。俏色玉鱉商

6、代晚期玉象商代晚期二、我國玉雕藝術(shù)的發(fā)展歷程(三)漢、唐時(shí)代——玉雕裝飾盛行期漢唐時(shí)期，社會(huì)歷史進(jìn)入總體比較穩(wěn)定的封建時(shí)代，玉雕在太平盛世有很大發(fā)展。玉雕制品除了以前的禮儀、生產(chǎn)生活等功用外，逐漸進(jìn)入裝飾品行列，作為世人的佩飾或者死者的喪葬飾物。題材上有了新的內(nèi)容、非常廣泛，如東漢的神話故事、唐代的裝飾佛像、玉步搖、玉飛天都是當(dāng)時(shí)新的題材。此外，飛禽走獸，神話人物，奇花異草，都已成為玉雕表現(xiàn)的題材。造型上不再刻意追求對(duì)稱，而是把握總體的均衡，且寫實(shí)風(fēng)格更加強(qiáng)烈。如漢代“弓”形造型的龍佩、唐代玉飛天。雕刻手法多

7、樣，透雕更加普遍應(yīng)用、細(xì)膩精致，陰線刻技藝更趨成熟，可以雕出細(xì)若毫發(fā)，婉轉(zhuǎn)迤儷卻仍顯剛勁有力的游絲。在各種雕刻手法中都注重刻劃人物的肌理、動(dòng)態(tài)。既有精雕細(xì)琢的玉器，也有簡練風(fēng)格的，“漢八刀”。二、我國玉雕藝術(shù)的發(fā)展歷程紋飾復(fù)雜多樣，有繼承前代的，如卷云紋、谷紋、蒲紋、都是戰(zhàn)國流行的；也有具有鮮明的漢唐時(shí)代特征的紋飾，如如意云紋、水波紋、蓮花紋、卷草紋、連珠紋；還常以四靈(青龍、白虎、朱雀、玄武四種辟邪靈神)作為紋飾。漢代在鏤雕紋飾雕入“長樂”、“宜子孫”等流行吉祥語，也把釋、道、文臣、武將、西域伎樂、胡人，牛

8、羊馬等動(dòng)物，牡丹、蓮花、寶相花等植物作為紋飾。玉“宜子孫”谷紋璧東漢山東省青州市博物館藏玉龍形佩西漢后期山東省博物館藏青玉飛天唐故宮博物院藏二、我國玉雕藝術(shù)的發(fā)展歷程(四)宋、元時(shí)代——玉雕飛躍發(fā)展期宋元時(shí)代，玉雕工藝已達(dá)到質(zhì)的飛躍，宮廷中設(shè)有“玉院”，已經(jīng)可以制作大型玉件，表現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)容，代表作如元代的“瀆山大玉?！保褪且患扌陀竦衿?。用新疆和田整塊大玉經(jīng)15年雕琢而成，重1750kg，可儲(chǔ)酒3