3古文史1--10

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1、古文史1.試以《逍遙游》為例分析《莊子》散文的主要特色.在先秦諸子中,《莊子》散文的藝術(shù)成就是最為突出的,魯迅說：“其文汪洋辟闔,儀態(tài)萬方,晚周諸子之作,莫能先也.”而且《莊子》散文的荒誕怪異藝術(shù)風(fēng)格也是獨步當(dāng)時文壇.(1)《莊子》的基本的表現(xiàn)方式或者說言說方式就是“三言”,即寓言、重言、卮言.《莊子·寓言》曰：“寓言十九,重言十七,卮言日出,和以天倪.”寓言是《莊子》最主要的表現(xiàn)方式.司馬遷說：“其著書十余萬言,大抵率寓言也.”《莊子》一書中,有寓言故事二百多則.其中既有對歷史故事、神話傳說的加工改造,如《逍遙游》中的“藐姑射之神人”.（2）《莊子》文章在

2、構(gòu)思與結(jié)構(gòu)上,往往重在內(nèi)在旨意的表達,而不拘章法規(guī)矩,看似形散而神卻不散.這和莊子對外在形式和內(nèi)在旨意的理解有關(guān),《莊子·外物》曰：“荃者所以在魚,得魚而忘荃；蹄者所以在兔,得兔而忘蹄；言者所以在意,得意而忘言.”因此《莊子》的文章組織并不嚴密,而是極為自由,變化多端,飄忽不定.有的通篇羅列寓言或故事,如《大宗師》連用6個寓言故事；有的主要用寓言故事,并夾雜著議論,如《逍遙游》；有的通過故事的人物對話或形象的描寫,來表達自己的思想觀點.文章的結(jié)構(gòu)多是一些寓言或故事連綴成篇,既相對獨立的,而又有內(nèi)在精神上的聯(lián)系.(3)《莊子》散文最突出的藝術(shù)特點,就是以自由的

3、想象和奇妙的虛構(gòu),創(chuàng)造出了一個神奇詭怪的藝術(shù)形象的世界.劉熙載說莊子“意出塵外,怪生筆端”.基本概括了他超凡脫俗的意想和荒怪譎詭的藝術(shù)特點.《莊子》的藝術(shù)形象層現(xiàn)疊出,異彩紛呈.大到鯤鵬小到蟪蛄,各種形象在《莊子》筆下無不自由地驅(qū)使.《莊子》的怪誕怪異,卻包含了深邃的哲學(xué)思想和真實的現(xiàn)實.如“支離疏”“人皆知有用之用,而莫知無用之用也”表達了“無用”的哲學(xué)思想.同時也是對現(xiàn)實殘酷的真實反映.正如劉熙載所言：“寓真于誕,寓實于玄,于此見寓言之妙.”在超現(xiàn)實的藝術(shù)表現(xiàn)形式下,寓于了真實的思想和情感.（4）《莊子》的語言藝術(shù)多姿多彩.其基本的語言藝術(shù)風(fēng)格就是汪洋恣

4、肆,奇詭譎怪,自由灑脫,司馬遷莊子“其言洸洋自恣以適己”.《莊子·天下》也說“以謬悠之說,荒唐之言,無段崖之詞”.都概括了《莊子》的基本語言風(fēng)格.但《莊子》的語言風(fēng)格也是多樣化的,也有窮形盡象、繪聲繪色的描寫,也是幽默詼諧,尖銳潑辣的諷刺.莊子富于幻想．胸懷坦蕩,直言不諱,具有熾熱的詩人氣質(zhì),是一個富有反抗精神的典型的知識分子.因此,莊子的散文,并非是一般的散文.而具有詩歌的節(jié)奏和韻律,生動抒情,輕快、活潑,令人喜愛,富有無窮的韻味.如《逍遙游》篇：“藐姑射之山,有神人居焉.肌膚若冰雪,淖約若處子；不食五谷,吸風(fēng)飲露；乘云氣,御飛龍,而游乎四海之外；其神凝,

5、使物不疵癘而年谷熟.凡此等等,真是如詩如畫.作者經(jīng)常以詩人的筆觸,用高度概括和凝練的語言,用長短句對稱的筆法,用音樂的旋律和節(jié)奏,抒發(fā)其熾熱的情懷,唱出悅耳動人的歌聲.其中,意蘊深邃,飽含著富贍的哲理性,又令人索解不盡.這就是《莊子》.（1）風(fēng)格上,汪洋恣肆,恢詭譎怪,浪漫奇特,意境宏闊.（2）結(jié)構(gòu)上,來也無跡,去也無蹤,變化多端,不可端倪.（3）論說方法上,寓言、重言叢出,寓真于誕,宣實于玄.（4）形象表現(xiàn)上,描寫精工,形神畢肖.（5）語言上,語匯豐富,聲調(diào)鏗鏘,有節(jié)奏感.汪洋恣肆的文風(fēng),儀態(tài)萬方.“無端而來,無端而去”2.如何理解《桃花扇》“借離合之情,

6、抒興亡之感”？(答案不標(biāo)準)《桃花扇》稱得上是南明王朝的一部興衰史.作品以復(fù)社名士侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事為線索,反映了南明王朝由興到亡的全部過程.作品中,在侯、李戀愛的同時,一方面是南明王朝以福王為代表的統(tǒng)治者喪心病狂的腐敗,另一方面是史可法等人力挽狂瀾地抗清.最后,南明王朝滅亡,史可法英勇就義,侯、李雙雙入道.從作品描寫來看,明亡的原因之一是權(quán)奸禍國.馬士英、阮大鋮等魏黨余孽恃迎立有功,把持朝政,對上以酒色侍君,極盡讒媚逢迎；對下則結(jié)黨營私,大肆殘害忠良；當(dāng)清兵南下、國勢傾危之際,他們卻非跑即降.原因之二是文爭武哄.弘光朝廷不僅文官們?yōu)楦髯耘上档?/p>

7、利益黨爭不止,而且江北四鎮(zhèn)等武將們也同室操戈,互相傾軋,致使河、淮一帶兵勢空虛,清兵得以長驅(qū)直入.原因之三是昏君荒佚.身處國難深重之秋,弘光帝卻不思國事,無心朝政,反而紙醉金迷,忙于征歌選舞.通過南明王朝這一系列覆亡事實,作者暴露了統(tǒng)治階級醉生夢死、昏庸腐朽的本質(zhì),深刻地揭示出它必然滅亡的歷史命運.這是全劇的主題思想,同時也體現(xiàn)了作者的藝術(shù)構(gòu)思.作者說：“桃花扇一劇,皆南朝新事,父老猶有存者.場上歌舞,局外指點,知三百年之基業(yè),隳于何人?敗于何事?消于何年?歇于何地?不獨令觀者感慨涕零,亦可懲創(chuàng)人心,為末世之一救矣.”這就說明作者所說的興亡不僅是南明王朝的短

8、促命運,同時還企圖指出明朝三百年基業(yè)為什么會覆亡的歷