《中國(guó)動(dòng)漫介紹》PPT課件

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1、中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展史我國(guó)的動(dòng)畫片歷史淵源流長(zhǎng)，從二十世紀(jì)60年代開始一直到80年代中期，不僅種類繁多，而且內(nèi)容和藝術(shù)性都遠(yuǎn)高于同一時(shí)期的日本和美國(guó)，特別是日本，很多的早期動(dòng)畫都受到我國(guó)動(dòng)畫的影響。但是從90年代起，我國(guó)的動(dòng)畫開始走向衰落，現(xiàn)在充斥在中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)上的幾乎全是日本和美國(guó)的動(dòng)畫。做這次的研究性學(xué)習(xí)，希望現(xiàn)在對(duì)日本動(dòng)畫津津樂道的青少年能夠了解中國(guó)動(dòng)畫曾有的輝煌歷史。20世紀(jì)中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)先驅(qū)萬(wàn)氏三兄弟就開始研究動(dòng)畫制作，第一部中國(guó)自制的人畫合演出的《大鬧天宮》就是他們制作的；1936年，中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》問世。1941年，受到美國(guó)動(dòng)畫的影響，制作了中國(guó)第一部大

2、型動(dòng)畫《鐵扇公主》，在世界電影史上，它是名列美國(guó)《白雪公主》、《小人國(guó)》和《木偶奇遇記》之后的第四部動(dòng)畫藝術(shù)片，標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫水平接近世界的領(lǐng)先水平。中國(guó)建國(guó)初年———蓬勃發(fā)展期（建國(guó)到1965年）建國(guó)后，中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)可以說(shuō)是得到了非?？焖俚陌l(fā)展，不但作品多，而且精品也多。從1950年的一部動(dòng)畫，發(fā)展到60年代已經(jīng)每年都能制作十多部動(dòng)畫，其中特別值得一提的就是1961~1964年制作的《大鬧天宮》?！洞篝[天宮》可說(shuō)是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫的顛峰之作，從人物、動(dòng)作、畫面、聲效等達(dá)到了當(dāng)時(shí)世界的最高水平。1947年，我國(guó)制作了第一部木偶動(dòng)畫《皇帝夢(mèng)》；1958年，我國(guó)拍攝第一部剪

3、紙動(dòng)畫《豬八戒吃西瓜》；1960年，完成了第一部水墨畫動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》；1962年，第一部折紙動(dòng)畫《一棵白菜》完成。新的動(dòng)畫形式的加入，中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)也達(dá)到了一個(gè)頂峰。白銀時(shí)代（1976~1990）經(jīng)歷了文革后，動(dòng)畫行業(yè)自然也受到了很大的沖擊，而且上美影1972~1976年間拍攝的17部動(dòng)畫如《小號(hào)手》、《小八路》、《東海小哨兵》等給后來(lái)的動(dòng)畫創(chuàng)作歷年投下了一個(gè)嚴(yán)重的陰影！寫實(shí)主義和教育目的，這使動(dòng)畫片被定位給小朋友看的充滿教育意義的課外教材，這種思想不僅延續(xù)下來(lái)，而且還在大部分人心里深深地扎根，也就是這個(gè)觀念才造成了后來(lái)的動(dòng)畫片的尷尬地位。在文革開放之后，動(dòng)畫片制作

4、進(jìn)入繁榮時(shí)代，在1978年到1989年的十年間，這些制片單位就制作了219部動(dòng)畫片，例如《哪咤鬧?！贰ⅰ督鸷锝笛?、《天書奇譚》等優(yōu)秀作品都是從這個(gè)時(shí)段制作的，而且電視動(dòng)畫片也在這個(gè)時(shí)候有了《葫蘆兄弟》、《黑貓警長(zhǎng)》、《阿凡提的故事》等等給人留下了深刻印象的作品。從整體上看，這是個(gè)比較平均的時(shí)代，既有少量全年齡的藝術(shù)片，又有大量類似《黑貓警長(zhǎng)》這樣純粹給兒童看的主流求教育的動(dòng)畫片，而且制作手法基本沿襲上美影萬(wàn)氏兄弟開創(chuàng)的流派。沒有太多創(chuàng)新，也沒有吸取外部世界的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，而這一段的多產(chǎn)量恰恰造成了作品的制作不夠精細(xì)，更由于制作出發(fā)點(diǎn)是給孩子們看的，所以在配音配樂方面也明顯不如

5、以前用心，而同一時(shí)期，日本正從歐美動(dòng)畫做做簡(jiǎn)單來(lái)料加工的階段穩(wěn)步發(fā)展，并逐漸學(xué)習(xí)和吸取歐美經(jīng)驗(yàn)并創(chuàng)造出自己獨(dú)有的風(fēng)格。黑鐵時(shí)代（1990~2002年）首先是90年代各大動(dòng)畫制作廠家開始與國(guó)際動(dòng)畫業(yè)展開交流與合作，白銀時(shí)代的那種固有自封的局面停止了，數(shù)字生產(chǎn)手段取代了以往的手工繪制方式，大大提高了制作效率，各種體制制作單位的多元化發(fā)展，制作的數(shù)量有所增加，各種專業(yè)和多能人才進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，制作數(shù)量比以往也有較大提高。但是即使數(shù)量和質(zhì)量都增加了，由于制作動(dòng)畫片主要給孩子看的這種理念問題，在題材內(nèi)容上并沒有太大的突破。其次是1995年起，中國(guó)電影放映公司對(duì)動(dòng)畫片不再采用統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的計(jì)

6、劃政策，把動(dòng)畫推向市場(chǎng)，改變了動(dòng)畫片的生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營(yíng)方式，確立了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏的觀念，原來(lái)這是個(gè)動(dòng)畫行業(yè)商業(yè)化和發(fā)展的絕好機(jī)會(huì)，但是同樣局限于上面所說(shuō)的制作理念問題，制作方只能適合兒童的富有教育意義的東西卻不敢又不能有所突破，在有關(guān)教材里甚至自豪的宣稱“中國(guó)動(dòng)畫與日本美國(guó)的相比，內(nèi)容是健康的，精神向上的，是適合對(duì)孩子進(jìn)行教育的作品”。所以說(shuō)黑鐵時(shí)代是因?yàn)殡娨暸_(tái)為了滿足播映時(shí)間的問題，引入了大量的歐美日本動(dòng)畫片，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片在比較之下，無(wú)論內(nèi)容、畫面、人物形象等方面都露出了嚴(yán)重的不足，特別是采用傳統(tǒng)教育理念制作出的動(dòng)畫片里，往往是一些小孩在一本正經(jīng)地不說(shuō)小孩話，使原本

7、應(yīng)該是觀眾少年紛紛青睞外來(lái)動(dòng)畫片，表面上看起來(lái)，隨著制作單位的增加制作數(shù)量和質(zhì)量似乎都在提高，但事實(shí)上正是這個(gè)時(shí)段大量觀眾紛紛“外逃”，不再去看動(dòng)畫片了，并把它看作是幼稚和笨拙的象征了。縱觀動(dòng)漫發(fā)展史，中國(guó)從起步的輝煌到中期的頹唐，再到現(xiàn)在的重新上陣，每一步都牽動(dòng)著中國(guó)動(dòng)漫迷們的心。中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)有著廣闊的市場(chǎng)和光明的前景，只要做好利用開發(fā)，它必成為中國(guó)第三產(chǎn)業(yè)重要組成部分，盡管現(xiàn)今中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)還存在著大量的弊病，如動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)沒有明確的定位分級(jí)制度、缺乏人才、缺乏培養(yǎng)該類人才的專業(yè)學(xué)校和途徑等等?？偠灾?，中國(guó)動(dòng)漫的前