資源描述：
《第三章_歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)--尼德蘭、德國、西班牙、西班牙、法國(1)》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、第三章歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)德國文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)西班牙文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)法國文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)北歐文藝復(fù)興受到意大利文藝復(fù)興極大的影響，北方學(xué)者所尊崇的傳統(tǒng)，是基督教的古典傳統(tǒng)?；浇探髁x對北方各國的影響很大，對于藝術(shù)家來說，他們不像意大利的同行們那樣頻繁的描繪古典主題，也沒有人敢于創(chuàng)作完全不穿衣服的裸體。歐洲各國文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)比較關(guān)于尼德蘭第三章歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)特點(diǎn)尼德蘭畫派主要奠基人：羅伯特·康賓揚(yáng)·凡·?？藗ゴ笏囆g(shù)家：希羅尼穆斯·博斯老彼得·勃魯蓋爾其他畫家作品維登關(guān)于尼德蘭尼德蘭是荷蘭語，被譯作“低地之國
2、”。它主要是指荷蘭，全境約有四分之一的土地低于海平面，三分之一的土地海拔不到一米。歷史上的尼德蘭還曾包括今比利時(shí)、盧森堡以及今法國東北部的一些地區(qū)。文藝復(fù)興時(shí)期的尼德蘭是西班牙王國的屬地，分成十七個(gè)省，共有300多個(gè)城市，是當(dāng)時(shí)歐洲資本主義經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)之一。世界上第一次資產(chǎn)階級革命——尼德蘭資產(chǎn)階級革命就爆發(fā)在十六世紀(jì)的尼德蘭。尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)特點(diǎn)1、充分體現(xiàn)城市市民性2、人文思想薄弱3、繼承哥特式藝術(shù)4、缺少大師氣魄揚(yáng)·凡·埃克（約1390-1441）揚(yáng)·凡·?？撕退母绺绾し病ぐ？嗽诿佬g(shù)史上合稱“凡·?？诵值堋保俏乃噺?fù)興時(shí)期尼德蘭著名畫家。是油畫材料和技法的革
3、新者?！氨M我所能”是他的藝術(shù)格言。觀察入微、描繪細(xì)致，重視對人物性格的刻畫，注意光、色的表現(xiàn)。最著名的代表作《阿爾諾芬尼夫婦像》集中體現(xiàn)了他的藝術(shù)成就和特點(diǎn)?！栋栔Z芬尼夫婦像》（1434）板上油畫82×60厘米 倫敦國家美術(shù)館藏《阿爾諾芬尼夫婦像》局部《系頭巾的男子》（1433） 板上油畫33.1×25.9厘米 倫敦國家美術(shù)館藏《根特祭壇畫》（1432）板上油畫350×461厘米根特圣巴佛大教堂《根特祭壇畫》局部《巴利的圣母子》油畫1436年122.1×157.8厘米 布魯日布爾尼克美術(shù)館藏《洛林大臣的圣母像》 66×62厘米 畫于1435年左右 巴黎盧浮宮藏希羅尼穆斯·
4、博斯（約1450—1516年）借助寓言故事或宗教題材，來表達(dá)人文主義的進(jìn)步思想。畫家往往通過幻想的漫畫式形象影射諸如主教、高級僧侶、神學(xué)家和封建主等人物，展開無情的揭露和辛辣的嘲諷。畫面中的形象顯得荒唐滑稽，但又以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，合理地被畫家的幻想所支配。寫實(shí)性與浪漫主義相結(jié)合的表現(xiàn)手法，形成了博斯特有的繪畫語匯和藝術(shù)特色?！队奕舜罚?490-1500）板上油畫58×33厘米巴黎盧浮宮博物館藏《人間樂園》（局部） 約1500年 板上油畫220×96.5厘米 馬德里普拉多宮博物館藏《世俗花園》油畫1500-1505年 馬德里普拉多 博物館藏《七種死罪》（1480） 板上油畫
5、120×150厘米 馬德里普拉多宮博物館藏老彼得·勃魯蓋爾（約1525—1569年）作品包括油畫、銅版畫和素描，題材以《圣經(jīng)》故事、阿爾卑斯山風(fēng)景和當(dāng)?shù)剞r(nóng)村的風(fēng)土人情為主，反映尼德蘭火熱的現(xiàn)實(shí)生活。畫風(fēng)淳樸、清晰、線條簡練、色彩鮮明、對比強(qiáng)烈，表現(xiàn)出濃厚的裝飾趣味和對局部、細(xì)節(jié)的重視。這種畫風(fēng)源于尼德蘭的民族風(fēng)格，與北歐傳統(tǒng)文化中的哥特式藝術(shù)傳統(tǒng)一脈相承。擴(kuò)大了風(fēng)俗畫的表現(xiàn)范圍，善于使用全景式構(gòu)圖，促進(jìn)了風(fēng)景畫的獨(dú)立進(jìn)程。熱情地贊美農(nóng)民的勞動和鄉(xiāng)村的生活，謳歌那勤勞、樂觀、淳樸的美德以表現(xiàn)社會的進(jìn)步力量?！懂嫾液唾I家》（約1565） 紙上鋼筆畫25×21.6厘米 維也納艾爾
6、伯迪納 繪畫收藏館《尼德蘭的寓言》（1559）板上油畫117×163厘米柏林國家博物館藏《狂歡者與齋戒者之戰(zhàn)》（1559）板上油畫118.1×164.5厘米維也納藝術(shù)史博物館藏《雪中獵人》油畫1565年117×162厘米《收割》木板油畫1565年118×163厘米 紐約大都會博物館藏《農(nóng)民舞蹈》（1568）板上油畫114×164厘米維也納藝術(shù)史博物館藏《農(nóng)民婚禮》《盲人引導(dǎo)盲人的寓言》（1568）布上蛋彩86×154厘米那不勒斯國家美術(shù)館藏《女子肖像》 1435年47×32厘米 西柏林國立美術(shù)館藏《安托萬·德·戈涅肖像》 1460年 布上油畫37×27厘米 比利時(shí)布魯塞爾皇
7、家美術(shù)館藏《下十字架》 1435年板上祭壇畫220×262厘米 西班牙馬德里普拉多博物館《最后的晚餐》波茨1464-1468年88.5×71.5厘米 比利時(shí)盧萬圣彼得 大教堂藏《曠野中的約翰》揚(yáng)斯42×28厘米 柏林博物館藏《兌換銀錢的人和 他的妻子》馬蘇斯祭壇畫和風(fēng)俗畫有了長足的發(fā)展，而且肖像畫和風(fēng)景畫也作為獨(dú)立畫種出現(xiàn)，特別是版畫達(dá)到了當(dāng)時(shí)歐洲的最高水平。第三章歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)德國文藝復(fù)興美術(shù)阿爾特雷希特·丟勒小漢斯·霍爾拜因阿爾特雷希特·丟勒（1471-1528）是德國文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的藝術(shù)家，多才多藝
