想象在歌曲演唱中的運(yùn)用

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1、想象在歌曲演唱中的運(yùn)用摘耍：想象是人類的本能，從事各種藝術(shù)創(chuàng)作的人們都會借助想象的力量以期達(dá)到更加完美的藝術(shù)境界。黑格爾曾經(jīng)說過“藝術(shù)家最杰出的本領(lǐng)就是想象”。這一點(diǎn)在歌唱屮表現(xiàn)得尤為突出，一個(gè)優(yōu)秀的歌唱家必須要具備思考分析理解作品內(nèi)容和體驗(yàn)作品情感的能力。要在生活中不斷感知收集豐富的情愫，并將它們儲存在意識中，既而在演唱中，靈活運(yùn)用，以達(dá)到完美演繹作品的效果。關(guān)鍵詞想象音樂與情感%1.想象與音樂的關(guān)系所謂想象普通心理學(xué)中的解釋為：想象是人在頭腦里對已存儲的表象進(jìn)行加工改造形成新形象的心理過程。是一?種特殊的思維形式。顯而易見，在演唱的過程中我們要想把自己的思想情感以及蘊(yùn)含在作品中的精

2、神準(zhǔn)確的傳達(dá)給聽者，那么就必須先在腦海中營造出特定的意境，并對此進(jìn)行加工。例如作曲家在創(chuàng)作音樂作品的過程中，他們先是從對外部事物的感知中產(chǎn)生靈感，隨后將各種音樂素材在頭腦中組合加工借助藝術(shù)想象最終創(chuàng)作出一首首感人的樂章。同樣，音樂也可以激發(fā)想象，陶冶情操。讓我們的精神與思想接受一次次的洗禮。除此之外想象還涉及到音樂作品、音樂表演和歌唱技巧中的問題，諸如音樂形象想象、感情想象、意向想象、觀念想象，等等。研究音樂想象在音樂中的作用，對上述問題的思考與認(rèn)識，會使我們對音樂藝術(shù)的認(rèn)識進(jìn)一步深化。同時(shí)，研究音樂想象問題，亦能夠使我們在創(chuàng)造和表現(xiàn)音樂過程中，在音樂審美過程中，使我們的想象在豐富音樂

3、想象力方面，有更多的創(chuàng)造。%1.在歌唱中借助想象運(yùn)用正確的呼吸方法表達(dá)自身情感呼吸是發(fā)聲的動力源，古今中外的歌唱理論及實(shí)踐均把呼吸置于十分重要的地位，諸如“善歌者，必先調(diào)其氣”,“誰會呼吸，誰就會唱歌”，“氣為聲之本，氣乃聲之帥”等?在演唱時(shí)從調(diào)整歌唱呼吸的方法或呼吸動作人手，是獲得歌唱情感的主要渠道。呼吸是咅樂表現(xiàn)的重耍手段，歌唱的技巧強(qiáng)調(diào)"聲情并茂”，而“聲”的好壞，很大程度上在于氣息的運(yùn)用止確與否，因而呼吸本身也就是音樂表現(xiàn)的一部分，所以在演唱和訓(xùn)練時(shí)應(yīng)當(dāng)按歌曲的感情需要進(jìn)行呼吸。這就要求歌唱者在平常的訓(xùn)練中從吸氣入手，努力做出與歌曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容相同或相似的表情和情感動作。例如

4、吸氣想象自己處于一個(gè)美麗的花園之中，想深深地聞一下鮮花的異香——這就是歌唱的吸氣，這樣吸得才深。吸氣以后，像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周圍的擴(kuò)張、膨脹的感覺，找到這種感覺是歌唱的關(guān)鍵。由于吸氣的過程會強(qiáng)化人的情感意識，因此，吸氣動作不僅帶動著口腔、胸腔和頭腔等歌唱部位的打開和興奮，激發(fā)了人的歌唱欲望，而且還會極大地觸動歌唱者的情緒記憶和情感體驗(yàn)，喚起了歌唱者的時(shí)感動作和表情動作，為歌唱情感的實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造了有利的條件。如唱抒情歌時(shí)，美的感情會使你像發(fā)現(xiàn)新鮮事那樣用“驚訝”的狀態(tài)吸氣，唱悲傷的歌時(shí)，你會情不自禁地用“哭泣”的狀態(tài)去呼吸等。這些富于感情的吸氣無論其深度和長度都已具備了歌

5、唱?dú)庀⒌男枰?，可以在演唱時(shí)充分自如的表達(dá)情感。%1.借助想象處理好歌唱中的共鳴正確的歌唱發(fā)聲，初了氣息的支持，還必須很好地發(fā)揮各共鳴腔體對發(fā)聲所起的作用，這樣才能取得好的聲音效果。如果呼吸是歌唱發(fā)聲的動力，那么共鳴則是歌唱發(fā)聲應(yīng)遵循的路線和軌道，只有進(jìn)入了預(yù)定軌道，才能使聲音在音質(zhì)、音色、音量及聲音的穿透力等發(fā)面得到進(jìn)一步的發(fā)展。物質(zhì)由于震動而發(fā)聲，如果這一震動影響到其他物體或其他物體空間二形成的一種現(xiàn)象，稱之為“共鳴”。眾所周知，聲帶是由位于后頭中間的兩片對稱而富有彈性的筋膜構(gòu)成，通過氣息的沖擊振動而發(fā)聲，這種聲音稱之為“基音”。它是非常微弱的，不具有任何美學(xué)價(jià)值和實(shí)際意義。但是，這

6、種聲音一旦進(jìn)入人的共鳴腔體,得到充分的共振，產(chǎn)生大量的泛音后就發(fā)聲了質(zhì)的變化，原來細(xì)小微弱的聲音變得圓潤豐滿起來。“共鳴對嗓子音量的貢獻(xiàn)，比呼吸提供的重要得多，也比聲帶的大小一發(fā)聲力量重要得多?！保ㄒ印犊斔鞯母璩椒ā芬晃模┛梢姽缠Q在歌唱中占有十分重要的地位。如以上所談的共鳴之外，常聽到歌唱家談?wù)摗懊嬲止缠Q”。顧名思義,“面罩”其部位在人的面部，確切的說就是口蓋上面的所有腔體。所謂而罩共鳴實(shí)際上就是一種高位置的唱法，這是歌唱者演唱時(shí)運(yùn)用想象時(shí)的一種自我感覺，當(dāng)找到這種感覺時(shí)，會覺得早“面罩'部位有一種輕微的振動感。意大利著名聲樂大師吉諾?貝基認(rèn)為“面罩共鳴是聲音的靈魂，是聲音的共鳴

7、焦點(diǎn)和支持點(diǎn)?！备璩遗镣呗宓僬J(rèn)為“面部聲音的共鳴使我感覺像-個(gè)盒子?！比鸬渲璩夷釥柹瓌t說：“我千方百計(jì)的使聲音進(jìn)入面罩。當(dāng)我感到聲音在頭部有共鳴響,我就知道一切正常?！备璩覀冇貌煌恼Z言闡述了對面罩共鳴的感覺?？傊胂笤角宄骄唧w，大腦下達(dá)的指令越準(zhǔn)確，對各共鳴器官在歌唱時(shí)各種運(yùn)動狀態(tài)，運(yùn)動方向有明顯的感受，有利于加深發(fā)聲動作記憶，有利于調(diào)整各發(fā)聲器官配合默契，有利于歌唱的方法建立。%1.想象在歌唱心理中的作用音樂活動，是將自身對客觀