淺談莫扎特歌劇創(chuàng)作中的啟蒙元素

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1、淺談莫扎特歌劇創(chuàng)作中的啟蒙元素摘要:本文通過對《費加羅的婚禮》的劇本題材、音樂形象以及重唱合唱場景的具體分析,展現(xiàn)了莫扎特的啟蒙思想在歌劇創(chuàng)作中的體現(xiàn),并提倡了一種通過歷史的、意識形態(tài)的角度對歌劇創(chuàng)作進行分析的方式。關(guān)鍵詞:莫扎特;啟蒙思想;歌劇中圖分類號:J617.2文獻標(biāo)識碼:A文章編號:1007-0125(2013)09-0080-02莫扎特作為十八世紀(jì)歐洲古典時期的音樂巨匠,其音樂創(chuàng)作體裁Z廣泛、題材之豐富以及數(shù)量質(zhì)量之高,都是音樂史上少見的,“他的創(chuàng)造力和抒情天分使他成為了丿力史上最主要的三位或四位音樂巨人之一”。歌劇作為所冇音樂體裁屮最復(fù)雜的形式,在莫扎特的音樂創(chuàng)作屮占冇很重

2、要的位置。莫扎特一生之中寫有二十一部歌劇,其中至今仍在上演的有《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》、《魔笛》、《后宮誘逃》等,其中被公認最杰出的是《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》。一、題材的啟蒙意義《費加羅的婚禮》(LenozzediFigaro,K429)完成于1786年,首演于當(dāng)年的5月1日,我們可以明確的注意到這個時期正是法國大革命爆發(fā)前夕。從歌劇的取材來說,法國作家博馬舍(Pierre-AugustinCarondeBeaumarchais,1732.1.24—1799.5.18)的戲劇劇本《費加羅的婚禮》本身就是一部受到啟蒙運動思想影響的優(yōu)秀文學(xué)作品,其對歐洲封建貴族的諷

3、刺和挖苦較之《費加羅的婚禮》的前篇《塞維利亞理發(fā)師》更顯得辛辣和露骨,也正因為如此,在當(dāng)時雖然歐洲的其他國家都可以上演作為戲劇的《費加羅的婚禮》,在奧地利的首都維也納,奧地利皇帝卻命令禁止。后來由于民眾的反對情緒日益激烈,出于緩和階級矛盾的目的,皇帝才口頭批準(zhǔn)了《費加羅的婚禮》作為歌劇上演,于是根據(jù)洛倫佐?達?彭特改編的歌劇腳本,莫扎特與1786年完成了這部歌劇的創(chuàng)作。也就是說,由題材就決定了這部歌劇的啟蒙性質(zhì)。當(dāng)然,達?彭特對原作進行了一些必要的改編,鈍化了劇中機智的下層人民的鋒苦,使得整個劇本的諷刺性減弱不少,以便那些懼怕這樣一部反映下層人民運用智慧、愚弄和戰(zhàn)勝墮落貴族的戲劇會在社會

4、層面帶來不可估量的負面后果的維也納貴族階層能夠不再反對該劇目的上演。二、音樂形象中的啟蒙元素盡管受到各種限制,在冇限的腳本架構(gòu)下,莫扎特憑著其天才的創(chuàng)作能力在很多地方用音樂的語匯掙脫了情節(jié)的限制,仍然在諷刺和挖苦貴族這一層面上給我們帶來了很多驚喜。例如在第一幕第二場中費加羅的謠唱曲《你想要跳舞,我的小伯爵》,按照故事發(fā)展的邏輯,費加羅在得知伯爵想要獲得其婚禮當(dāng)晚新娘的初夜權(quán)時,本應(yīng)義憤填膺,滿懷憤怒,其音樂旋律應(yīng)該激昂慷慨。但是,在這里莫扎特卻用一首優(yōu)雅而機靈的小步舞曲來表現(xiàn)費加羅的情緒。他唱道:“你想要跳舞嗎,我的小伯爵,好吧,我會用吉他給你伴奏。你想?;ㄕ袉??好吧,但你得先到我的學(xué)校

5、好好學(xué)學(xué)?!闭麄€旋律的情緒蘊含著憤怒卻表現(xiàn)得克制、冷靜又不乏活潑俏皮,始終保持一種居高臨下的自信和輕蔑。費加羅在這段謠唱曲中胸有成竹地描繪了自己將用各種各樣的妙計打擊伯爵的陰險用心,心智在這場斗爭中將是他唯一的也是僅需的武器。此外,伯爵夫人的唱段也是值得一提的,在第二幕第一?場伯爵夫人第一次出場時她唱了詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》。她唱道:“愛神,請給我一點安慰,讓我的愛人回到我身邊,不然就慈悲地讓我死去/這段旋律悠長平靜口憂傷,但并不絕望和憤怒,產(chǎn)生非常優(yōu)美的W美享受。在整出歌劇中伯爵夫人是唯一一個閃爍著人性光輝的貴族階層,雖然伯爵的始亂終棄和薄情寡義使她非常痛苦,但她并未被嫉妒、憤怒等情

6、緒支配,伯爵夫人的愛情觀是以隱忍和包容為基調(diào)的。強調(diào)人性的光明面、對身邊人的包容和原諒,并借此達到人與人Z間的理解,從而實現(xiàn)社會的平等自由,這是啟蒙運動從十三世紀(jì)的文藝復(fù)興運動中繼承而來的思想,這種思想在這部歌劇中通過伯爵夫人得到了突出體現(xiàn)。作為劇情沖突的反面人物一一伯爵在全劇屮只冇一首宣敘調(diào)和詠嘆調(diào),《他贏得了訴訟?》。在這首詠嘆調(diào)中,莫扎特集中地將伯爵夫人的反面展示在伯爵身上。伯爵在這段演唱中展現(xiàn)了他的多疑猜忌、對蘇珊娜的垂涎三尺、對費加羅的嫉妒和憤恨和想要利用自己審判費加羅與馬爾切麗娜之間債務(wù)官司的權(quán)利來破壞費加羅的婚禮。在整個詠嘆調(diào)的最高潮部分,伯爵對自己的計劃籌劃再三并深感自信

7、,他唱道:“現(xiàn)在復(fù)仇是最好的方式,我的幸福不會被努力奪走!”作為觀眾,在了解了費加羅、蘇珊娜與伯爵夫人的計劃后已經(jīng)知道伯爵的如意算盤必將破產(chǎn),所以,伯爵越是顯得信心滿滿,就越是令人覺得愚蠢可笑。在歐洲封建時代,貴族作為上層統(tǒng)治階級,在“君權(quán)神授”的理論支持下,總是以一種情操高尚、道德完善且寬容仁慈的面冃示人。在這首詠嘆調(diào)中,莫扎特將這層面具用充滿極度憤怒和高傲的激昂旋律徹底揭破,將貴族階層的墮落腐化和道貌岸然公之于眾,反對階級身份由

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