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《動(dòng)畫的起源與發(fā)展》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、第二章動(dòng)畫的起源與發(fā)展2.1動(dòng)畫的原始萌芽動(dòng)畫的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。從人類有文明以來，通過各種形式圖像的記錄，已顯示出人類潛意識(shí)中表現(xiàn)物體動(dòng)作和時(shí)間過程的欲望。法國(guó)考古學(xué)家普度歐馬（Prudhommeau）在1962年的研究報(bào)告指出，兩萬五千年前石器時(shí)代拉斯科洞穴上的系列野牛奔跑圖，就是人類試圖用筆捕捉動(dòng)作的作品。其他如埃及古墓畫、希臘古瓶上的連續(xù)動(dòng)作的分解圖畫，也都是同類型的例子。2.2動(dòng)畫的早期試驗(yàn)期17世紀(jì)初，傳教士阿塔納斯.珂雪（AthanasiusKircher）發(fā)明了“魔術(shù)幻燈”。所謂“魔術(shù)幻燈”就是在一個(gè)鐵箱里頭擱盞燈，在箱的一邊開一個(gè)小洞，洞上
2、覆蓋透鏡，然后將一片繪有圖案的玻璃放在透鏡后面，燈光通過玻璃和透鏡后，圖像就會(huì)投射在墻上。魔術(shù)幻燈就是現(xiàn)代投影機(jī)的雛形。18世紀(jì)末，魔術(shù)幻燈在法國(guó)風(fēng)行起來。圖案被投射到白煙中、鏡子里、布或玻璃上后，因?yàn)闊艄獾年P(guān)系，再加上一些小道具如骷髏等，通過調(diào)整透鏡就可以制造一種滿室陰氣森森、鬼影重重的恐怖效果。19世紀(jì)，魔術(shù)幻燈依然魅力不衰，在歐美等地大受歡迎。另外一種較為接近現(xiàn)代動(dòng)畫形式的是中國(guó)“皮影”，它最早誕生于2000多年前的西漢，成熟于唐宋時(shí)代的陜西、河北、河南一帶，極盛于清代的河北，是一種由幕后照射光源的影子戲。它與魔術(shù)幻燈從幕前投影光源的方法在技術(shù)上雖然有
3、所區(qū)別，但反映出東西方不痛國(guó)度對(duì)操縱光影相同的癡迷。1877年，法國(guó)人艾米.雷諾制造了一架用幾面鏡子拼成圓鼓形的多重反射鏡。通過不斷的改良，1888年，他又發(fā)明了光學(xué)影戲機(jī)。1892年10月28日，雷諾在巴黎有名的蠟像館放映了動(dòng)畫片《可憐的比艾諾》。放映節(jié)目由每卷能連續(xù)放映約10-15分鐘的一些畫片構(gòu)成。在制作這些影片時(shí)，雷諾已經(jīng)采用了近代動(dòng)畫片的主要技術(shù)：活動(dòng)形象與布景的分離；畫在透明紙上的連環(huán)畫；特技攝影；循環(huán)運(yùn)動(dòng)等。因此雷諾被認(rèn)為是現(xiàn)代動(dòng)畫的創(chuàng)始人。2.3動(dòng)畫的早期探索期工業(yè)文明的不斷發(fā)展和對(duì)人類視覺知覺的深入研究，是電影與動(dòng)畫誕生的先決條件。19世紀(jì)
4、攝影技術(shù)和機(jī)械技術(shù)的進(jìn)步，又為電影和動(dòng)畫的發(fā)明提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。1888年，一部記錄連續(xù)畫片的儀器誕生于愛迪生的實(shí)驗(yàn)室。愛迪生以一套手搖桿和機(jī)械軸心，帶動(dòng)一盤冊(cè)頁旋轉(zhuǎn)，從而產(chǎn)生豐富的視覺效果。1895年12月28日，盧米埃爾兄弟用他們發(fā)明的“電影機(jī)”在巴黎以咖啡館的地下室中放映了幾部電影短片---《工廠的大門》、《拆墻》、《嬰兒喝湯》、《火車到站》，將電影帶入了新的紀(jì)元。盧米埃爾兄弟的電影機(jī)由一格暗箱組成，內(nèi)有使35毫米片孔膠片間歇運(yùn)動(dòng)的牽引機(jī)構(gòu)和遮光器的轉(zhuǎn)動(dòng)機(jī)構(gòu)。它備有一格攝影鏡頭，以每秒12幅的頻率攝影。畫面靜止時(shí)，遮光器開啟，膠片曝光，遮光器關(guān)閉時(shí)，膠片
5、向前運(yùn)動(dòng)，這樣便得到了負(fù)片。然后取下鏡頭，將負(fù)片裝到機(jī)器上，與另一條未曝光膠片貼在一起，在光源照射下運(yùn)行，曝光后得到正片。電影機(jī)還配有放映鏡頭，裝上膠片后，使機(jī)器置于燈泡的照射下，光束穿過膠片和鏡頭，攝影機(jī)就變成了放映機(jī)。在早期電影的實(shí)踐中，電影家們發(fā)現(xiàn)了停格再拍的原理。到1910年，現(xiàn)代公話的幾個(gè)基本制作技術(shù)都已經(jīng)被人們發(fā)明出來，以斯圖爾特.布萊克頓和埃米爾.柯爾為代表的各國(guó)早期動(dòng)畫電影人開始制作拍攝在膠片上的動(dòng)畫電影，現(xiàn)代動(dòng)畫電影由此大開濫觴。2.4動(dòng)畫的初步發(fā)展期1913年，第一家動(dòng)畫公司在紐約設(shè)立，拉奧.巴爾為他的動(dòng)畫片《釘子》發(fā)明了第一套固定繪畫的
6、系統(tǒng)。1915年，易爾.赫德發(fā)明了賽璐珞膠片，取代了以往的動(dòng)畫紙。動(dòng)畫家不用每一格的背景都重畫，將人物單獨(dú)畫在賽璐珞上而把襯底背景墊在下面相疊拍攝，建立了動(dòng)畫片的基本拍攝方法。這段時(shí)間美國(guó)的動(dòng)畫界可謂人才濟(jì)濟(jì)，如麥克斯和戴夫.弗萊雪、保羅.泰利、華特.蘭茲等人；20年代到30年代創(chuàng)造出來的動(dòng)畫影片，如《大力水手卜派》《嗚嗚啄木鳥》，即使在今日都仍然膾炙人口。此時(shí)歐洲動(dòng)畫家的景況和美國(guó)的卻大相徑庭。除了偶爾零星的活動(dòng)外，很少能有像美國(guó)那樣的動(dòng)畫產(chǎn)出。從美國(guó)輸入到歐洲的動(dòng)畫片，使當(dāng)?shù)氐膭?dòng)畫片相形失色。一戰(zhàn)后的歐洲各種思潮云涌。電影創(chuàng)作者關(guān)心的是如何重塑電影的形式
7、。他們嘗試引進(jìn)新的美學(xué)觀念更甚于技術(shù)的開發(fā)，抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的旋風(fēng)使寫實(shí)主義電影和印象主義電影分道揚(yáng)鑣。蒙太奇理論的發(fā)展，重疊，溶接得運(yùn)用以及對(duì)于非平衡式構(gòu)圖的追求，對(duì)視覺藝術(shù)造成了很大的影響，也包括動(dòng)畫電影的制作。這個(gè)運(yùn)動(dòng)深受包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院理念的影響，其主旨在于改變和統(tǒng)一藝術(shù)的規(guī)則，包括設(shè)計(jì)、建筑、戲劇和電影。非具象、抽象的前衛(wèi)動(dòng)畫在此運(yùn)動(dòng)下應(yīng)運(yùn)而生。包豪斯：（Bauhaus,1919/4/1—1933/7），是德國(guó)魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)?！保⊿taatlichesBauhaus)的簡(jiǎn)稱，后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”（HochschulefürGestaltung），習(xí)
8、慣上仍沿稱“包豪斯”。在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O(shè)計(jì)學(xué)院
