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《英美文學(xué)中哥特式藝術(shù)手法滲透論略》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、英美文學(xué)中哥特式藝術(shù)手法滲透論龍摘要：哥特藝術(shù)手法作為i種獨(dú)特的描繪時代背景、表達(dá)人性的手法，其通過在封閉的哥特式背景中烘托出神秘與詭異,在刻畫“惡棍”這一哥特式人物中探明人性Z善惡，在營造恐怖陰森的哥特式環(huán)境中展示社會本質(zhì)特征，以此批判摧殘人性及威脅人類生存發(fā)展的邪惡現(xiàn)象及傳頌人世間的真善美，對英美文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程助益重大、影響深遠(yuǎn)。關(guān)鍵詞：英美文學(xué)哥特藝術(shù)手法哥特作品哥特文學(xué)一、哥特式文學(xué)的特點(diǎn)“哥特”一詞最先是用來描述中世紀(jì)建筑，意指那些恐怖、陰森的堡壘，并帶有貶義色彩。將“哥特”一詞運(yùn)用于文學(xué)領(lǐng)域，由此產(chǎn)生具有哥特因了的故事情節(jié)及哥特式背景、哥
2、特式人物的哥特式文學(xué)作品。［1］其中，哥特式小說中，其主要表現(xiàn)為恐怖且陰森的環(huán)境，縈繞著幽靈、黑暗的老房子，演繹耐人尋味、令人出奇的故事情節(jié)。其人物形象或神秘，或變態(tài)，或癲狂。這些于哥特式小說中都極為常見。也正因?yàn)榇?，哥特式小說于英美文學(xué)的發(fā)展史上始終未獲得良好反映及評價，甚至常被世間指責(zé)。部分評論家鞭笞哥特小說乃非主流、甜味低下的文學(xué)作品。即便如此,從英美文學(xué)的整個發(fā)展史看，哥特藝術(shù)手法始終褒有持續(xù)、廣泛的影響力及生命力，不少世界級的文學(xué)作品都大膽使用這一藝術(shù)手法并且獲得讀者的極大認(rèn)可與贊同。止是小說中的哥特神秘因子使無數(shù)讀者的嘖嘖稱贊。美國大文豪
3、威廉??？思{經(jīng)典之作《獻(xiàn)給艾米麗的玫魂》正是哥特文學(xué)作品的典型代表，其以哥特式背景為鋪墊，以懸疑恐怖的情節(jié)為主線，在人物形象的勾勒及氛圍的渲染中，完全展示了人物的內(nèi)心沖突。哥特式小說不論從其風(fēng)格，其特點(diǎn)，乃至小說結(jié)構(gòu)無一不展示了超自然力量。該類小說以荒誕、神秘、離奇為典型而為后人所震撼、贊美及傳頌。二、英美文學(xué)中哥特藝術(shù)手法的滲透表現(xiàn)（一）哥特式的場景：在封閉的場所中烘托出神秘與詭異“哥特”一詞源自日爾曼這一民族的一個部落。在意大利的法薩里，其用“哥特”代指屮世紀(jì)時代的一種建筑格調(diào)，表現(xiàn)為屹立的尖頂、厚實(shí)的墻壁、窄小的窗戶、陰暗的地道甚至是地下藏尸所
4、。故在早期的哥特式小說里都采用了與哥特古堡緊密相扣的靜態(tài)描述氛圍，選取幽深的地牢、城堡及修道院這些封閉場所以便營造神秘、詭異的場景。這一藝術(shù)手法也得到后人的沿襲，其皆為了使得故申情節(jié)讓人難以揣測。其中，經(jīng)典名著之一的《呼嘯山莊》便是借用了哥特式的藝術(shù)手法。作者為烘托變化莫測的詭界氣息，并為后文情節(jié)深入展開做鋪墊，將呼嘯山莊描述為窄小的窗戶深嵌入墻壁中、大門周邊上的刻跡古里古怪、山莊外是一片望不到邊的陰暗的荒原、山莊內(nèi)又是陰森昏暗的場況。而《厄舍屋的倒塌》這一名著也是將故事背景設(shè)置在古老、幽深的厄舍屋，在文中作者多次提到以下場景：空蕩蕩的房屋、凄涼慘白
5、的墻壁、空洞無神的眼睛似的窗戶、陰森恐怖的外墻、幽暗的走廊、漆黑的地板等等。哥特式的藝術(shù)場景已然成為英美文學(xué)作品中不可缺少的元素。甚至到今H哥特式的藝術(shù)手法仍十分明顯。如風(fēng)靡全球的《哈利?波特》，其故事場所也是設(shè)置在古老而又巨大的城堡中，整座城堡到處都是神秘莫測的氣息，到處都似乎暗藏玄機(jī)，如陰暗曲折的樓梯、走廊及常有鬼魂出沒的地下室。（二）哥特式的人物：在刻畫“惡棍”的人物形象中探明人性之善惡曾冇評論指出：哥特小說是冇關(guān)夢魘的文學(xué)。而潛意識正是夢的基本組員，其表現(xiàn)的是恐懼、沖動與慌亂。［2］故其大量題材皆來自于神話、傳說或者是作者本身內(nèi)在的潛意識等，
6、而其基本意象也大多是懸崖峭壁、幽深的城堡，或魔鬼，或癲狂的僧侶等等。其意在揭露人類心靈所隱藏的邪惡面。也正因?yàn)榇?，該類小說中的主人公多半乃惡棍英雄，其身世神秘,其靈魂扭曲，其相伴于黑暗、死亡，內(nèi)心也極度的怪異及矛盾。然而，這類哥特式人物頗受爭議的原因也正在于其一面是沖動、殘酷及恐怖，另一面又是非常的脆弱、感性，真是又邪惡又迷人。作者將人物形象的兩面性尤其是人性隱藏的黑暗面刻畫得淋漓盡致，不得不激發(fā)讀者的恐懼感及共鳴感。戲劇效果顯著，令人掩卷深思?？v觀英美文學(xué)作品中的哥特式惡棍英雄，數(shù)量著實(shí)不少。經(jīng)典名著《簡？愛》屮的男主角羅切斯特正是一典型鮮明的哥特
7、人物。其身材中等，臉龐黝黑，面態(tài)嚴(yán)厲，雙眉緊鎖。曾對簡?愛袒露心跡，言明他并未有戰(zhàn)勝環(huán)境、命運(yùn)的勇氣。簡？愛也目睹羅切斯特這些性格上的弱點(diǎn)，觀察到男主人公雙眼下的痛苦、狂怒與羞愧，焦躁憎惡又討厭的情緒。人物形象鮮明、典型。而對于這些惡棍人物，讀者對之也是既憤慨又憐之。一方面是憎惡，另一方面也為之吸引。這是因?yàn)?小說中的惡棍人物具有的進(jìn)攻性、毀滅欲及壓迫性也正是讀者內(nèi)心潛意識中的因子，是讀者人格分裂的另一種表征。讀者一方面閱讀作品是感受作者的內(nèi)心，一方面也是尋求自己內(nèi)心這種被壓抑的欲望的滿足，也止是這種滿足感進(jìn)一步擴(kuò)深了讀者的生活感悟。哥特式的人物也是
8、讀者感知外界及洞悉人性的一扇特殊窗戶。世間的荒誕、人性的復(fù)雜多樣，也具有不可小覷的審美韻味及特殊的凈化功效，
