左聯(lián)五烈士、茅盾

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1、左聯(lián)五烈士：1931年2月7日，上海龍華國(guó)民黨凇滬警備司令部秘密殺害或活埋了23位革命青年，其中有著名的左聯(lián)五烈士——李偉森，柔石、胡也頻、馮鏗、殷夫。左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物《前哨》創(chuàng)刊號(hào)，更名為“紀(jì)念戰(zhàn)死者專號(hào)”。魯迅的悲憤慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)，挈婦將雛鬢有絲。夢(mèng)里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)。吟罷低眉無(wú)寫處，月光如水照緇衣。左翼作家——柔石（1902－1931）,“左聯(lián)五烈士”之一，原名趙平復(fù)，浙江寧?？h人。柔石亭柔石公園柔石烈士《二月》：陶慕侃、陶嵐、錢正興蕭澗秋：寡婦文嫂和女兒采蓮一曲對(duì)同情弱者的人道

2、主義既頌揚(yáng)又哀悼的挽歌。謝鐵驪改編電影《早春二月》劇照《青春不再來(lái)》“我是喜歡長(zhǎng)陰的秋云里飄落的黃葉的一個(gè)人”?！稙榕`的母親》：羅曼·羅蘭說(shuō)：這篇故事讓我感動(dòng)春寶爹、李秀才、春寶娘無(wú)法兩全的母愛國(guó)際艾美獎(jiǎng)殷夫的“紅色鼓動(dòng)詩(shī)”殷夫：左聯(lián)五烈士之一，死時(shí)年僅22歲。殷夫曾經(jīng)用“白莽”的筆名向魯迅主編的《奔流》投寄詩(shī)稿，開始和魯迅聯(lián)系，得到魯迅的關(guān)懷和培養(yǎng)。魯迅曾經(jīng)給他的詩(shī)集《孩兒塔》寫了序言，評(píng)論殷夫的詩(shī)：“并非要和現(xiàn)在一般的詩(shī)人爭(zhēng)一日之長(zhǎng)，是有別一種意義的。這是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽，是進(jìn)軍的第一步?！币蠓蛄沂?/p>

3、殷夫的詩(shī)歌直接繼承了蔣光慈等早期的無(wú)產(chǎn)階級(jí)詩(shī)歌的傳統(tǒng)。殷夫的詩(shī)分為前后兩個(gè)時(shí)期：前期是青春的戀歌，主要是對(duì)個(gè)性的歌唱，對(duì)愛的歌唱；后期隨著社會(huì)主題的改變，由個(gè)性走向階級(jí)解放，詩(shī)人開始歌頌群體的覺醒，強(qiáng)調(diào)“自我”在“集體”、“小我”在“大我”中的融合。呵，我愛的姑娘在那邊，一叢青蒼蒼的藤兒在前面；草帽下閃爍著青春面頰，她好似一朵紅的，紅的玫瑰。南風(fēng)欣語(yǔ)，提醒了前夜：疏淡的新月在青空闌珊我們同坐在松底溪灘，剖心地，我倆密密傾談?！逗牵覑鄣摹贰堆帧费簩懗傻拇笞?，斜斜地躺在南京路，這個(gè)難忘的日子——潤(rùn)飾著一年一度……血液寫成的大

4、字，刻劃著千萬(wàn)聲的高呼，這個(gè)難忘的日子——幾萬(wàn)個(gè)心靈暴怒…………我是一個(gè)叛亂的開始，我也是歷史的長(zhǎng)子，我是海燕，我是時(shí)代的尖刺。五要成為報(bào)復(fù)的枷子，卅要成為囚禁仇敵的鐵柵，五要分成鐮刀和鐵錘，卅要成為斷銬和炮彈！……《別了，哥哥》別了，我最親愛的哥哥，你的來(lái)函促成了我的決心，恨的是不能握一握最后的手，再獨(dú)立地向前途踏進(jìn)。二十年來(lái)手足的愛和憐，二十年來(lái)的保護(hù)和撫養(yǎng)，請(qǐng)?jiān)谶@最后的一滴淚水里，收回吧，作為噩夢(mèng)一場(chǎng)。你誠(chéng)意的教導(dǎo)使我感激，你犧牲的培植使我欽佩，但這不能留住我不向你告別，我不能不向別方轉(zhuǎn)變?！瓌e了，哥哥，別了，此后各走

5、前途，再見的機(jī)會(huì)是在，當(dāng)我們和你隸屬的階級(jí)交了戰(zhàn)火?！兑痪哦拍晡逶乱蝗铡肺彝蝗肴巳?，高呼：我們……我們……我們……白的紅的五彩紙片，在晨曦中翻飛像對(duì)鴿群。呵，響應(yīng)，響應(yīng)，響應(yīng)，滿街上是我們的呼聲！我融入一個(gè)聲音的洪流，我們是偉大的一個(gè)心靈?！粋€(gè)巡捕拿住我的衣領(lǐng)，但我還狂叫，狂叫，狂叫，我已不是我，我的心合著大群燃燒?！段覀儭肺覀兊囊庵救鐭焽璋愀咄ξ覀兊膱F(tuán)結(jié)如皮帶般堅(jiān)韌我們轉(zhuǎn)動(dòng)著地球我們撫育著人類的命運(yùn)！我們是流著汗血的，卻唱著高歌的一群。我們是誰(shuí)？我們是十二萬(wàn)五千萬(wàn)的工人農(nóng)民！左翼文壇巨匠——茅盾一、茅盾生平及創(chuàng)作簡(jiǎn)況茅

6、盾（1896—1981）原名沈德鴻，字雁冰。生于浙江桐鄉(xiāng)縣的烏鎮(zhèn)。創(chuàng)作的小說(shuō)主要有：《蝕》三部曲：《幻滅、動(dòng)搖、追求》；《虹》；《農(nóng)村三部曲》（《春蠶、秋收、殘冬》）《子夜》、《林家鋪?zhàn)印?、《腐蝕》、《霜葉紅似二月花》等等。從文學(xué)到革命：改革《小說(shuō)月報(bào)》，文學(xué)批評(píng)1920年籌備建黨，成為職業(yè)革命家從革命到文學(xué)烏鎮(zhèn)水鄉(xiāng)二、茅盾早期的小說(shuō)世界《蝕》與《虹》：展現(xiàn)青年知識(shí)分子在革命浪潮中的心路歷程《蝕》三部曲（幻滅、動(dòng)搖、追求）主要表現(xiàn)了青年知識(shí)分子在革命浪潮中所經(jīng)歷的三個(gè)時(shí)期。《幻滅》是青年知識(shí)分子在革命前夕的亢奮和革命既到眼前時(shí)

7、的幻滅感。兩位時(shí)代女性：靜女士和慧女士《動(dòng)搖》：寫革命知識(shí)分子在革命斗爭(zhēng)劇烈時(shí)的動(dòng)搖：國(guó)民黨黨部委員方羅蘭《追求》是描寫知識(shí)分子動(dòng)搖后不甘寂寞，尚思做最后之追求張曼青、半步主義者王仲昭、章秋柳《蝕》：幻滅的悲哀、向善的焦灼、《虹》：“欲為中國(guó)近十年之壯劇，留一印痕。”主人公梅行素女士：“將來(lái)的事，將來(lái)再說(shuō)，現(xiàn)在有路，現(xiàn)在先走?！钡谝徊?，掙脫封建禮教家庭的牢籠姨表兄韋玉和姑表兄柳遇春第二步，梅女士走出家庭走到社會(huì)第三步，梅女士離開了四川到達(dá)了革命中心——上海，遇到革命者梁剛夫。三、茅盾筆下的時(shí)代女性首先，這些女性是時(shí)代的產(chǎn)兒，體

8、現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色。其次，在她們身上又都染著濃郁的時(shí)代病。茅盾：“并非為了戀愛而苦滿，而是因?yàn)榭鄲?，才去找戀愛”。頹廢的沖動(dòng)三、《子夜》（一）《子夜》創(chuàng)作的歷史背景１、《子夜》是創(chuàng)作者茅盾長(zhǎng)期生活積累的藝術(shù)結(jié)晶。２、《子夜》是對(duì)中國(guó)社會(huì)性質(zhì)的文學(xué)性回答《子夜》三個(gè)月再版四次，