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《張藝謀電影敘事風(fēng)格研究》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、張藝謀電影敘事風(fēng)格研究摘要：張藝謀導(dǎo)演憑借著自身對電影藝術(shù)的執(zhí)著追求、靈活多變的思維以及觸動人心的視聽語言，躋身于當(dāng)今世界一流導(dǎo)演大師之列。他始終堅信藝術(shù)的生命源于創(chuàng)造。敢于突破自突破別人，每部作品的推出都會呈現(xiàn)給觀眾經(jīng)驗的新鮮。張藝謀締造了第五代電影的神話，從張藝謀導(dǎo)演作品的內(nèi)容上他的一種“群體是力量、場史是傳奇、生命是本能”的新的文化精神，時刻鼓舞著新一代的電影人對電影藝術(shù)的不懈努力和執(zhí)著追求。關(guān)鍵詞：內(nèi)容；主題；人物塑造；故事情節(jié)張藝謀導(dǎo)演的電影創(chuàng)作有著鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)，他大膽的嘗試各種各樣的題材，從現(xiàn)代到古代，從農(nóng)村到城市，從小人物到君王，從動蕩的日子到樸實無華的生活，在他的電影創(chuàng)作中
2、，我們從張藝謀導(dǎo)演的作品的內(nèi)容上看到了他的作品中滲透著一種無聲無息卻又無懼無畏的生命力，一種無拘無束自由延展的氣息，他用自己的方式探求中國人的內(nèi)心。張藝謀導(dǎo)演的電影作品能夠深入觀眾內(nèi)心的關(guān)鍵所在是電影所講述的故事上，所謂故事并不是一個獨(dú)立的東西，而是需要有環(huán)境的圍繞和人物的圍繞，只有具體的環(huán)境和具體的人物才會有具體的故事。他在影片中講述的一個個動人的故事給觀眾留下了深刻的印象，使觀眾獲得了心靈上的震撼。縱觀近幾年的作品，他在拍攝故事時會大大縮短故事發(fā)生的時間,逼迫各種孑盾和沖突，選擇在短時間內(nèi)就得發(fā)生，從而加強(qiáng)了故事的緊張性。例如：《英雄》在不同的空間分別發(fā)生幾組人物的愛恨情仇?！稘M城盡帶黃
3、金甲》故申在時間上被擠壓到同一個年代甚至就是短短的兩天內(nèi)發(fā)生。一、電影主題主題是張藝謀導(dǎo)演電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵；電影的主題是電影的動作和人物的內(nèi)涵，是電影的情節(jié)和事件的外延。主題是編劇、導(dǎo)演的生活經(jīng)驗和體會的暗示，藝術(shù)作品的主題轉(zhuǎn)化為形象時，是導(dǎo)演思想欲望的情緒宣泄。1?濃烈的歷史感和生命意識首先，他是一個既關(guān)注現(xiàn)實生活，又討論現(xiàn)實生活，并試圖說明現(xiàn)實生活的導(dǎo)演?？梢哉f，他是一名時代的歌者。他的電影往往釆用較為曲折的手法書寫著時代，這種曲折的手法也就被扌II上了場史的烙印。張藝謀的電影往往是通過對歷史的書寫來展現(xiàn)他自己對于時代的關(guān)注和理解。其次，生命意識是時代發(fā)展的必然，張藝謀導(dǎo)演把電影的
4、故事和電影的理念蘊(yùn)含在濃厚的民族文化根基Z中，從而抒發(fā)出口C的強(qiáng)烈而濃重的情感以及對電影中人物命運(yùn)的詮釋。2.対人性的關(guān)注縱觀張藝謀導(dǎo)演的作品，其中的拍攝手法、拍攝視角以及拍攝風(fēng)格一直都處于不斷變化之中，但是唯一沒有變化的就是他對人性的關(guān)懷。第五代導(dǎo)演是在“文革”后崛起的，新一代的電影創(chuàng)作者在經(jīng)歷了60年代埋沒人性的動蕩時期后，他們對人性本身更加的關(guān)注。首先，從正面來歌頌贊揚(yáng)人性。最典型的影片莫過丁?張藝謀的處女作《紅高粱》，這部影片歌頌了生命的張揚(yáng)，為生命唱了一首最美的贊歌，從而讓觀眾在銀幕上感受到生命的激昂與澎湃。其次，從反思的角度來體現(xiàn)人性的壓抑和扭曲。例如影片《大紅燈籠高高掛》里，由
5、于封建家庭的婚姻觀念，讓一個只是女青年頌蓮淪落成一個只會爭風(fēng)吃醋、勾心斗角的妻妾，從而造成了人性的喪失。此外，張藝謀電影中的故事大多在臨近結(jié)尾處發(fā)生很大的逆轉(zhuǎn)，與觀眾的預(yù)期大有不同。這更有利于主題対人性問題的深化?！毒斩埂分?，誰也沒有想到最后在染坊的一把火中，菊豆結(jié)束了痛苦的一生?！队性捄煤谜f》中，打架的反倒成了砍人的，角色行為的顛倒大大出乎觀眾所料。3.女性主題張藝謀導(dǎo)演可謂是“第五代”導(dǎo)演中最為關(guān)注女性的，可以說，他的電影世界是一個向女性傾斜的世界。從張藝謀的一系列電影作品中，我們不難看到，無論是從影片的主題，故事的構(gòu)成還是演員的戲份兒上，他的藝術(shù)天平總是傾向于女性這一方，他在電影中所塑
6、造的女性形象外表秀美、性格剛強(qiáng)、敢于反抗傳統(tǒng)和權(quán)威。紀(jì)實片《秋菊打官司》中，秋菊的丈夫被村長踢傷后敢怒不敢言，身為一個農(nóng)婦的秋菊挺著大肚子從村里告到市里，義無反顧地“要一個說法”，表現(xiàn)出女性的堅定、勇敢、倔強(qiáng)的?面?！段业母赣H母親》是對純美愛情的回憶，招娣與駱老師之間的愛情美得沒有任何的雜念，在“反右”那樣殘酷的時期中，時代的力量也會退居到愛情Z后。在張藝謀的電影中，Z所以都是以女性為主，是因為他認(rèn)為很多小說家們在表現(xiàn)女性方面寫的不錯，從全人類的社會分工看，男人做一件事情可能會更容易，而女人要做一件事就很難，通過寫女性面対的壓力更能說明一種社會問題，因為女性承受的東西更多一些。二、人物塑造在
7、一部電影作品屮，人物塑造的成功與否是衡量導(dǎo)演功力的重要標(biāo)志之一，當(dāng)然張藝謀做到了，而且做的盡善盡美。我們可以在他導(dǎo)演的影片中看到故-事，在故事中感受到人物的形象，然而這些人物形象會在我們腦海中產(chǎn)生不可磨滅的印象。影片交代人物命運(yùn)的起承轉(zhuǎn)合，詳盡的表現(xiàn)人物性格和人物在生活中遇到的喜怒哀樂、面臨的選擇以及如何取舍，都是由多個側(cè)面來表現(xiàn)人物的，因此電影因為有了人物才會更加飽滿，觀眾可以帶著人物解決問題，讓人物活起來
