香港影視映照下的香港文學(xué)課程

《香港影視映照下的香港文學(xué)課程》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。

1、香港影視映照下的香港文學(xué)課程影視作品已經(jīng)普遍使用于課堂中。影視走進(jìn)課堂，可以活躍課堂氣氛，提高學(xué)生學(xué)習(xí)興趣，增加作品藝術(shù)感染力，使課程得到有效開(kāi)展?！　《鴮?duì)于香港文學(xué)，影視作品還另具一番特殊意義，尤其是極具特色的香港影視作品。有效利用這些影視作品可以把香港文學(xué)課程引入一個(gè)集視覺(jué)映像、樂(lè)曲感懷和城市文化為一體的文學(xué)鑒賞天地，也能更能立體、全面地詮釋文學(xué)作品?！　∫?、千絲萬(wàn)縷的香港文學(xué)與電影　　香港文學(xué)與電影有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，文人與影人合作頻繁活躍，文學(xué)作品改編成影視作品在促進(jìn)香港影視業(yè)發(fā)展中扮演了不可替代的角色，文學(xué)藝術(shù)與影視藝術(shù)相互作用，這已然

2、成為了香港文化的特色?！　∠愀刍蛞灾覍?shí)原著或以不一樣的角度把武俠小說(shuō)、言情小說(shuō)等文學(xué)名著搬上熒屏。一方面通過(guò)影視作品的影響率和關(guān)注度，觀眾可以更方便、快捷地了解文學(xué)作品內(nèi)容，進(jìn)而激發(fā)觀眾閱讀原作的興趣。另一方面影視業(yè)的收視率也因作品得到提升高。如由金庸的武俠小說(shuō)、李碧華的言情小說(shuō)改寫(xiě)成的經(jīng)典影視作品都是文學(xué)與影視結(jié)合的成功典范。所以，影視作品已經(jīng)成為文學(xué)的新文本，學(xué)生可以通過(guò)觀看電影來(lái)初步了解文學(xué)作品，為香港影視走進(jìn)香港文學(xué)課堂開(kāi)辟了通道?！　≡谙愀圻@樣一個(gè)國(guó)際化、多元化的文化環(huán)境里，文學(xué)與電影在敘事上互相激發(fā)，相互相應(yīng)。也就是說(shuō)，文學(xué)作品的敘

3、述手法和影視作品的表現(xiàn)手法具有關(guān)聯(lián)性，文學(xué)作品的寫(xiě)作方式會(huì)體現(xiàn)在影視作品里，而影視作品的懸疑、緊湊手法也會(huì)或多或少顯現(xiàn)在文學(xué)作品中?！　∫虼?，無(wú)論是從內(nèi)容還是表現(xiàn)手法上對(duì)某一部文學(xué)作品的解讀都可以借助該部作品的電影或電視劇進(jìn)行輔助性解讀。這不僅可以將作品具象化，還可以加深學(xué)生的印象和對(duì)作品的理解，重要的是激發(fā)了學(xué)生閱讀原作的興趣。　　二、無(wú)故事文學(xué)和感知影視的契合　　香港文學(xué)特點(diǎn)之一：注重描寫(xiě)事物細(xì)節(jié)、人情關(guān)系，習(xí)慣通過(guò)閱歷帶來(lái)感悟，從而減低了故事性和戲劇性。這部分文學(xué)作品不強(qiáng)調(diào)情節(jié)，而是以氣氛和意象為主?！　《@一特點(diǎn)與香港影視感知為主的特點(diǎn)

4、有著某種契合度。　　影視作品是一種感知，觀眾先從影像中產(chǎn)生感知，產(chǎn)生快感，然后才會(huì)產(chǎn)生認(rèn)知，繼而形成一種意義。這是一個(gè)從感知到表意的過(guò)程。香港的大部分電影尤其注重感知和視聽(tīng)效果，把故事性減到最低，重視構(gòu)圖與影像、細(xì)節(jié)和氣氛，以此刺激觀眾的感知神經(jīng)，從而身臨其境，進(jìn)入幻真的影視世界?！　∪缤跫倚l(wèi)導(dǎo)演的作品《花樣年華》，影片精心構(gòu)建了空間，通過(guò)色調(diào)、光線(xiàn)、鏡頭角度和作為符號(hào)的燈、旗袍、鏡子的疊加，營(yíng)造出一個(gè)感知的境界。整部電影的視聽(tīng)元素呈現(xiàn)出風(fēng)格化意識(shí)和唯美主義的色彩，導(dǎo)演有意識(shí)地弱化情節(jié)，通過(guò)各種意象和電影元素營(yíng)造氤氳的懷舊氛圍和憂(yōu)傷的意境?！　?/p>

5、因此，分析香港文學(xué)以意象和氣氛為主這一特點(diǎn)時(shí)，可以借助影視作品來(lái)加以詮釋?zhuān)牙碚摼呦蠡?、感知化，使學(xué)生從影像和背景音樂(lè)的里觸摸到文學(xué)作品的意境?！　∥膶W(xué)作品金庸的《笑傲江湖》，里面有一段描寫(xiě)東方不敗被眾人合力打落的文字，有如電影的慢鏡頭：白衣帶血，飄飄搖，像斷了線(xiàn)地下墜&&忽略其他情節(jié)，只在細(xì)節(jié)烘托和氛圍營(yíng)造，構(gòu)建了一個(gè)凄絕落敗的意境。而電影《笑傲江湖之東方不敗》里也充分展現(xiàn)了這一情景，不急于敘事，只是通過(guò)慢鏡頭、慢動(dòng)作和背景音樂(lè)的感知累積，讓觀眾感同身受進(jìn)入戲里的意境中，從而捕捉到了人物惜敗的凄哀，江湖的無(wú)可奈何?！　∪?、城市風(fēng)貌再現(xiàn)　　香港

6、文學(xué)是城市文學(xué)，勾勒繁華的國(guó)際都市風(fēng)貌，彰顯物質(zhì)欲望，呈現(xiàn)港人的都市體驗(yàn)和感悟?！　∠愀鄣奈膶W(xué)以城市文學(xué)獨(dú)步中國(guó)文壇。香港城市文學(xué)的作家并不滿(mǎn)足于淺表層面的浮世繪，而是通過(guò)挖掘更深更細(xì)的信息，不單引發(fā)集體的懷舊，也找尋家園的依據(jù)，保持城市化文脈的延續(xù)。香港的一街一墻、一磚一瓦藏有幾代人的記憶與認(rèn)同。（楊匡漢，2007）　　也因此，城市文學(xué)繪制了一幅又一幅的城市地圖，讓讀者去閱讀這座城市的一草一木，感受這座城的人與事?！　∠愀垭娪皠t表現(xiàn)了不同時(shí)期香港的社會(huì)風(fēng)情和城市風(fēng)貌，反映近百年來(lái)香港的城市文化變遷。電影就是用光影來(lái)收納城市記憶，為香港的空間塑

7、形，為香港添加符號(hào)、密碼、隱喻，讓每個(gè)地理上的名字都朗朗上口。香港電影，它用高樓、霓虹燈、機(jī)場(chǎng)、游艇、萬(wàn)家燈火、豪門(mén)夜宴，提供新奇景象。（韓松落，2011）每位觀影者都可以從影片中得到自己想要得到的香港城市記憶、城市地圖?！　〕桥c香港文學(xué)，與香港電影都息息相關(guān)，如此，通過(guò)影視便可窺視文學(xué)一斑，并立體再現(xiàn)文學(xué)作品的圖景，那么影視作品作為輔助性教材將使學(xué)生更直觀、更真切地感受文學(xué)作品里的城市風(fēng)貌以及人于城中的人生體驗(yàn)，從而更好地解讀作品?！　∷?、影視金曲的移情作用　　由文學(xué)改編的影視在背景音樂(lè)和主題曲方面也是獨(dú)樹(shù)一幟，成就不凡?！　∠愀塾耙曌髌返母?/p>

8、曲作為電影的重要組成部分，其注重歌曲的原創(chuàng)性以及與影片的契合程度，歌曲本身要能夠體現(xiàn)電影的文化特征。很多香港電影里的歌曲，不但在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)，直到今天