材料在雕塑創(chuàng)作中的運(yùn)用

《材料在雕塑創(chuàng)作中的運(yùn)用》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。

1、材料在雕塑創(chuàng)作中的運(yùn)用摘要:材料是雕槊造型的必要表現(xiàn)之一,材料在雕塑作甜屮的運(yùn)用,從某種層面上說(shuō)，不僅為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了一定的原始沖動(dòng)，而且對(duì)最后雕塑作品形態(tài)也提供了更多的表現(xiàn)形式選擇余地。材料作為雕塑造型的一種表現(xiàn)形式，分類有多種方法，不同材料的屬性決定了形態(tài)存在的方式,不同的材料能為藝術(shù)家創(chuàng)作提供新的形式和途徑。關(guān)鍵詞：材料雕塑創(chuàng)作特性形式中圖分類號(hào)：J3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：材料，當(dāng)創(chuàng)作者把它用作藝術(shù)作品的某種特定表現(xiàn)形式時(shí)，在這個(gè)特定的藝術(shù)作品當(dāng)屮,包涵著創(chuàng)作者對(duì)材料的深刻的感性認(rèn)識(shí)和

2、豐富多樣的創(chuàng)作行為。是創(chuàng)作者為表達(dá)某種特殊效果和情感所發(fā)揮出特殊的、無(wú)與比擬的特定途徑材料是雕塑造型的必要表現(xiàn)之一，作為某種材料表面現(xiàn)象，不可避免地出現(xiàn)在雕塑作品中時(shí)，一般不被欣賞者所重視，有些時(shí)候在創(chuàng)作過(guò)程中也不一定得到創(chuàng)作者的足夠重視。很多人曾經(jīng)也認(rèn)為材料只是雕塑作品的外在表象，其作用遠(yuǎn)不能和形體相提并論。的確，在雕塑創(chuàng)作過(guò)程中，形體是雕塑造型的最根本。材料只是用于表現(xiàn)形體的一種介質(zhì)，沒(méi)有形體就沒(méi)有雕塑作品。經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間創(chuàng)作實(shí)踐和賞析經(jīng)典作品之后，剖析其材料的運(yùn)用，使我逐漸意識(shí)到，材料在雕塑

3、作品中的意義，從某種層面上說(shuō),不僅為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了一定的原始沖動(dòng)，而且對(duì)最后雕塑作品形態(tài)也提供了更多的表現(xiàn)形式選擇余地。一、材料的特性及形式材料作為雕塑造型的一種表現(xiàn)形式，分類有多種方法，不同材料的屬性決定了形態(tài)存在的方式，不同的材料能為藝術(shù)家創(chuàng)作提供新的形式和途徑。1?按不同材質(zhì)的分類，如把材料分成木材、石材、金屬材、塑料材、紙材等。2?按自然材料和人工材料分類，如泥土、木頭、石塊、竹了等屬于自然材料，而水泥、塑料、金屬、琉璃等屬于人工材料。3?有形材料如石塊、金屬條、木板等和無(wú)形材料如沙、

4、水泥、石膏粉等。4?按不同化學(xué)屈性分類可分為有機(jī)材質(zhì)和無(wú)機(jī)材質(zhì)。5.按生命屬性分類為有生物和非生物兩類。6?按材料的形狀分類可以把材料分成線材、板材、塊材。雕蜩藝術(shù)家冇意識(shí)地結(jié)合材料槊造控制作品的形體，主觀創(chuàng)作目的在作品中得到更好的反映，通過(guò)藝術(shù)家特有的觀察和度和造型手法，在作品上形成的一種和諧的表露。二、材料在雕塑造型中的作用雕塑，不僅僅是一門視覺(jué)藝術(shù)，它還是一門觸摸覺(jué)藝術(shù)，因此不同材料的取舍不可避免地會(huì)產(chǎn)生不同的觸覺(jué)。在雕塑創(chuàng)作屮材料和觸感總是聯(lián)系在一起的，雕塑中的材料直接作用于觸覺(jué)之上，觸感

5、的本質(zhì)是靠材料來(lái)表現(xiàn)的。雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)手法和風(fēng)格與材料是密不可分的。雕塑創(chuàng)作者在對(duì)某種材料進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，一般有兩種創(chuàng)作思維。其一創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)創(chuàng)作需要結(jié)合材料自身特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作加工。創(chuàng)作者充分利用材料的自自身的特點(diǎn)，進(jìn)行深入創(chuàng)作，使材料木身的更好地服務(wù)于作品，但這并不意味著要完全刻板地遵循材料的本身特性，而是要主觀設(shè)計(jì)、再創(chuàng)作。這也正是我們藝術(shù)家為之稱道可貴之處。其二就在于創(chuàng)作者對(duì)事物原有形象的感受所形成的新形象。即對(duì)某種特定材料的仿效，如我們雕塑創(chuàng)作中常見的玻璃鋼、石蠟著色，鍛銅、鍛不銹鋼、石材造

6、型等效果。以上兩種創(chuàng)作思維,無(wú)論是借用材料的本身特性還是模仿某種材料的創(chuàng)作方法，都脫離不了材料服務(wù)于創(chuàng)作造型本身。材料為雕塑創(chuàng)作者提供了一定的原始沖動(dòng)，因而我們可以得出材料在雕羯創(chuàng)作屮是不可或缺的重要組成部分。材料在雕塑造型中具有非常重耍的位置。通過(guò)從古至今經(jīng)典的雕塑作品賞析我們不難看出歷代能工巧匠是如何運(yùn)用材料使其作品千古流芳的，因而我們可以得出以下幾點(diǎn)：1.材料可以更好地體現(xiàn)雕塑作品的主題。一篇文章有一個(gè)中心和大意，一件雕塑作晶，一樣會(huì)冇一個(gè)主題內(nèi)容和思想。無(wú)論它是什么表現(xiàn)方法，主題不僅是雕塑

7、作品的精髓，它還指引著創(chuàng)作者的創(chuàng)作方向，反映著創(chuàng)作者對(duì)作品表現(xiàn)能力。材料正是托起雕塑主題的有效介質(zhì)Z—。盧卡斯.薩馬拉斯的作品《無(wú)名盒子3號(hào)》使用隨意找來(lái)的材料，就像鳥收集筑巢材料那樣，有幾塊木頭和數(shù)以千計(jì)林立莫上的大頭針構(gòu)成。[1]2.材料可以傳達(dá)藝術(shù)家的情感。冇些材料能完整地保留著藝術(shù)家制作雕塑的痕跡，自然承載著藝術(shù)家的情感和思想等。厄休拉?馮?呂丁斯瓦德的《地滾柱》就像山丘邊上的一組被砍鑿出一道道極深痕跡的雪松圓木。[2]它們似乎飽經(jīng)歲月與環(huán)境的侵蝕，就像作者及其他的家人那樣，在德國(guó)集中營(yíng)中

8、熬過(guò)八年的強(qiáng)迫勞動(dòng)而存活下來(lái)。3.材料可以表現(xiàn)雕塑作品的強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。一件好的雕塑作品,總能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的反應(yīng)。路易斯?內(nèi)韋爾森的《主角》就要求我們立即關(guān)注兩塊木頭的表面所形成的強(qiáng)烈對(duì)比。［3］這種柔軟輪廓的誘惑和背后尖刺的“小心”警示標(biāo)志之間的鮮明對(duì)比似乎成為作品的主題，成為我們探索和思考的視覺(jué)難題。綜上所述，材料在雕塑創(chuàng)作中的具有非同一般的意義。藝術(shù)家要?jiǎng)?chuàng)作出好的作品，需要尋找到雕塑作品所匹配的材料，才能更完好地升華雕塑作詁意義。參考文獻(xiàn):［1］（美）保羅?澤蘭斯基/瑪麗