電視劇同質化創(chuàng)作現(xiàn)象審美探析

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1、電視劇同質化創(chuàng)作現(xiàn)象審美探析一、大眾文化語境下電視劇同質化創(chuàng)作世界經(jīng)濟發(fā)展全球化一體化的歷史進程，不僅改變著世界范圍內的政治經(jīng)濟格局，對審美文化的發(fā)展也產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。多元文化并存和交融發(fā)展已經(jīng)成為文化常態(tài)，而大眾文化在當代社會文化生活中的地位尤為凸顯。鄒廣文、常晉芳在所作的文章中對“大眾文化”的本質特征作了界定：''當代大眾文化是一種在現(xiàn)代工業(yè)社會背景下所產(chǎn)生的與市場經(jīng)濟發(fā)展相適應的市民文化，是在現(xiàn)代工業(yè)社會中產(chǎn)生的,以都市大眾為消費對象和主體的，通過現(xiàn)代傳媒傳播的，按照市場規(guī)律批量生產(chǎn)的，集中滿足人們的感性娛樂需求的文化形態(tài)。簡單地說

2、，當代大眾文化具有市場化、世俗化、平面化、游戲化、批量復制等特征?！盵1]由于大眾文化賦予影視作品的市場化特性，讓它在工業(yè)化時代具有了商業(yè)屬性，在原來純精神審美品質的基礎上，又賦予了創(chuàng)造商業(yè)利潤的任務。市場的介入是一把雙刃劍，既給電視劇發(fā)展帶來了前所未有的諸多機遇，有創(chuàng)作能力的創(chuàng)作主體獲得了資金支持或其它物質幫助，電視劇本身也獲得了諸多資本得以包裝和完善自己，從電視劇類型、題材、影像風格和表現(xiàn)方法等諸多方面變得多樣多元。與此同時，作為一體的兩面，產(chǎn)業(yè)化帶來的問題也不可置之不理。部分創(chuàng)作者為了收視和收入保證，主動去迎合部分觀眾的審美趣味，世俗化、平

3、面化、形象化、游戲化、批量復制成為創(chuàng)作的主要手段。電視劇原創(chuàng)能力薄弱，模仿克隆成風，部分作品審美趣味低級，同質化現(xiàn)象十分嚴重，低俗惡俗屢禁不止，質量讓人不敢茍同，嚴重地降低了電視劇的審美品質。每當一部電視作品獲得比較高的收視率或者是取得高票房的時候,成堆的創(chuàng)作者們會一窩蜂地跟風而上。有大張旗鼓地照搬題材和主題的，有學習前成功者的敘事模式和影像風格的，有學習人物性格設置和表演風格的，更有甚者二話不說直接拿來全盤照抄，甚至名字也如岀一轍，藝術職業(yè)道德底線時時刻刻面臨著挑戰(zhàn)。2010年竟然被人總結為“翻拍年”。原本引人入勝的情節(jié)一步步淪為雞肋一般，對類

4、型創(chuàng)作造成了嚴重的傷害；而且也讓越來越多的觀眾失去對原本滿含情懷的電視節(jié)目的信任，對辛勤耕作多年的電視藝術家們努力創(chuàng)建的“第八藝術”這一品牌工程造成了巨大的創(chuàng)傷。2006年，鄭小龍導演、王宛平編劇的電視劇《金婚》熱播時，一股“金婚熱”立刻席卷了電視熒屏，一時間，夫妻攜手數(shù)十年的故事在各大電視臺黃金時間段輪番上陣。模仿者《咱爸咱媽六十年》、《王貴與安娜》和《相伴》相繼亮相；盡管扮演的演員不同，但人物設置基本相同，劇情相似度也非常高，都是描寫日常生活中飲食男女的家長里短。與其他模仿者相比鄭曉龍2010年拍攝的續(xù)集《金婚風雨情》得到了比較高的評價。收視

5、不俗的《奮斗》播出之后，“奮斗熱”也成為一種創(chuàng)作風氣，不管是何種類型的電視劇，編導都要添加勵志這一元素，以期和觀眾的審美經(jīng)驗得以碰撞。《潛伏》成功以后，《冷箭》、《勇者無敵》、《紅色電波》、《最后的99天》到近期的《風聲》、《旗袍》和《內線》，各臺間“諜影重重”，讓觀眾完全沒有選擇的余地，可以說該年是名副其實的“諜戰(zhàn)年”。而電視劇《地下地上》熱播之時更讓不少觀眾“大跌眼鏡”，因為無論從人物設置、還是故事情節(jié)，和此前播出的《潛伏》驚人的相似，被網(wǎng)友調侃相似度為99.9%。2010年，被翻拍的范圍越來越大，名著、偶像劇、金庸劇、電影翻拍電視劇、電視劇

6、翻拍電影，翻拍國外作品，但在播出之后，卻被認為雷聲滾滾，于是有網(wǎng)友戲謔翻拍劇比的是看誰更“雷”。二、電視劇同質化創(chuàng)作致使審美缺失的具體原因“'同質化'最初是一個經(jīng)濟學概念，主要是指產(chǎn)品或服務競爭到最后階段，都會出現(xiàn)產(chǎn)品趨同，消費者很難區(qū)分產(chǎn)品質量的差別，這就被稱作產(chǎn)品同質化。產(chǎn)品同質化通常被看成是行業(yè)競爭成熟的標志?，F(xiàn)在這個概念已經(jīng)廣泛應用到各個領域了，主要指趨同、雷同、毫無特色的意思。比如可口可樂與百事可樂，麥當勞和肯德基?！盵2]近年來，許多學者把它引入到了媒介批評中，對電視節(jié)目同質化現(xiàn)象提出了不少批判。（一）從創(chuàng)作美學角度來講，創(chuàng)新能力不足

7、導致劇二代盛行作為一劇之本的劇本是影視劇成功的基礎?！扒嗄昃巹　⒅醒霊騽W院戲劇文學系俞露博士表示：'劇本對于整部劇作有著很大的作用，但是當下年輕編劇的表現(xiàn)平臺非常有限，資金、經(jīng)驗等方面都存在問題。'編劇的力量薄弱，帶來的直接后果就是好劇本缺乏。研究電視劇的青年學者、中國傳媒大學副教授、碩士生導師張國濤博士認為：'影視劇本的來源渠道，一個是名著改編，一個是原創(chuàng)劇本。當下，好的劇本太少了，可選擇的余地又小。當下中國的影視劇市場上，現(xiàn)實題材的禁忌太多，現(xiàn)實題材的不反映現(xiàn)實，青春題材的不反映奮斗，農(nóng)村題材的不農(nóng)村。重大歷史題材的要上報，只剩下戲說古裝劇

8、和天馬行空的武俠劇。'”⑶部分電視劇之所以獲得高的收視率，也許只是暫時給審美客體提供了審美愉快，還沒有經(jīng)過長時間的沉淀和歷史的選擇，更沒