論設(shè)計(jì)元素在繪畫中的運(yùn)用

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1、論設(shè)計(jì)元素在繪畫中的運(yùn)用現(xiàn)代繪應(yīng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)是同一娘胎里出生的雙胞胎，它門冇著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。一直以來(lái)，我門從用途和表現(xiàn)手法兩方面將繪畫與設(shè)計(jì)分屬不同的美術(shù)形態(tài)，它門分別用各白熟悉的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)詮釋各白的觀念。繪畫所要表達(dá)的是藝術(shù)家主觀的思想和感情，而設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師以挖掘被設(shè)計(jì)對(duì)象的思想和感情來(lái)獲取成功。詢者作用于抒情達(dá)意，而后者意在使用；詢者主要一徒手描繪，而后著主要靠尺規(guī)器械。伴隨著科技的進(jìn)步，工業(yè)化的發(fā)展。設(shè)計(jì)對(duì)當(dāng)代社會(huì)冇著極為重大的影響。設(shè)計(jì)元素被滲透到現(xiàn)代社會(huì)的各個(gè)曾面，當(dāng)然，也包括繪畫！一。點(diǎn)，線，面在繪畫中的運(yùn)用：點(diǎn)，

2、線，而三種元索是人類在繪畫發(fā)展歷程中一個(gè)永恒不變的語(yǔ)言，也是造型藝術(shù)表現(xiàn)的最為基礎(chǔ)的語(yǔ)言和單位。他門具有符號(hào)和圖形的特性，能表達(dá)不同的性格和豐富的內(nèi)涵，他們抽彖的形態(tài)賦予了造型藝術(shù)的木質(zhì)及超凡的精神。點(diǎn)線面在繪畫里，不論要表達(dá)的主題不論是具象的還是抽象的都是那么重要，因?yàn)樗鼈兪且曈X(jué)元素的一部分，永遠(yuǎn)體現(xiàn)著各種視覺(jué)上的感官。1o繪畫中點(diǎn)的藝術(shù)效果：作為繪畫藝術(shù)中最小的視覺(jué)元素，它的產(chǎn)生是必然的。“點(diǎn)“在幾何中沒(méi)有長(zhǎng)，寬，厚的特性,而只冇位置。是畫家在畫面創(chuàng)作時(shí)，從具象到抽彖，從復(fù)雜的視覺(jué)世界中提取出來(lái)的最為簡(jiǎn)單的視覺(jué)語(yǔ)言元素。畫

3、面屮點(diǎn)的出現(xiàn)，使人們忽視了空間在畫面上個(gè)價(jià)值，使得空間在訓(xùn)面上變的意象化了。北宋畫家米蒂的《蕭湘奇觀圖》，作者使用水墨來(lái)突出“米點(diǎn)”，打破了傳統(tǒng)山水畫的那種用筆墨的勾皴來(lái)表現(xiàn)的樹(shù)木和山石的技法，而価面效果也就冇了那些點(diǎn)的組合來(lái)表達(dá)出來(lái)的視覺(jué)信息，也就成了差升于在此Z前的山水畫的特殊的神韻，當(dāng)我門欣賞米羅的《米羅美術(shù)館聽(tīng)覺(jué)室的共鳴板》時(shí)，發(fā)現(xiàn)了點(diǎn)的意義被米羅推到了及至，米羅在畫面里所要表現(xiàn)給人們的空間變的更加意象。K家米蒂和米羅將點(diǎn)，線，面抽象出來(lái)直接裝飾他門的情緒世界，那怕是具象的感覺(jué)，但更多的蘊(yùn)藏了畫家個(gè)人的抽象情緒，而且努

4、力突出著“點(diǎn)”的韻律組合。他們力求從具象的景物中提取更為簡(jiǎn)單的抽象的圖形語(yǔ)言因素，以便更好的表達(dá)他們多那些景物的感知從陽(yáng)讓他們內(nèi)心的那種情緒感染每一個(gè)人的視線對(duì)于畫而來(lái)說(shuō)那不是一種單純的表達(dá)景物，而更多的是一種情緒的升華與滿足，是一種心靈上的裝飾。點(diǎn)在畫面里的運(yùn)用是廣泛的，可以理解為是對(duì)畫面的一種說(shuō)明，“點(diǎn)”沒(méi)有木身的長(zhǎng)，寬，后的限制，只有位置的兒何圖形的特性，是它對(duì)畫面產(chǎn)生的視覺(jué)沖擊，對(duì)活躍畫面的氣氛平衡畫面組成顯的那么重-要。它同時(shí)也豐富了畫而的層次，點(diǎn)的多種形式的排列可以產(chǎn)牛不同的肌理效果，這時(shí)點(diǎn)作為繪畫里略顯單一的表達(dá)

5、語(yǔ)言開(kāi)始活躍起來(lái)，這是點(diǎn)作為畫面語(yǔ)言出現(xiàn)的一中表現(xiàn)手段，同時(shí)也是藝術(shù)家的一種思維組合形式的表現(xiàn)。作為価面里最小的語(yǔ)言單位，他木身就是一種情緒的流嘉，同時(shí)點(diǎn)作為一種符號(hào)，也就傳達(dá)給我門一種獨(dú)特的視覺(jué)信息，就象一段悅耳樂(lè)iin的音符。2o線在繪畫中的運(yùn)用：點(diǎn)在空間里連續(xù)移動(dòng)所產(chǎn)生的軌跡，使人類在視覺(jué)上抽彖出線的存在。當(dāng)我門欣賞一幅繪畫作品時(shí)，我們把應(yīng)面中停舒的那種瞬間的感悄連成一片，使我們的情緒潛移默化的隨Z流動(dòng)著，這種情緒的流動(dòng)是發(fā)自我門內(nèi)心深處的，相對(duì)于這種視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，它讓我們感受到旳面里充滿著種種矛盾，聚合與分離。一個(gè)點(diǎn)任

6、意移動(dòng)所構(gòu)成的圖形，可以畫出直線和曲線的痕跡。在二維空間里，線只有長(zhǎng)和寬，沒(méi)有厚度，但先比點(diǎn)所所表達(dá)的意象程度豐富的多。畫者將事物的觀察，通過(guò)線條的組織表達(dá)畫家的感覺(jué)，同時(shí)也為觀賞者傳達(dá)可視的形彖。中國(guó)畫對(duì)線條的運(yùn)川可謂匠心獨(dú)運(yùn)，傳統(tǒng)的中國(guó)畫線條很講究線條本身的韻味。畫家把自身的情緒與思想寄托于線條的長(zhǎng)短，虛實(shí)上，抒發(fā)畫這的感性認(rèn)識(shí)。在屮國(guó)書法和篆刻世界里,彰顯著線條的恒久魅力。書法和篆刻可以說(shuō)將線條的表現(xiàn)發(fā)揮到了極點(diǎn)，同時(shí)線條也將篆刻藝術(shù)表現(xiàn)的淋漓盡致。對(duì)于繪畫里的線條而眼，它將依附形體Z上，同時(shí)線條也會(huì)獨(dú)立與形體Z外，血充

7、分的表達(dá)著木身的其自身的形式美。素描中的線條可以短粗剛勁冇力，也可以細(xì)長(zhǎng)而瀟灑飄逸。以它自身的長(zhǎng)短，濃淡變化，互相交織，重疊來(lái)表現(xiàn)素描屮的明暗，結(jié)構(gòu)，體積，空間等，傳達(dá)出作者的激發(fā)，情感。在凡高的汕畫作品里，蒼勁有力的線條性筆觸寄托出內(nèi)心世界的強(qiáng)烈波動(dòng)，敦煌壁価中的“天”，婀娜多姿，線條圓潤(rùn)，流暢，四肢舒展，彩帶似云漂浮。這時(shí)的線條的造型藝術(shù)上顯示出了這一時(shí)期所獨(dú)有的風(fēng)格樣式。這里的線條依附于形體Z上，同時(shí)線條也會(huì)獨(dú)立于形體Z外，線條依靠形體的變化，變化而不破形，變化使得線條不過(guò)于呆板而富于變化，同時(shí)也產(chǎn)生了線條自身的韻味。3

8、o面的繪畫語(yǔ)言:而于點(diǎn)，線相比較，而的表現(xiàn)里占優(yōu)勢(shì)，任何點(diǎn)線的擴(kuò)展延伸都以而的形態(tài)岀現(xiàn)，充分發(fā)揮其不同的量感，影響著整個(gè)空間的意味。面和線一樣，同時(shí)可以分成很多種，其中包括實(shí)面和虛面，不同的面質(zhì)給人不同的感受，同時(shí)在應(yīng)面中創(chuàng)造著不同的空間，不同的空間感觀,反映著創(chuàng)作著不同的情