論余華小說(shuō)的敘事模式與解構(gòu)策略

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1、論余華小說(shuō)的敘事模式與解構(gòu)策暁內(nèi)容摘要：余華的小說(shuō)不僅在其內(nèi)容上引人入勝，在敘事模式上也頗具創(chuàng)新性，為先鋒文學(xué)注入了新鮮血液。其小說(shuō)通過(guò)錯(cuò)亂的敘事時(shí)序，間接表現(xiàn)一種生命的無(wú)秩序、凌亂的感覺(jué)，消解了生命的沉重意義;用關(guān)注自我的內(nèi)視角和特殊人物的視角，敘述時(shí)代政治大變動(dòng)年代發(fā)生的故申，解構(gòu)了當(dāng)時(shí)作家習(xí)慣的宏大敘爭(zhēng)的傳統(tǒng);用零度的情感，面對(duì)死亡，和冰冷的親情，顛覆了傳統(tǒng)的倫理觀。本文將對(duì)以上三個(gè)方面加以具體分析。關(guān)鍵詞：余華敘事模式解構(gòu)策略一.敘事時(shí)序一一消解存在之重?cái)⑹聲r(shí)序是指文章展開(kāi)敘述的順序。故事真實(shí)的發(fā)生時(shí)間和作者在文木中表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)間是不同的，文木中所表現(xiàn)出來(lái)的

2、時(shí)間乂叫做敘事時(shí)間。敘事時(shí)間是作者對(duì)故事時(shí)間加工改造后提供給讀者的現(xiàn)實(shí)的文本秩序，它是作家重要的敘事話語(yǔ)和敘事策略。傳統(tǒng)作品的敘事時(shí)序大多由事件發(fā)展的時(shí)間先后進(jìn)行。而余華小說(shuō)卻大多都不是按照順序結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘述的。余華在敘事時(shí)間上經(jīng)常表現(xiàn)為自由的壓縮、拉伸、善于以回憶和倒敘來(lái)構(gòu)建心理時(shí)間。這種打亂敘事時(shí)序是敘事方式亦體現(xiàn)著對(duì)荒蕪世界的認(rèn)同，對(duì)人生的懷疑和對(duì)存在意義的解構(gòu)。余華的代表作《活著》的敘事時(shí)序很具有余華的敘事特點(diǎn)。此文由兩個(gè)嵌套的故事組成，一個(gè)是“我”與富貴的故事，一個(gè)是富貴自己追憶中的故事。一個(gè)是聽(tīng)故事者，一個(gè)是講故事者。兩個(gè)故事有著兩組敘事時(shí)間。兩組故事的情

3、節(jié)時(shí)而分開(kāi)時(shí)而相融，構(gòu)成了完整的敘事文本。主人公富貴的回憶，由老年開(kāi)始，回溯到青年時(shí)光，經(jīng)過(guò)種種人世變遷，最終回到老年。這種敘事時(shí)間構(gòu)成了一個(gè)輪回，暗示了生命木身的因果，一切終要回歸于自然。敘述開(kāi)始于某天“我”在田間遇見(jiàn)一個(gè)老人，而“這位老人后來(lái)和我一起坐在了那顆茂盛的樹(shù)下，在那個(gè)充滿陽(yáng)光的下午，他向我講述了自己”這位老人便是主人公富貴。時(shí)間由富貴的敘述回到遙遠(yuǎn)的年月，他開(kāi)始講述以往父親的富有，少年時(shí)風(fēng)流倜儻的性格、當(dāng)年紙醉金迷的生活以及在賭場(chǎng)里一擲千金的往事。當(dāng)富貴輸光家產(chǎn)、氣死父親、回到娘家的時(shí)候，敘事時(shí)間又冋到“現(xiàn)在”：富貴說(shuō)到這里看著我嘿嘿地笑了，這位四十年

4、前的浪子，如今赤裸著胸膛坐在草地上，陽(yáng)光從樹(shù)葉的縫隙里照射下來(lái)，照在他咪縫的眼睛上。聽(tīng)故事的“我”此刻感到“再也沒(méi)遇到一個(gè)像富貴這樣令我難忘的人了，對(duì)自己的經(jīng)歷如此清楚，乂能如此精彩地講述自己?！钡诙螘r(shí)間的插入是在龍二被處決Z后：“富貴的講述到這里中斷,我發(fā)現(xiàn)我們都坐在陽(yáng)光下了，陽(yáng)光的移動(dòng)使樹(shù)蔭悄悄離開(kāi)了我們?！庇袘c的死亡造成了第三次敘事時(shí)間的中斷，切換到“我”、富貴、老牛共度的午后。第四次時(shí)間的插入是在風(fēng)霞、家珍死后，富貴評(píng)價(jià)道：“家珍死得很好”。那個(gè)時(shí)候下午即將過(guò)去了，在田里干活的人開(kāi)始三三兩兩走上田境，太陽(yáng)掛在西邊的天空上，不再那么的耀眼，變成了通紅一輪，涂

5、在一片紅光閃閃的云層上。第五次是在二喜、苦根死時(shí)中斷：老人說(shuō)著站了起來(lái)，拍拍屁股上的塵土，向池塘旁的的老牛喊了一聲，那牛就走過(guò)來(lái)，走到老人身旁低下了頭，老人把犁抗在肩上，拉著牛的韁繩慢慢走去。兩組敘事的情感完全不同，在“富貴”的故事里，經(jīng)丿力的是大喜大悲，而在“我”的故事里，面對(duì)的始終是一個(gè)平靜的老人。每當(dāng)“富貴”故事經(jīng)歷重大變故的時(shí)候，敘事時(shí)間便會(huì)切換到現(xiàn)在。我便會(huì)面對(duì)著這個(gè)平靜的老人，這樣的時(shí)間插入，讓人感覺(jué)仿佛一切都是可以過(guò)去的，一切終將歸于平靜。“富貴”冋憶中故事中的時(shí)間橫跨富貴的整個(gè)人生，而“我”的故事中的時(shí)間僅僅是從中午到傍晚。苦難悲痛與平靜淡定交纏在一

6、起，青年時(shí)的大起大落與老年時(shí)的平靜形成了鮮明的對(duì)比，讓人平添無(wú)限感慨?！痘钪方豢楀e(cuò)落的時(shí)序展現(xiàn)了其虛無(wú)主義的思想，凸顯了生命之輕、消解了存在Z重，具有解構(gòu)的意味。而敘事時(shí)序在《在細(xì)雨中呼喊》中表現(xiàn)得更為錯(cuò)綜復(fù)雜：毫無(wú)關(guān)聯(lián)的往事可以拼接在一起，敘事時(shí)間與故事時(shí)間經(jīng)常性的錯(cuò)置，事件按照“記憶的邏輯”，過(guò)去、現(xiàn)在反復(fù)回旋、重疊……為了更好地分析《在細(xì)雨屮呼喊》的中的敘事時(shí)序，筆者列出其各章節(jié)的分題目與其對(duì)應(yīng)的故事時(shí)間、主要事件現(xiàn)于在如下表格中（表格見(jiàn)文末）。由圖中可以看出，本文的敘事時(shí)間與故事時(shí)間相差甚遠(yuǎn)。敘事時(shí)間是由各種回憶的片段無(wú)規(guī)律地拼湊而成的。第一章的“南門”一

7、節(jié)，主要講述的是兒時(shí)在南門發(fā)生的故事，而第三章的“遙遠(yuǎn)”一節(jié)卻講述的是爺爺年輕時(shí)的故事，第四章的“威脅”一節(jié)里，時(shí)間乂回到“孫蕩”時(shí)期。章節(jié)的情節(jié)發(fā)展顯然是與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間不同的。而故事發(fā)生的時(shí)序大致應(yīng)該是：祖父的故事父親和母親的故事我的出生我在南I'J的生活一一我被父母拋棄送往孫蕩一一我在孫蕩的故事一一我回到南門。由于故事時(shí)間與敘事時(shí)間的不同，使得讀者若想了解一個(gè)人物的完整故事，需要在不同的章節(jié)尋找故事的片段，并且自行分析英前后時(shí)間，并自行加以組合。余華對(duì)人牛的看法和他的敘事時(shí)序一樣：這個(gè)世界看似有意義，看似按照正義、秩序和理性組織起來(lái)，實(shí)際則是一片廢墟與混亂。這