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1、怎么鑒定古董瓷器從燒制的時(shí)間上看，釉下三彩的燒制成就最高的是在清代康熙時(shí)期。到了上個(gè)世紀(jì)初期，曾經(jīng)出現(xiàn)了很多仿照清代康熙釉下三彩燒制的瓷器，那么如何鑒定康熙釉下三彩的瓷器呢？康熙時(shí)期的釉下三彩瓷器工藝復(fù)雜，燒造難度也比較高。相比之下，此后燒造的釉下三彩瓷器，不僅在胎質(zhì)和造型上，發(fā)生了很人變化，帶有當(dāng)吋的氣息,最重要的是在紋飾的發(fā)色上，大不如前。因此在鑒定康熙釉下三彩瓷器時(shí)，很重耍的一點(diǎn)就是看器物表面紋飾的發(fā)色情況。鑒定古陶瓷的真?zhèn)危梢哉f(shuō)底足是關(guān)鍵。（-）細(xì)致觀察胎釉的特征曲于時(shí)代和地區(qū)不同，在胎釉成分和燒造方
2、法上也或多或少有著比較明顯的差別，因此在鑒別一件陶瓷器時(shí)決不能離開(kāi)這方面的細(xì)致觀察。觀察古瓷的釉質(zhì)，一般要注意其釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的犬小、疏密等幾方面的特征。如I口瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”一類(lèi)的光澤，這種深厚溫潤(rùn)的釉光是由于年深R久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”，但是有些仿品經(jīng)過(guò)茶煮、漿沱、藥浸、土埋的方法加工處理后，也可以將此種“火光”去凈（如用放大鏡仔細(xì)觀察，即能找見(jiàn)破綻和不自然的光澤）。相反地，一向被妥善保藏的I口瓷，有些從未啟封而保存至今，一旦開(kāi)箱其光澤依然燦爛如新（如遇到
3、此種嶄新的舊瓷，須從器形、釉質(zhì)、色彩、紋飾、款識(shí)等幾方面詳如考慮）。所以，如果只憑暗然無(wú)光即所謂“失亮”一點(diǎn)作為歷年久遠(yuǎn)之證也是不可靠的，又如一般舊瓷常有所謂柳葉紋、牛毛紋、蟹爪紋、魚(yú)子紋、鰭血紋、冰裂紋等大小不同的片紋，這些雖成為宋官窯、哥窯、汝窯等等瓷器上自然出現(xiàn)的特征，然而后世仿品同樣能憑人力作出相似的片紋。尤其是雍、乾時(shí)期景德鎮(zhèn)仿官、仿哥的制品最能亂真，稍不經(jīng)心極易混淆。因此仍需進(jìn)一步觀察釉中所含氣泡的人小疏密，方不致眩于假象。如官、哥窯釉泡之密似攢珠，汝窯釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所謂的“棕眼”等，
4、這些都是不易仿作的特征，可以當(dāng)作劃分時(shí)代的一條線索。此外，在觀察釉質(zhì)吋對(duì)丁釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態(tài)也需耍加以注意。如宋均窯瓷釉多如堆脂，定窯瓷釉多冇淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是難能可貴的特點(diǎn)，可是后世仿品也能人體近似。若不參照其他方面的特色，并注意器里和口邊、底足等處，則往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窯裂、漏釉、縮釉、夾扁的缺陷；永樂(lè)白釉器皿的口、底、邊角與釉薄處多閃白和閃黃色，釉厚聚處則閃淺淡的豆青色，并且塚器的表里釉多均勻一致；康熙郎窯紅釉則有所謂“脫口垂
5、足郎不流”以及“米湯底”“蘋(píng)果青底”等特征。這些都是后世仿品難于仿效之處。至于明代景徳鎮(zhèn)官窯的釉質(zhì)多冇肥厚Z趣，清代初期官窯釉質(zhì)則冇緊密Z感，不過(guò)是就一般而論，當(dāng)然也有例外，而且后世的仿品在這方面更不乏亂真之作。所以說(shuō)只憑釉質(zhì)而斷瓷器的新舊真?zhèn)稳韵硬蛔?，必須進(jìn)一步研究其胎質(zhì)。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足。大致說(shuō)來(lái)，元代器皿底足多露胎而質(zhì)粗，明、清瓷器冇款者底多掛釉（但也有極少數(shù)底款有釉而周?chē)鸁o(wú)釉的），清屮葉以后則露胎者漸少。但無(wú)論任何時(shí)代的器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎和器身縮釉Z處，大都可以看出胎質(zhì)火化的特色。例如元
6、瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷胎多較潔白細(xì)膩而且很少含有雜質(zhì)，火石紅色也減少甚至不見(jiàn)。這些一方面標(biāo)志著胎土淘煉方法隨著時(shí)代的推移而不斷進(jìn)步，同時(shí)也自然形成了早晚、真?zhèn)蝂間的一條分水嶺。試以明代永、宣的砂底器Jill而論，因?yàn)檫x料和淘煉技術(shù)較元代粗細(xì)，雖亦不免含有微量雜質(zhì)，形成黑褐色的星點(diǎn)，但已少有凹凸不平的缺點(diǎn)，用手撫摸多有溫潤(rùn)細(xì)膩Z感。而明末清初的砂底器皿及后世仿品的胎質(zhì)則比較粗糙，又如成化的瓷質(zhì)一向以純潔細(xì)潤(rùn)著稱(chēng)于世，迎光透視多呈牙白或粉白色，并且具有一種如脂如乳的瑩潤(rùn)光澤。而雍止官窯仿成化的瓷器盡管在造
7、型、紋飾和色調(diào)方而都有相當(dāng)成就，同時(shí)其釉質(zhì)、胎質(zhì)在表而上看來(lái)也I?分逼真，但若迎光透高則呈純口色或微閃青色。上述這一點(diǎn)當(dāng)然也關(guān)系到原料本身質(zhì)量的改變，例如對(duì)于嘉靖瓷質(zhì)不及前朝，一般多歸咎于“麻倉(cāng)土”漸次告竭。《博物要覽》中曾有“夸饒土漸惡，較Z往H大不相侔”的說(shuō)法。然而也不宜過(guò)分執(zhí)著于胎土的顏色和粗細(xì)Z論，因?yàn)榧词故蔷暗骆?zhèn)同一時(shí)代所產(chǎn)的瓷土，也決不止采白一兩處產(chǎn)坑，從而有的細(xì)膩滑潤(rùn)，有的細(xì)而不潤(rùn)，有的甚至相當(dāng)粗糙，何況胎土配合的成分也是決定胎質(zhì)的關(guān)鍵，而且由于制作方法和火候不同，胎色又有純白、微黃、微灰或微青等
8、若干區(qū)別，因此如果憑胎體本身的質(zhì)量作為斷代的標(biāo)準(zhǔn)，述是不夠全而的。有些胎體過(guò)薄的器皿如脫胎瓷和永樂(lè)、成化瓷一類(lèi)，因露胎處極為細(xì)小，較難辨別胎土的顏色。有些即使不是薄胎，但因裹足支燒而足不露胎，或受窯火影響而使露胎顏色發(fā)生變化，如所謂“紫口鐵足”的器皿在宋、明、清瓷中均不乏其例。這些似已成為鑒別上的重要條件，然若剖視其斷面，便可發(fā)現(xiàn)未直接受窯火鍛燒的內(nèi)部胎色并不如此。同時(shí)，一般傳世品經(jīng)過(guò)
