教你唱歌時怎樣科學(xué)發(fā)聲

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1、唱歌時如何正確發(fā)音【一】明亮圓潤的歌唱發(fā)音　　良好的歌唱呼吸，為歌唱提供了最重要、也是最基本的條件。沒有呼吸就沒有歌唱。然而，有了歌唱呼吸是不是就等于有了歌唱呢？這是不能劃等號的，因為聲音的產(chǎn)生既離不開呼吸，也離不開發(fā)聲器官的作用。發(fā)聲器官是怎樣發(fā)生的呢？我們先了解一些發(fā)聲生理方面的知識。一、發(fā)聲器官及發(fā)聲原理　　發(fā)聲器官是由喉嚨及其肌肉、軟骨和聲帶組成。氣管的上部是喉頭，喉頭中部有一個器官叫聲帶，共有一對，左右并列，性質(zhì)相當(dāng)于兩條很強(qiáng)的韌帶，表面很均勻的蓋有一層粘膜，聲帶是唱歌的發(fā)音體，聲音便是由聲帶的振動發(fā)出來的。喉頭

2、是一個精巧的小室，在軟骨和肌肉的相互作用下，能夠?qū)β晭нM(jìn)行調(diào)節(jié)，吸氣時使兩條聲帶分離，聲門打開；呼氣發(fā)聲時，兩條聲帶又相互靠攏，在呼吸的作用下，能調(diào)節(jié)其長度、厚度和張力，使聲音產(chǎn)生高低強(qiáng)弱的變化?！　≡诎l(fā)聲開始前，聲帶進(jìn)入發(fā)生準(zhǔn)備狀態(tài)。開始發(fā)聲時，兩聲帶達(dá)到必要的緊張度并相互靠攏或閉合，使聲門關(guān)閉。此時由于呼吸肌群的作用，儲存在肺泡、支氣管里的空氣被排出，使聲門下氣壓開始增高，當(dāng)氣壓超出聲帶閉合緊度時，空氣就會周期性地迫使聲帶稍向兩側(cè)分開沖出來。在沖出后的一瞬間，聲帶借本身的彈力以及縮小聲門肌肉的作用，聲帶重又恢復(fù)原來閉合

3、的狀態(tài)。接著又是增高氣壓、沖開聲帶和隨之閉合。由于聲帶有節(jié)律地沖開與閉合一系列振動，氣流通過聲門形成一系列“氣噴”造成空氣稠密和稀疏相間的動蕩狀態(tài)而形成聲波，即聲門波。此聲門波再經(jīng)喉腔、咽腔、口腔、鼻腔等共鳴體的放大與美化，就成為人的嗓音，即人生。二、真聲、假聲和混合聲　　真聲：音色明亮而飽滿的一種聲音。其發(fā)聲狀態(tài)為：發(fā)聲時聲帶拉緊，兩聲帶靠攏，作整體振動；聲帶張力較強(qiáng)，且依張力大小來調(diào)節(jié)音的高低。真聲主要是固體振動，發(fā)出的聲音剛勁有力，明亮結(jié)實，使用中、低聲區(qū)方便自如，與人平時講話的音質(zhì)比較接近。真聲發(fā)出的聲音具有強(qiáng)烈的

4、“個性”。9如：當(dāng)我們聽某人說話就知道是誰。但真聲的音域不寬，音域約從g-f2，不產(chǎn)生換聲區(qū)或換聲點，在g2以上的聲音變成假聲，出現(xiàn)明顯的換聲痕跡。由于歌唱有音高、時值的要求，完全用真聲就不能很好的使用歌唱的要求?！　〖俾暎阂羯珟в刑厥獬C揉意味的聲音。其發(fā)聲狀態(tài)為：發(fā)生時聲帶振動相對放松，聲帶張力不強(qiáng)；聲帶在拉緊的狀態(tài)下，作邊緣振動；聲音的組成既有氣體振動的成分，也有邊緣振動（固體）震動的成分。音質(zhì)不同與真聲。假聲的音域從c-a2/c3,在#f2以上聲音的威力得到充分發(fā)揮。但假聲里泛音成分少，因而中低聲區(qū)的聲音不夠結(jié)實。如

5、果高音用純假聲，就會使得音色單調(diào)、失去“個性”、無表現(xiàn)力?！　』旌下暎菏钦媛暫图俾晝烧呦牖旌系穆曇?。其發(fā)聲狀態(tài)為：從低聲區(qū)開始，就使聲帶邊緣變薄，參入少量假聲，隨著聲音的上行，假聲成分逐漸增多，但仍不失少量真聲。中聲區(qū)真假聲近于相半，混合共鳴較好。混合聲的音域較寬，約從a-a2/a3.整個聲區(qū)自下而上均為真假聲混合。聲音統(tǒng)一連貫，無明顯換聲區(qū)或換聲點。這種聲音的效果是“真中有假，假中有真，真假難分”，“真聲不炸，假聲不虛，混在一起”。一般說來唱高音時假聲成分多些，唱低音時真聲成分多些，唱中音時真假混合成分多些?！　』旌下暿?/p>

6、高音明亮，低音結(jié)實，由于它具有真聲色彩，比較接近我們民族的語言，容易做到吐字清楚，聲音上下貫通又比較方便，所以，它符合中國觀眾的欣賞習(xí)慣?；旌下曇驯辉絹碓蕉嗟拿褡宄ǜ璩咚捎谩Ｆ鋵?，在我國傳統(tǒng)戲曲、曲藝、民歌中混合聲早已有應(yīng)用，只不過由于它們各自有著不同的劇種風(fēng)格、語言和地方欣賞習(xí)慣，所使用的真假聲比例不同而已。民族唱法所追求的自然混合聲，必須經(jīng)過科學(xué)的訓(xùn)練才能獲得。唱歌時怎樣科學(xué)發(fā)聲(三)9三、歌唱的發(fā)聲?歌唱時的發(fā)聲和說話時的發(fā)聲是不完全一樣的，說話式的唱歌或放大了的說話，都是不對的，這會沒有色彩，不是音樂化了的發(fā)

7、聲。所以說說話的發(fā)聲是不能適應(yīng)歌唱的的需要的，我們必須講究發(fā)聲方法，幫助學(xué)唱歌的人把普通的聲帶磨煉成能發(fā)出優(yōu)美、動聽、有持久力的合乎科學(xué)方法的、有藝術(shù)感染力的聲音來。?1、?喉頭和聲帶?喉頭和聲帶，是歌唱的發(fā)聲器官，是歌唱的核心部位，是通向整體歌唱的要塞，是打開歌唱藝術(shù)寶庫的金鑰匙。因此，了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時應(yīng)處的位置和狀態(tài)是非常必要的。一般來說，歌唱時喉頭位置應(yīng)該比平時說話時偏低一些（就像我們深吸氣時的喉頭感覺，因為吸氣時的喉位，比靜止時的喉位略低一點）有很多人把喉頭處于吸氣時的位置稱為“水平位”。在歌唱時字與字

8、、句與句的轉(zhuǎn)換中，喉頭要始終處于這一位置，而不應(yīng)做離開水平位的向上、向下，或向左、向右的移動，當(dāng)然喉頭位置的穩(wěn)定是在運動中的相對穩(wěn)定，而不是僵死不動的穩(wěn)定。就像浮在水面上的皮球永遠(yuǎn)穩(wěn)定在水面上的道理一樣，若把皮球比做喉頭，皮球浮在水面的狀態(tài)就好像喉頭穩(wěn)定在吸氣位的狀態(tài)一樣。所以歌唱時的喉頭位置應(yīng)始終處于