樹樁盆景地制作方法樹樁盆景制作教程

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1、實用文檔樹樁盆景的制作方法樹樁盆景制作教程樹樁盆景的制作方法將向大家詳細(xì)介紹樹樁盆景制作，選材及造型方法（1）操作手藝在樹樁盆景的制作包括培育過程中，經(jīng)常交互換用各種手藝，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種手藝所用的工具和做法各有不同。①劈：用利器，大儀闊斧地劈斬樹干等處需要加工部位或?qū)⒅鞲蓪ε书_，造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段，但會留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。②鑿：用木工鋼鑿刻鑿干、枝至合適深度（寬度、長度）及起伏凹凸等變化。處理不當(dāng)人為刻痕明顯。③雕：用雕刻儀雕鏤木質(zhì)部

2、，使不盡如人意處更自然合理。④刻：刻與雕內(nèi)容相似，技法各一，用刻儀精雕細(xì)刻進(jìn)一步塑造樹木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特別皮層傷口四周刻平利于愈合。⑤撕：用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質(zhì)部纖維，使枝干蒼勁自然。⑥磨：用手工、機械等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流暢、狀若天成。⑦碰：在表皮處用錘等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，以后愈傷后會形成“樹瘤疙瘩”，使樹干古樸奇特。⑧蝕：用酸等化學(xué)處理法加工刻鑿的木質(zhì)部，求得加工面的自然老化（防止沾污樹皮、滴入土中）。⑨染：用顏料、硫橫等涂刷裸露的枝干（

3、去掉樹皮露出木質(zhì)部處），使其古樸自然，狀如多年枯干（枝）、白枝，與才削皮木質(zhì)部的質(zhì)感明顯不同。⑩灼：用電烙鐵烙燙木質(zhì)部（經(jīng)雕刻過的部位），造成深淺色彩之變，及模仿雷擊、火燒造成的古貌，使雕刻自然之面更拙樸（雕琢面雖處理自然，但顏色一致，經(jīng)灼燒后更趨自然）。要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及對材料的認(rèn)識與理解，對材料的技法處理。盆景的創(chuàng)作就是想與做的全過程，想就是構(gòu)思，做就是制作，是實施技法過程，采用技法手段達(dá)到構(gòu)思所設(shè)想的形態(tài)、韻味，也就完成了創(chuàng)作過程。文案大全實用文檔未做意在先，構(gòu)思在前做在后

4、，在制作中進(jìn)一步完善構(gòu)思。下面著重從技法上介紹造型過程。（2）選材各種樹木的不同生長年份、生長環(huán)境差異會形成它們各自的外形特點及固有的格調(diào)情趣。一般而言，中型樹樁材料十分難選，因為它不像小型、微型盆景“以小勝大”，可塑性大，可隨意改造；又不像老樁（大樁）盆景，只取其形及意的“老、大、古、蒼”材料，僅需局部改造。中型樹樁在兩者之間，比老（大）樹樁在外形上顯得欠缺，比小樹樁難以造型，尤其反映在主干造型的難度上。選材有兩種情況。第一，制作者先有一個基本構(gòu)思，然后去物色材料，冷靜地在眾多材料中挑選，覺得符

5、合設(shè)想條件者便可入選。此法稱依題選材，即針對性選材。第二種情況是根據(jù)手頭已掌握的材料，或無意之中覓得理想之材，分析適宜何種造型，應(yīng)用平時積累的經(jīng)驗因材施藝，此屬即興發(fā)揮。一般對制作孤賞性盆景材料的要求較高。因為孤賞樹獨立地存在于盆內(nèi)，毫無陪襯，沒有遮蓋，稍有不慎會影響審美效果。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的，是構(gòu)成整個畫面的一個整體，各種材料之間可以相互取長補短，隱掩不足。因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹樁從根、干、枝、葉等都要仔細(xì)審核。根，不但要隆露盤虬，而且要蒼勁有力，有扎根大地，搖撼

6、不動的意境。干，上下粗細(xì)要刀稱，既粗壯又顯蒼古，包括了樹干上皮層的折皺、節(jié)巴的老態(tài)，甚至木質(zhì)部枯朽裸露，作為歲月的刻痕；還要考慮能否彎曲作勢，這是制作盆景的關(guān)鍵所在。有時主干不易彎曲，可以改變種植角度。對于側(cè)枝的排列、數(shù)量、相互關(guān)系及長短粗細(xì)、對比關(guān)系等亦要統(tǒng)盤考慮。組成樹樁的骨骼是樹干與側(cè)枝，而血肉之軀?？啃≈?、葉片的結(jié)合與變化。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法處理中樹干的彎曲或修剪截干后的最終高度，這兩種高度之比和盆內(nèi)空間關(guān)系是否融洽，材料的長勢是否旺盛，須根生長情況如何，都是選

7、材要素。文案大全實用文檔中型盆景最好選用經(jīng)過盆栽的材料，造型手術(shù)后有一個適應(yīng)過程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過渡階段，經(jīng)造型上盆，損傷較大，比盆栽者難于適應(yīng)，影響生長，影響成活。有的中型樹樁看起來還算老節(jié)，實際生長勢在衰變，一旦造型修剪、移植后難以恢復(fù)、滯僵不盛，“未老先衰”，這是材料的一種弊病，選材時要注意。組景布局時要采用多棵材料，除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對比關(guān)系，樹木數(shù)量越多對比關(guān)系越復(fù)雜，更要認(rèn)真選擇，務(wù)使賓主之間和主題協(xié)調(diào)呼應(yīng)，不要單純認(rèn)為樹多可以相互彌補各自的不

8、足，而忽視相互間的各種有機聯(lián)系。材料也有正背之分，制作時不能強求原來的向陽面為正面，應(yīng)該尋找它的最佳角度，包括根、干、枝、頂?shù)娜婵疾?，結(jié)合未來形態(tài)的上下、正背關(guān)系來決定新的造型觀賞面。附帶提一下，雨后、積水時不要將材料取回制作。一方面根土潮濕泥濘，不便松土種植；另一方面葉片潮濕沾手，操作不爽快，葉、針等易脆斷，特別干、枝含水過多，造型時更易斷折。制作時根土一定要干，事前可少澆或停澆水，保證制作的順利進(jìn)行。（3）疏剪這是為造型掃平障礙的第一步。雖然選材時針對材料的粗獷野態(tài)已有了基本