黃惇書法史講座稿 張恨無整理

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1、書法史料解讀中的微觀與宏觀黃惇我之所以講這個(gè)題目，是有感于在書法史研究中時(shí)常會(huì)碰到這類問題，研究者往往囿于微觀的材料，卻不知這樣的材料如何給以上升。通常講深入，不要留于表面，要做微觀的研究，做個(gè)案分析，但這不是目的。目的是通過分析找尋規(guī)律。所以真正意義上的深入，必然要回到宏觀上來。做書法研究，離不開史料，第一大類是一般意義上的文獻(xiàn)史料包括書畫著錄、史傳、文人別集、筆記、譜諜、宗教典籍、地方史志、古籍的檢索電子書籍、未出版的古籍、未加以整理的手稿、金石文字史料等，第二類是書法圖像史料（墨跡、碑、帖）；第三類是口述

2、歷史的材料；第四類是考古新發(fā)現(xiàn)的材料；第五類是田野調(diào)查的材料。我們在做研究時(shí)，對材料的宏觀解讀包括：對于書法史上的重大問題，涉及時(shí)代、書風(fēng)、流派、思潮，對其進(jìn)行定位、下判斷。具體研究一位書家，對書家的整體定位、風(fēng)格判斷、階段分期，當(dāng)然也應(yīng)視為宏觀的把握。也就是說，宏觀的把握一般都是需要通過綜合史料后整體考慮的。對材料的微觀解讀包括：一條重要的細(xì)節(jié)史料，可導(dǎo)致問題的重大突破，比如一個(gè)卒年、一件作品、一本佚書、一條題跋、一方印章、一個(gè)語詞，都可能是整個(gè)歷史發(fā)展線索中的一個(gè)重要的鏈接點(diǎn)，如果這個(gè)鏈接點(diǎn)被我們抓住，就有

3、可能解決懸而未決的歷史謎團(tuán)，從而上升到宏觀層面，使我們對規(guī)律性的問題作出正確的判斷。宏觀的思考如果草率從事，不注意微觀的支撐，或?qū)ξ⒂^史料把握不準(zhǔn)、或?qū)ㄊ妨辖忉層姓`，都能導(dǎo)致宏觀判斷的失誤。沒有微觀研究的宏觀，是空中樓閣，是在沙灘上建房子，很容易毀于基礎(chǔ)的薄弱。當(dāng)然有些研究者，不懂得在微觀中尋找規(guī)律，宏觀把握，也就只能就事論事了。這就是宏觀與微觀的大致關(guān)系。在處理材料時(shí)的具體要求是：一、在解讀書法史料中發(fā)現(xiàn)微觀問題，不放過每一個(gè)細(xì)節(jié)。要發(fā)現(xiàn)問題，一是讀前人文獻(xiàn)，從中找尋尚未被前人解決的問題。二是開崛新的史料

4、，發(fā)現(xiàn)被前人遺忘、忽略的問題。三是解決以往前人沒有解決或弄錯(cuò)的老問題。這種尋找和發(fā)現(xiàn)，往往是從細(xì)節(jié)作起的。因此，即便是顯學(xué),19仍有很多可做的事情。下面我以金農(nóng)為例來談一談。金農(nóng)(1687-1763年)，杭州人，揚(yáng)州八怪之一?；顒?dòng)于康熙、雍正、乾隆年間，卒于乾隆二十七年九月。原名金司農(nóng)，三十九歲時(shí)更名為金農(nóng)。我在對金農(nóng)進(jìn)行研究時(shí)，特別考證了其署“金農(nóng)”與“金司農(nóng)”的使用界限，以及印章的使用與搭配情況。發(fā)現(xiàn)有三種情形：①、“金司農(nóng)”簽名和“金司農(nóng)”印章同時(shí)出現(xiàn)者，時(shí)間在三十九歲前，而此前從無“金農(nóng)”簽名和印章。②

5、、“金農(nóng)”簽名而用“金司農(nóng)”印章者，時(shí)間在三十九歲春天北游之后至以后相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)。③、有“金農(nóng)”與“壽門”印章者，均出現(xiàn)于三十九歲北游之后。而同時(shí)再也未出現(xiàn)過“司農(nóng)”簽名。由此我發(fā)現(xiàn)，金農(nóng)這個(gè)名字在三十九歲前是不存在的，那就可以確定金農(nóng)本名金司農(nóng)，不是號也不是字。微觀的研究，最重要的是不放過細(xì)節(jié)，作品上的簽名、鈐印即是如此，我們的研究甚至可以細(xì)到將有紀(jì)年的作品上的簽名和鈐印，逐年排列。從所舉例的作品可知：雍正二年秋九月，38歲的金農(nóng)已決定北游，因?yàn)榇饲八呀邮苌轿鳚芍蓐愑装驳难?。金農(nóng)視此次北游為自己的人生

6、道路上的壯舉。經(jīng)過數(shù)月準(zhǔn)備，到次年三月才離開揚(yáng)州。他先赴北京，九月再赴山西。北游共歷四載馀，到雍正八年是才南歸揚(yáng)州。從39歲前金司農(nóng)的署款及其款印可證實(shí)：1、三十九歲前落款都為“金司農(nóng)”。2、款印有：“金司農(nóng)”、“壽田”、“江湖聽雨翁”。3、閑印有：“金氏冬心齋印”、“與林處士同邑”。那么，我們會(huì)有疑問，金司農(nóng)何時(shí)更名為金農(nóng)？我們來看金農(nóng)的一件作品，《王彪之井賦軸》，作于雍正三年乙巳(1725年)首春，時(shí)金農(nóng)39歲。創(chuàng)作時(shí)間為金農(nóng)北游前夕，距前介紹的雍正二年九月的兩個(gè)冊子，僅隔三個(gè)月。這是我們現(xiàn)今所能看到署款為

7、“農(nóng)”的第一張作品。但是其上仍然用“金司農(nóng)印”。在金農(nóng)研究中，我既然發(fā)現(xiàn)了改名的問題，我還要追下去，打破沙鍋問到底?！敖鹚巨r(nóng)”為何更名為“金農(nóng)”？改名前后的書作發(fā)生了什么變化？對我們了解金農(nóng)書法的發(fā)展有什么價(jià)值？如何對金農(nóng)一生的各體書法作品作出分期，以及金農(nóng)書法在前碑派中的理論價(jià)值和實(shí)踐價(jià)值有那些？因此，這樣的追問就使微觀的發(fā)現(xiàn)向宏觀的方向提升。對上述疑問，我們可有如下解釋：作為初名的“司農(nóng)”，為其父母或老師所起，是一種功名利祿的寄托。金農(nóng)將“司農(nóng)”改為“農(nóng)”，由封建時(shí)代管理農(nóng)業(yè)的最高官員，理想中的人上人，一下

8、子變成為最底層的“農(nóng)”夫。一字之差，天壤之別。飽學(xué)之士的金農(nóng)當(dāng)然不會(huì)不知?？疾炱湓?，與金農(nóng)三十九歲前的境遇有關(guān)：119、三十歲時(shí)金農(nóng)父親去世，因此失去了經(jīng)濟(jì)上的依靠。2、他曾跟隨二載的老師何焯（義門）失勢，使其深感前途未卜。3、三十歲前后大病一場，生活艱辛。4、三十五歲起金農(nóng)赴揚(yáng)州，以賣詩文、書法為生計(jì)。“司農(nóng)”之夢破滅，他卻天天要寫著這樣一個(gè)名字。從他這一時(shí)期所用閑章看，如“江湖聽