中國山水畫與西方風(fēng)景畫的比較

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1、對于中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的起源以及理論界定，作者認為具有起源性的山水畫作品應(yīng)體現(xiàn)“暢神”與“山水以形媚道”的觀念，理論上，美術(shù)學(xué)者一般公認山水畫源于魏晉，這一觀點始于張彥遠的《歷代名畫記》，但并未有山水畫傳世之真跡來印證這一觀點，而對石窟和墓室壁畫中的山水畫的研究忽略了其本質(zhì)問題，即山水畫作為背景呈現(xiàn)，并未體現(xiàn)“媚道”與“暢神”。因為石窟佛教壁畫摻雜為宗教服務(wù)的色彩以及說教意義，對“道”的認識具有一定的局限性，也忽略了由“器”進“道”的審美方式，并不能稱之為山水畫。因此，真正的山水畫還應(yīng)擺脫除山水母題外的其他意圖、動機和觀念。宗炳的《畫山水序》也從“形上

2、”和“形下”對山水畫作出了界定，他認為山水畫“暢神”應(yīng)是作者的“澄懷味象”轉(zhuǎn)換成圖像而傳達給欣賞者的暢神。據(jù)文獻記載，山水畫作品始于戴逵的《吳中西山邑居圖》、戴勃的《九州名山圖》、《風(fēng)云水月圖》但沒有存世畫作，而顧愷之的《洛神賦》、《女史箴圖》等仍具說教、文本的意義，以及陸探微、蕭絳、楊修等人的山水畫作均未留存，而展子虔的《游春圖》被印證為是目前中國最早的山水畫作，但依然不是純山水畫，因為這幅畫表現(xiàn)得是人物的生活活動。眾多文獻也記載了山水畫的演變與分體發(fā)端于唐代，如李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》。因此，具有獨立意義的中國山水畫產(chǎn)生于唐代。而西方風(fēng)景畫與中國山水畫不

3、同的是它起源于古羅馬時期，但在中世紀斷層，文藝復(fù)興時期再生，所以在時間觀念上與山水畫不可比擬。而從風(fēng)景畫作品與文獻的角度，以及與中國山水畫一樣拋開其宗教、歷史及文本意義來界定風(fēng)景畫，真正的風(fēng)景畫應(yīng)出現(xiàn)在15、16世紀，即文藝復(fù)興時期，尤以阿爾特多費爾的風(fēng)景畫為典型例證。17世紀是風(fēng)景畫的繁盛時期，尤其是荷蘭藝術(shù)家大大純化了風(fēng)景畫。18至19世紀中期為風(fēng)景畫流變期，出現(xiàn)了古典主義風(fēng)景畫和歷史風(fēng)景畫，19世紀，印象派的出現(xiàn)將風(fēng)景畫又帶入了無關(guān)歷史、敘事性或情節(jié)成分的階段。由于時間上的不同步，使得山水畫與風(fēng)景畫無法從起源與發(fā)展階段進行比較。作者將山水畫與風(fēng)景畫的

4、比較分為三個時期，即早期、成熟期和流變期。早期作者從山水畫與風(fēng)景畫起源與發(fā)展的性質(zhì)角度來進行比較。分別以隋唐和15、16世紀歐洲具有起源與獨立性質(zhì)的風(fēng)景畫作品為切入點，探討山水畫與風(fēng)景畫的差異與相似性。各自特點：一、中國山水畫的獨立并未處于成熟階段，而西方自獨立就已發(fā)展完好；二、是山水畫強調(diào)“暢神”“以形媚道”，西方風(fēng)景畫注重對自然的模仿，追求“新感覺”，其中兩者所蘊含的審美認知也異同：（1）山水畫技法停留在人物畫技法上，而西方風(fēng)景畫技法與科學(xué)相結(jié)合，注重透視、光影明暗；（2）中國山水畫受老莊“玄”色思想的影響，強調(diào)水墨為上，色彩觀念追求平面化，而西方風(fēng)景

5、畫受“模仿說”的影響，重視色彩對物體的如實再現(xiàn)，追求凹凸立體感。相似性：一、都深入自然觀察客體對象，進行寫生。二、重視形的表現(xiàn)。三、早期山水與風(fēng)景畫創(chuàng)作都以客觀對象的固有色為基礎(chǔ)。四、空間意識上都是由二維發(fā)展到三維空間。五、都具有審美經(jīng)驗。成熟期作者將中國五代、宋、元時期山水與17世紀風(fēng)景畫進行比較。各自特點：五代兩宋時期山水畫都具有寫生性質(zhì)，整體氣度嚴謹，格法規(guī)整，而元代逸筆草草：（1）五代兩宋時期，地域、氣候和性格不同，畫風(fēng)不同。北方山水畫多雄偉高山具有崇高美感，創(chuàng)作方式通過“澄懷味象”來達到“暢神”；南方山水畫以煙雨溟濛為主，追求平淡天真。（2）五代

6、宋初以后畫面構(gòu)圖以山為主體，給人一種頂天立地的視覺感，出現(xiàn)了以形媚道轉(zhuǎn)向山水主體的局面，具有一種“崇高”之美，并出現(xiàn)“三遠”法，山水畫大都以“平遠為主”。（3）南宋時期，構(gòu)圖出現(xiàn)邊角之景，畫風(fēng)激烈剛勁。（4）元代筆墨出現(xiàn)“逸”的特征。17世紀西方風(fēng)景畫都深受巴洛克影響（1）荷蘭風(fēng)景畫以自然主義風(fēng)景畫為主，主要表現(xiàn)鄉(xiāng)間田野、林木，追求寫實；構(gòu)圖以天空為主，空曠、明朗，并運用透視、解剖、明暗和色彩，大多表現(xiàn)“深景”。（2）法國以古典和歷史風(fēng)景畫為主，重視色彩，構(gòu)圖采用斜線或?qū)蔷€，重視對天空的描繪，以明暗造型。（3）意大利以古典主義風(fēng)景畫為主，注重明暗，以古典

7、主義原則作畫，體現(xiàn)出秩序、平衡、比例等。相似性：一、重視對戶外自然景觀的描繪；二、將畫家自身生活環(huán)境，即所處的田園鄉(xiāng)村景色表現(xiàn)在畫中；三、構(gòu)圖一致，都有全景式和半景式畫作；四、都具備精與神的專一態(tài)度；五、重視筆意；六、注重抒情。流變期主要將明清山水與18、19世紀風(fēng)景畫相比較，這一時期整體都發(fā)生了變化，中國山水畫并未有大的發(fā)展，出現(xiàn)小流派，而西方18世紀停滯，19世紀風(fēng)格不斷變化，流派林立，且中西方之間有了聯(lián)系與交流。各自特點：一、明代開始，山水畫出現(xiàn)摹古風(fēng)氣，對自然領(lǐng)悟較少；西方風(fēng)景畫走向?qū)ψ匀坏膶懮瑐€性突出；二、明清山水趨于衰弱，但后期“四僧”和龔賢

8、是山水畫的又一變，同時還有受西方繪畫影響的宮廷畫家，而歐洲正走向興