中國琵琶名曲中掃拂技巧的運(yùn)用（畢業(yè)論文）

《中國琵琶名曲中掃拂技巧的運(yùn)用（畢業(yè)論文）》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）題目:（中文）中國琵琶名曲中掃拂技巧的運(yùn)用（英文）HowToUseSweepAndWhiskTechniquesInFamousChinesePipaWorks學(xué)院藝術(shù)學(xué)院專業(yè)音樂學(xué)班級(jí)音本071學(xué)號(hào)074070626姓名指導(dǎo)教師職稱講師完成日期20110508摘要1引言21掃拂技巧的山來21.1琵琶的音色及演奏技法21.2從琵琶發(fā)展史中窺探“掃拂”技巧的演變31.3彈挑和掃拂42掃拂的界定與分類（普遍性）42.1急掃拂42.1.1大掃與大拂42.1.2小掃與小拂42.1.3滾四條弦52.1.4夾掃52.2緩掃拂52.2.

2、1林掛53琵琶名曲中掃拂技巧的運(yùn)用（特殊性）53.1文曲53.1.1塞上曲63.1.2大浪淘沙63.2武曲73.2.1十面埋伏8結(jié)語10參考文獻(xiàn)11致謝12【摘要】在琵琶音樂中，掃拂是琵琶演奏中極具表現(xiàn)力的重要技法。但在實(shí)際地琵琶演奏過程中總是會(huì)存在著掃拂技巧的若干問題，演奏者必須通過理論研究結(jié)合實(shí)際探索來解決這些演奏瓶頸。在本文中主要敘述了掃拂技巧的由來，掃拂技巧的界定和分類，最后結(jié)合本人演奏過的琵琶文、武曲來探討掃拂技巧在其中的運(yùn)用，從而解決在實(shí)際琵琶演奏過程中存在的掃拂技巧的問題，也希望此文能給廣大的琵琶學(xué)習(xí)者提供一定的借鑒與經(jīng)驗(yàn)。【關(guān)

3、鍵詞】琵琶；掃拂；文曲；武曲HowToUseSweepAndWhiskTechniquesInFamousChinesePipaWorksAbstract[ABSTRACT】Indieactualpipamusicplaying,sweepandwhiskareextremelyanimportantskill.,myoriginalintentiontowirtethisthesisislargelyduetothequestionwhenIwasplaypipa?Thisthesismainlyintroducestheoriginofs

4、weepandwhiskJhenIstraightenoutthedefinitionofsweepandwhiskandclassificationthemformorecomplete,atlast,IcombinesonicmasterworksIplayedtoexplorehowtousethesweepandwhiskskillsinpractice,soastosolvetheproblemaboutmyselfinpipaplaying,andwhat'smore,Ialsohopethisarticlecanactually

5、giveotherlearnerssomeuseforreferenceandexperience?【KEYWORDS]pipa;masterworks;elegancepiece;forcepiece弓I言在現(xiàn)代在實(shí)際的琵琶音樂演奏中，掃拂是琵琶演奏中極具衣現(xiàn)力的重要技法。不但在像《十面埋伏》《霸王卸甲》等武曲中對(duì)作品的演奏成敗起了決定性作用，在文曲小往往也起了畫龍點(diǎn)睛的作用。掃拂的技巧運(yùn)用因曲風(fēng)及情境的轉(zhuǎn)換而千姿百態(tài)，從而展現(xiàn)各種不同樂曲的風(fēng)格。本論文主要是從我自身在實(shí)際琵琶演奏的過程中存在的掃拂技巧的問題為出發(fā)點(diǎn)，做相對(duì)完善的掃拂的界定

6、和分類，以及從我演奏過的各大文曲和武曲及文武曲中出發(fā)探索，在各曲中対掃拂技巧的運(yùn)用做-?個(gè)闡述。1掃拂技巧的由來1.1琵琶的音色及演奏技法琵琶是以“點(diǎn)”為基本的音樂形態(tài)，構(gòu)成“線”形音調(diào)表現(xiàn)樂思為其彈奏特征的民族樂器。琵琶音色的穿透力很強(qiáng)，只要運(yùn)用止確的演奏方法，基本功扎實(shí)，其音樂就能傳得很遠(yuǎn)，低咅區(qū)咅質(zhì)淳厚而古樸，中咅區(qū)柔和而飽滿，高咅區(qū)明亮而富有剛性。唐白居易《琵琶行》中所描繪的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯(cuò)雜艸，大珠小珠落玉盤”，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”。以上并非山于白居易的高文學(xué)

7、修養(yǎng)而有所夸張，相反，琵琶音樂具體的音樂音響在演奏家的手中有過Z而不及，《琵琶行》中的描繪是對(duì)唐代琵琶名曲《六幺》和《霓裳》的貼切的描寫，字里行間，此時(shí)無聲，但我們己深深被我們大腦產(chǎn)生的咅樂表象所吸引了。這就是琵琶的音色，不像古箏的音色那么妖艷，也不廿古琴音樂的那樣深沉，她幽靜、典雅、奔放、喜悅、壯烈、悲切、思考、高貴、輝煌于一身，這就是中國民族樂器之王一一琵琶。琵琶的演奏技法在數(shù)T?年的傳承與發(fā)展屮已變得非常豐富。主要分為左手和右手兩人部分:右手主要包括彈、挑、掃、拂、輪、勾、抹、易9、搖指等；左手主要包插打、帶、吟、揉、劃、伏、綽、注、煞

8、等，一共有五六十種。大T世界擁有共同的力的作用模式，左右兩手有機(jī)配合,將穿越千年的琵琶音樂傳承地惟妙惟肖，通過界質(zhì)同構(gòu)的聯(lián)覺對(duì)應(yīng)規(guī)律，無論是驚天地泣鬼神的“武曲”，