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1、規(guī)劃與設(shè)計(jì)建材與裝飾2016年6月圖式思維理論的意義及對(duì)建筑設(shè)計(jì)的影響李嵐（機(jī)械工業(yè)第六設(shè)計(jì)研究院有限公司河南鄭州450000）摘要：分析和理解圖式思維理論，闡述了其在建筑設(shè)計(jì)中的思維體現(xiàn)，并應(yīng)用阿爾瓦阿爾特的建筑作品，說(shuō)明運(yùn)用圖式思維在建筑設(shè)計(jì)的重要影響。關(guān)鍵詞：圖式思維；邁耶；設(shè)計(jì)手法中圖分類號(hào)：TU-80文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-0038（2016）24-0058-02建筑設(shè)計(jì)隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷發(fā)展，其設(shè)計(jì)手法概括成兩受表現(xiàn)形式的限制，許多高質(zhì)量的設(shè)計(jì)草圖都有其內(nèi)在的連貫大類，一類是經(jīng)驗(yàn)手法，一類是理性法。理性法有很多，如：圖式性。不同的建筑師也可以用不同的高質(zhì)量
2、草圖表現(xiàn)其與構(gòu)思的思維理論、行為建筑學(xué)、建筑符號(hào)學(xué)等。圖式思維作為其中的一聯(lián)系。個(gè)重要理論，它對(duì)理性的建筑設(shè)計(jì)手法有著重要的作用。③草圖往往能體現(xiàn)一個(gè)設(shè)計(jì)師在圖紙上的強(qiáng)度和熱情。使方1圖式思維的理解案具有生動(dòng)和活力。一個(gè)建筑設(shè)計(jì)，業(yè)主往往需要通過(guò)草圖的評(píng)20世紀(jì)20年代，現(xiàn)代建筑風(fēng)格盛行全球，強(qiáng)調(diào)理性是現(xiàn)代定來(lái)實(shí)現(xiàn)。我們知道，建筑師往往受自信心和樂(lè)觀主義思想的影建筑的一個(gè)顯著特點(diǎn)。許多建筑大師常常運(yùn)用圖式思維的方法響，在草圖中的活力能夠增強(qiáng)我們?nèi)フf(shuō)服業(yè)主和其他人接受這進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)，提高設(shè)計(jì)的合理性，增加創(chuàng)造性。1980年，美國(guó)保一設(shè)計(jì)方案。羅.拉修出版了《圖式思維理論》一書，在該
3、書中，保羅回顧了歷史2建筑大師運(yùn)用：圖式語(yǔ)言上應(yīng)用圖式思維的成就，他認(rèn)為，圖解思維過(guò)程是設(shè)計(jì)者與設(shè)計(jì)許多建筑大師和建筑師隨身攜帶速寫本是一個(gè)習(xí)以為常的草圖的相互交流。在交流過(guò)程中涉及紙面的速寫形象。他也提出習(xí)慣?？梢詫⑺?jiàn)所想記錄下來(lái)，既練了手也積累了資料，一舉圖式思維在方案設(shè)計(jì)階段起到六種作用，即：表現(xiàn)、抽象、手法、兩得。檢驗(yàn)和激勵(lì)。2.1建筑大師路易斯.康（1）表現(xiàn)：建筑師通過(guò)實(shí)踐獲得大量信息，得到很多直觀的感建筑師路易斯.康堅(jiān)持，每一個(gè)設(shè)計(jì)都是可以用某一個(gè)特定受。然后再在腦中將這些信息進(jìn)行加工、重組，注入新的元素，形的手法來(lái)設(shè)計(jì)和理解。他常常繪制一系列可供選擇的草圖方案，成
4、一個(gè)完整的建筑。用圖式的方法簡(jiǎn)潔直觀。然后對(duì)其進(jìn)行對(duì)比和觀察。通過(guò)瀏覽各種形式的設(shè)計(jì)列表，來(lái)激（2）抽象：建筑創(chuàng)作是一個(gè)抽象的過(guò)程，而抽象過(guò)程必須簡(jiǎn)發(fā)他對(duì)其他新形式的構(gòu)思和創(chuàng)造?；?，做到一目了然的效果。根據(jù)保羅的觀點(diǎn)，建筑設(shè)計(jì)可抽象分在他的建筑藝術(shù)風(fēng)格上，構(gòu)圖的基本元素是以簡(jiǎn)單而富有表析為：需要、文脈和形式。建筑創(chuàng)作處于最理想的狀態(tài)，就是把這現(xiàn)力的幾何體—正方形、矩形、圓形，三角形等為主。集合現(xiàn)代和三者處于平衡的狀態(tài)，妥善解決三要素的關(guān)系。古典共有的特征。在建筑語(yǔ)言的表達(dá)方面，他注重的是某種歷史（3）手法：快速記錄大腦中的設(shè)計(jì)構(gòu)思，通過(guò)分析比較、綜合，上用來(lái)交流概念，思想，意圖的
5、手法，將形式和結(jié)構(gòu)關(guān)系作為表形成一個(gè)設(shè)計(jì)方案。它既是一個(gè)分析圖解的過(guò)程，也是具體的形達(dá)的語(yǔ)言，他所用到的“詞匯既是相當(dāng)新的，同時(shí)也是相當(dāng)原始象。常用的三種手法：①繪制不完整的草圖，可以使幾根示意的的。FirstUnitarian教堂的“形式-啟示-繪畫”，呈現(xiàn)出一種嚴(yán)格的線條，或者是一個(gè)不模糊的面；②轉(zhuǎn)化，包括拓?fù)浞治龇ā⒀b飾性等級(jí)制度的構(gòu)造。如圖所暗示的“形式”的空間位置。轉(zhuǎn)化手法；③相反轉(zhuǎn)化手法。2.2建筑大師安藤忠雄運(yùn)用“圖式”的特點(diǎn)簡(jiǎn)析（4）檢驗(yàn)：設(shè)計(jì)方案推敲選擇與綜合的過(guò)程。如果在工程竣工安藤忠雄的草圖主要是平、立、剖、透視圖等。風(fēng)格快速，技巧后再去檢驗(yàn)，已經(jīng)是沒(méi)有多大
6、意義的了，建筑師要在事先就做好嫻熟、表達(dá)準(zhǔn)確，展現(xiàn)出了很強(qiáng)烈的概念，體現(xiàn)了圖式思維在建思維形象的一個(gè)檢驗(yàn)。筑設(shè)計(jì)方案階段的作用。（5）激勵(lì)：設(shè)計(jì)師通過(guò)草圖來(lái)向人傳達(dá)設(shè)計(jì)意圖，要使方案脫安騰對(duì)的建筑立足于三個(gè)基本的原則：純凈的幾何體，可信穎而出，就需要注入激勵(lì)性的因素。甲方、業(yè)主以及其他工作人賴的混凝土材料，自然。安騰建筑作品的關(guān)鍵是協(xié)調(diào)好建筑和自員在很多程度上受到這些因素的影響。這些因素包括建筑師草然地關(guān)系。安騰的建筑語(yǔ)匯也非創(chuàng)舉，例如，來(lái)自柯布西耶的方圖的方向、風(fēng)格、寓意等等。需考慮下列問(wèn)題：盒子和粗野主義的“素混凝土”等等。①建筑師的思能與表現(xiàn)圖保持一致。草圖具有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)
7、安騰忠雄的代表作-光的教堂：格，這種風(fēng)格的形成往往受很多因素的影響。這種風(fēng)格是建筑師該教堂的主體部分就是一個(gè)由混凝土澆筑的長(zhǎng)方體。所使用在不斷地探索中形成的。在他們的草圖中，我們可以看到他們需的建筑語(yǔ)言是最簡(jiǎn)單的幾何體。兩個(gè)長(zhǎng)方體的穿插。連門和窗也要什么，不需要什么。從草圖中，我們也可以了解到建筑師的深僅是一條細(xì)縫。這個(gè)原本十分單調(diào)、封閉的體型，一經(jīng)插入一個(gè)度和野心。成85度的斜面墻面，便立即熠熠生輝。設(shè)置這85°的圍墻延伸了②繪圖的素養(yǎng)往往是和挺拔的畫面分不開(kāi)的。但是質(zhì)量并不進(jìn)
