書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì).ppt

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1、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)BookBindingDesign---------吳廣目錄一、書(shū)籍裝幀的概念二、書(shū)籍裝幀的發(fā)展三、書(shū)籍裝幀的構(gòu)成四、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的基本原則五、書(shū)籍封面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法六、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)欣賞書(shū)籍裝幀—書(shū)籍的裝潢設(shè)計(jì),其具體含義是指從書(shū)稿起始,經(jīng)過(guò)策劃、設(shè)計(jì)、制版印刷到裝訂成書(shū)的全過(guò)程。書(shū)籍裝幀是一項(xiàng)整體的視覺(jué)傳達(dá)過(guò)程,是指運(yùn)用裝飾、色彩、圖像、字體等元素來(lái)展示書(shū)的一般內(nèi)容,體現(xiàn)書(shū)的基本精神和作者的思想,并以藝術(shù)感染力幫助讀者理解書(shū)籍內(nèi)容的藝術(shù)形式。它通過(guò)對(duì)書(shū)籍的結(jié)構(gòu)、形態(tài)、封面、材料、印刷、裝訂等內(nèi)容的

2、設(shè)計(jì),使之成為一個(gè)滿足閱讀者需求的功能載體。一、書(shū)籍裝幀的概念二、書(shū)籍裝幀的發(fā)展1、我國(guó)最早的書(shū)籍形態(tài)——簡(jiǎn)牘裝。中國(guó)的具有書(shū)籍意義的書(shū)籍形式,是從簡(jiǎn)策開(kāi)始的。簡(jiǎn)策始于商代(公元前14世紀(jì)),一直延續(xù)到后漢(公元2世紀(jì)),沿用時(shí)間很長(zhǎng)。用竹做的書(shū),古人稱(chēng)作“簡(jiǎn)策”;用木做的,古人稱(chēng)為“版牘”。2、歷史上應(yīng)用最久的書(shū)籍形態(tài)——卷軸裝卷軸裝是由卷、軸、褾、帶四個(gè)主要部分組成。卷軸的裝幀形式,始于周朝,盛于隋唐一直沿用至今?,F(xiàn)在的許多卷軸式的書(shū)畫(huà)裝裱跟古代的卷軸裝書(shū)是一脈相承的。3、由卷軸裝的冊(cè)頁(yè)過(guò)渡的書(shū)籍形態(tài)——旋風(fēng)裝和經(jīng)折

3、裝。冊(cè)頁(yè)形式蝴蝶裝——包背裝——線裝——平裝——精裝。4、冊(cè)頁(yè)的書(shū)籍形態(tài)——蝴蝶裝、包背裝和線裝。大約在北宋末期,線裝書(shū)剛出現(xiàn)。到清代線裝書(shū)成為獨(dú)具民族氣派的“國(guó)裝”了。將若干折頁(yè)的前后加放兩張書(shū)皮,用錐子穿小孔,再用棉線或絲線裝訂成冊(cè),常見(jiàn)的是四孔訂法,也有六孔、八孔的。蝴蝶裝因翻書(shū)時(shí),中間粘連,兩邊各半葉,如蝴蝶翼之展開(kāi),因此得名蝴蝶裝。蝴蝶裝從卷軸形式到冊(cè)頁(yè)形式是一個(gè)飛躍線裝始于明代中葉(公元14世紀(jì)),盛行于清代。它不用整紙裹書(shū),而是將前后分開(kāi)為封面和封地,不包書(shū)脊,用刀將上下及書(shū)脊切齊,打孔穿線,訂成一冊(cè)。一般

4、用四眼訂法,也有用六針眼和八針眼的,講究的還在上下角用絲織品包角。書(shū)籍的組成:封面、護(hù)封、腰封、扉頁(yè)、內(nèi)頁(yè)、前勒口、后勒口、書(shū)脊、封底三、書(shū)籍裝幀的構(gòu)成書(shū)籍設(shè)計(jì)的基本元素1.文字運(yùn)用2.色彩運(yùn)用3.圖形運(yùn)用四、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的基本原則1、形式與內(nèi)容的統(tǒng)一書(shū)籍裝幀是以書(shū)籍為基礎(chǔ)的,是為書(shū)籍服務(wù)的,不同的書(shū)籍內(nèi)容決定該書(shū)籍的裝幀形式和表現(xiàn)手段的不同,裝幀設(shè)計(jì)必須反映和揭示該書(shū)的內(nèi)容或?qū)傩?。如果?shū)籍的封面設(shè)計(jì)與書(shū)籍的內(nèi)容不相干的話,或者其表現(xiàn)形式與書(shū)籍內(nèi)容不相符的話,那么就會(huì)給讀者造成誤解和產(chǎn)生歧義,書(shū)籍的內(nèi)容就無(wú)法正確傳達(dá),比

5、如一本詩(shī)歌集,除了書(shū)名外,書(shū)籍的裝訂形式、紙張材料、封面設(shè)計(jì)都必須圍繞詩(shī)歌這一主題來(lái)展開(kāi),從內(nèi)容到屬性通過(guò)裝幀設(shè)計(jì)完美地展現(xiàn)出來(lái)。二、藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合書(shū)籍裝幀離不開(kāi)材料與技術(shù),設(shè)計(jì)藝術(shù)和其他藝術(shù)的區(qū)別就在于設(shè)計(jì)藝術(shù)和生產(chǎn)工藝及材料分不開(kāi),是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合體。在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中必須考慮生產(chǎn)工藝的可行性,因?yàn)樵O(shè)計(jì)最終要通過(guò)生產(chǎn)來(lái)完成,如制版的精度,印刷的色差和套版的準(zhǔn)確,如在設(shè)計(jì)中應(yīng)盡量避免制版、印刷中的難點(diǎn)和弱點(diǎn),合理巧妙地利用裝幀材料的特性等等。特別是紙張材料的質(zhì)感的設(shè)計(jì)選擇,還要考慮材料和制作的成本、選擇印刷方式、注意

6、印張的節(jié)約,比如在印張的設(shè)計(jì)上應(yīng)盡量的恰合印張等等。三、局部與整體的協(xié)調(diào)書(shū)籍從封面到版式,從內(nèi)容到表現(xiàn)形式,從材料到制作等等,在這每一個(gè)局部都是圍繞著一個(gè)主題,就是書(shū)籍的內(nèi)容,就是書(shū)籍裝幀根據(jù)書(shū)籍內(nèi)容的總體的構(gòu)思和設(shè)計(jì),各個(gè)局部都要服從整體,各個(gè)局部之間在整體的限制下相互協(xié)調(diào)。如表現(xiàn)形式和使用材料的協(xié)調(diào),圖形圖案與文字設(shè)計(jì)的協(xié)調(diào),色彩與造型的協(xié)調(diào)等等。直接表現(xiàn)裝飾美化間接表現(xiàn)文字構(gòu)成要求主題的圖形圖案有著鮮明的主題性和較好的裝飾性,除對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的概括及揭示外,還要能通過(guò)設(shè)計(jì)手段進(jìn)行藝術(shù)的加工,以超越簡(jiǎn)單的原始的主題符號(hào),

7、而成為一個(gè)整體的從內(nèi)容到形式的設(shè)計(jì)作品。通過(guò)比擬、象征、隱喻等手段進(jìn)行的表現(xiàn),使讀者在閱讀的過(guò)程中,通過(guò)聯(lián)想、感悟、移情來(lái)感受和體會(huì)主題。以形式感很強(qiáng)的圖形圖案來(lái)裝飾書(shū)籍、美化書(shū)籍利用文字的字意和字的本身象形的結(jié)構(gòu),對(duì)字體進(jìn)行再設(shè)計(jì),對(duì)字體的形式概念進(jìn)行升華,以文字構(gòu)成作為圖形表現(xiàn)時(shí),要求設(shè)計(jì)者對(duì)文字的字面意義和結(jié)構(gòu)含義要有一定程度的理解,這樣才能進(jìn)行有目的的創(chuàng)意,做到對(duì)文字的音、形、義的融合統(tǒng)一。表現(xiàn)形式五、書(shū)籍封面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法表現(xiàn)方法繪畫(huà)繪畫(huà)本身就具有強(qiáng)烈的形式感,其色彩的自然變化,造型的生動(dòng)趣味以及“手

8、繪”的古樸、親近,在視覺(jué)傳達(dá)上更顯人的激情,使其更具藝術(shù)性。繪畫(huà)的形式,包括油畫(huà)、版畫(huà)、水墨畫(huà)、鋼筆畫(huà)、水彩畫(huà)等。用繪畫(huà)的表現(xiàn)形式來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì),首先要從書(shū)籍的主題要求出發(fā),要與書(shū)籍的整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)。攝影封面設(shè)計(jì),通過(guò)對(duì)攝影圖片的剪輯、合成、虛化、重疊等等手段,使視覺(jué)的語(yǔ)言更加豐富、更加準(zhǔn)確圖案圖形圖形圖案有具象的和抽象

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