表情藝術(shù)的審美特征.ppt

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1、表情藝術(shù)的審美特征表情藝術(shù)的定義表情藝術(shù)，是指通過一定的藝術(shù)形式來直接表現(xiàn)人的情感，間接反映社會(huì)生活的藝術(shù)種類，主要包括音樂、舞蹈這兩門藝術(shù)。音樂藝術(shù)音樂藝術(shù)是以人聲或樂器聲音為材料，通過有組織的樂音在時(shí)間上的流動(dòng)來創(chuàng)造審美情境的表現(xiàn)性藝術(shù)。音樂藝術(shù)的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手段旋律是音樂最主要的表現(xiàn)手段，它把高低、長短不同的樂音按照一定的節(jié)奏、節(jié)拍以至調(diào)式、調(diào)性關(guān)系等組織起來，塑造音樂形象，表現(xiàn)特定的內(nèi)容和情感。旋律具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，它可以表現(xiàn)出音樂的內(nèi)容、風(fēng)格、體裁，甚至還可以體現(xiàn)出音樂的民族特色和地域特征，因此，人們常把旋律稱為音樂的

2、靈魂。音樂藝術(shù)的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手段節(jié)奏，是指音響的長短、強(qiáng)弱、輕重等有規(guī)律的組合，它是旋律的骨干，也是樂曲結(jié)構(gòu)的主要因素，使樂曲體現(xiàn)出情感的波動(dòng)起伏，能增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。和聲，是指多聲部音樂按照一定關(guān)系構(gòu)成重疊復(fù)合的音響現(xiàn)象，使音樂具有結(jié)構(gòu)感、色彩感和立體感。音樂藝術(shù)的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手段此外，復(fù)調(diào)、曲式、調(diào)式、調(diào)性以及速度、力度等音樂語言和表現(xiàn)手段，也都是通過有規(guī)律的變化與組合，共同將樂音在時(shí)間中展開來塑造音樂形象。音樂藝術(shù)的種類聲樂器樂聲樂聲樂是指以人聲歌唱為主的音樂，可分為男聲、女聲和童聲三類。男聲、女聲和童聲又分別可以分為高音、

3、中音和低音。器樂器樂是指用樂器發(fā)聲來演奏的音樂，可分為弦樂、管樂、打擊樂和彈撥樂四種。歌曲、器樂作品、演奏（唱）方式的分類歌曲可分為頌歌、抒情歌曲、敘事歌曲、進(jìn)行曲等。器樂作品有序曲（如《威廉·退爾》序曲）、協(xié)奏曲（如貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》）、奏鳴曲（如貝多芬的《春天奏鳴曲》）、交響曲（如貝多芬的《英雄交響曲》）等。在演奏（唱）方式上有獨(dú)奏（唱）、合奏（唱）、重奏（唱）、齊奏（唱）等民族唱法、美聲唱法和通俗唱法民族唱法，在演唱方法上大多比較自然質(zhì)樸，具有濃郁的民族風(fēng)格和地方特色。美聲唱法，源于意大利，它追求聲音效果，講究發(fā)聲方法

4、，注意運(yùn)用華彩和裝飾唱法。通俗唱法，是現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)電子傳播技術(shù)廣泛運(yùn)用后出現(xiàn)的一種歌曲演唱法，它往往需要演唱者手持話筒進(jìn)行演唱，對演唱者本人的聲樂訓(xùn)練倒沒有太多嚴(yán)格的要求。音樂的歷史距今七千余年的浙江余姚河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)的骨哨和陶塤１９７８年在湖北隨縣曾侯乙墓出土的編鐘蕭友梅（1884～1940），中國音樂教育家，作曲家。字思鶴，又名雪明。我國近現(xiàn)代音樂史奠基人之一，２０世紀(jì)２０年代在北京大學(xué)音樂傳習(xí)所任教，后來在蔡元培的支持下籌建了我國第一所音樂學(xué)?！獓⒁魳吩?，后改為上海音專。劉天華（1895-1932）江蘇江陰人。國樂一代宗師

5、，“中西兼擅，理藝并長、而又會(huì)通其間”的中國優(yōu)秀的民族器樂作曲家、演奏家、音樂教育家。共作有十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《空山鳥語》、《閑居吟》、《良宵》、《光明行》、《獨(dú)弦操》、《燭影搖紅》；三首琵琶曲：《歌舞引》、《改進(jìn)操》、《虛籟》等阿炳（1893-1950）原名華彥鈞，民間音樂家。因患眼疾而雙目失明。他刻苦鉆研，精益求精，并廣泛吸取民間音樂的曲調(diào)，一生共創(chuàng)作和演出了270多首民間樂曲。留存有二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》和琵琶曲《大浪淘沙》、《龍船》、《昭君出塞》六首。聶耳（1912－1

6、935）和冼星海（1905－1945）維也納古典樂派從１８世紀(jì)下半葉至１９世紀(jì)初在維也納形成的以古典風(fēng)格為創(chuàng)作標(biāo)志的音樂流派，以海頓、莫扎特和貝多芬三人為主要代表。這個(gè)流派推崇理性和情感的統(tǒng)一，追求藝術(shù)形式的嚴(yán)謹(jǐn)和完美，創(chuàng)作手法上注重戲劇的對比、沖突和發(fā)展，成為當(dāng)時(shí)的典范。海頓（1732～1809），著名的奧地利作曲家，維也納古典樂派的最早期代表。他在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量作品，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂家。后兩次去倫敦旅行，寫了十二部《倫敦交響樂》，是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名震全歐。的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂和弦樂四重奏最為杰出。

7、他把交響樂固定為四個(gè)樂章的形式，并在配器上形成一套完整的交響樂隊(duì)編制，為現(xiàn)代交響樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。貝多芬（1770－1827）偉大的德國作曲家、維也納古典樂派代表人物之一，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”。他信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等。不僅是古典主義音樂的杰出大師，更是人類歷史上極為罕見的音樂天才，有“音樂神童”的美譽(yù)。他短暫的一生為世人留下了極其寶貴和豐富的音樂遺產(chǎn)。主要代表作有：歌劇22部

8、；以《費(fèi)加羅的婚禮》(TheMarriageofFigaro)、《唐璜》、《魔笛》最為著名；交響曲41部，以第三十九、四十、四十一交響曲最為著名；鋼琴協(xié)奏曲27部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、