照相寫實(shí)主義.ppt

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1、照相寫實(shí)主義德州小名士學(xué)校趙強(qiáng)老師制作照相寫實(shí)主義又被稱作超級寫實(shí)主義，是流行于70年代的一種藝術(shù)風(fēng)格。它幾乎完全以照片作為參照，在畫布上客觀而清晰地加以再現(xiàn)。正如克洛斯(Chuck?Close)所說，“我的主要目的是把攝影的信息翻譯成繪畫的信息?！彼_(dá)到的驚人的逼真程度，比起照相機(jī)來有過之而無不及。照相寫實(shí)主義的畫家們并不直接寫生。他們往往先用照相機(jī)攝取所需的形象，再對著照片亦步亦趨地把形象復(fù)制到畫布上。有時他們使用幻燈機(jī)把照片投射到幕布上，獲得比肉眼所看到的大得多、也精確得多的形象，再纖毫不差地照樣描摹。藍(lán)本上一些不夠清楚的細(xì)節(jié)，也被畫家們予以修正，而具有同樣的逼真

2、性和清晰性。如此巨細(xì)無遺的精確畫面，在某種意義上反倒成了對人們常規(guī)觀察方式的一種挑釁。因?yàn)樵谝话闱闆r下，人們對形象的視覺感知不會細(xì)致到面面俱到，不放過任何細(xì)節(jié)。通常由于職業(yè)、情感、性格以及實(shí)用主義等諸多影響，眼睛會有所選擇地對形象作出反應(yīng)，有些可能經(jīng)仔細(xì)觀察獲得了清晰印象，有些可能只是一帶而過，甚至很多時候，人們的看只是大致清楚而已。照相寫實(shí)主義的寫實(shí)幾可亂真，但它對所有細(xì)節(jié)一視同仁的清晰處理，則暗示了它與現(xiàn)實(shí)之間的距離，暗示了真實(shí)之下的不真實(shí)。此外，照相寫實(shí)主義畫家們有意隱藏了一切個性、情感、態(tài)度的痕跡，不動聲色地營造畫面的平淡和漠然。這種表面的冷漠之下，其實(shí)包含了某種

3、對社會的觀念，它反映的是后工業(yè)社會中，人與人之間精神情感的疏離和淡漠。照相寫實(shí)主義作品往往尺幅巨大，給視覺帶來某種震撼。查爾斯·貝爾(Chades?Bell)認(rèn)為，“極度地改變?nèi)粘|西的尺寸，使我們能夠進(jìn)入里面，更容易探索它的表面和結(jié)構(gòu)。”大尺幅的繪畫是以一種獨(dú)特的方法炮制出來。畫家常常把照片劃分為許多小格，再按照比例一小塊一小塊地仔細(xì)復(fù)制。顯然在完工之前，看不出畫面的整體效果。照相寫實(shí)主義題材廣泛，形象逼真，并且無一例外地摒棄一切主觀因素。表面上看，它是對寫實(shí)的回復(fù)，而實(shí)際上，它是對當(dāng)代社會的某種揭示。寫實(shí)，在這里已經(jīng)成為與抽象并駕齊驅(qū)的一種現(xiàn)代藝術(shù)手法。照相寫實(shí)主義的

4、出現(xiàn)曾經(jīng)招來一片可以想象的批評和攻擊，靠了畫商的支持和大眾的熱情，它立住了腳跟且聲名鵲起。這一風(fēng)格的畫家中，克洛斯以人物肖像為唯一的題材，埃斯特斯喜歡描繪都市街景，戈因斯對咖啡廳和快餐店感興趣，查爾斯·貝爾把精力花在描繪游戲玩具上，羅伯特·貝希特勒則致力于平衡照片與繪畫之間的關(guān)系……盡管從事照相寫實(shí)主義繪畫的人數(shù)不算多，但它的影響倒是綿延不絕，甚至至今仍有人對它頗有興趣。