瑪塔里。卡賽特.ppt

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1、瑪塔里·卡賽特和法國風格說再見Matali于1965年夏天生于法國東北部的一個小村莊。1991年，畢業(yè)于法國國立工業(yè)設計高等學校，畢業(yè)時在米蘭展出了畢業(yè)作品。并于2002年獲得Baden-Wurttemburg國際設計大獎，2004年她又拿下英國室內(nèi)設計大獎的“國際年度設計師”和巴黎國際家具展“年度設計師”。她的外貌和她的設計一樣特色突出，風格鮮明。跳脫傳統(tǒng)法國風格，她的設計充滿實驗及前衛(wèi)元素中國媒體稱她為菲利普·斯達克的接班人。這個說法雖然并不準確，不過的確能代表著對她設計能力的正面評價。同時，她超越法國風格的設計，也充滿了實驗精神，用別出心裁的靈活組合

2、為當代設計帶來了新的樣式和體驗。她從來不把“自我”鎖定在自己的作品中，摒棄了純粹的形式，對人們的居所提出新的質疑，并將它變成充滿流動性和實驗性的場所。她的第一件“出名”作品，就叫“當吉姆來到巴黎”?！叭绻淼芗穪戆屠杩茨悴蕚浣杷抟煌砘蛘咭粋€禮拜，你該怎么辦？你準備讓他睡哪兒？”——這種看起來比一般設計師想得更“具體”的問題，幾乎是瑪塔里一系列設計的慣常做法。Matali近年來一直在開拓設計的新領域，跨界工藝、電子樂、紡織等多種行當，作品包括設計、家居、建筑等。并活躍在各種設計展中，而她所展出的設計品也秉持了她的一貫做派：打破僵化，一切從生活出發(fā)。她不相

3、信風格，‘風格使人沉迷于形式，而忘卻設計本身的目的’在她看來，風格的主宰力太強，決不允許矛盾的出現(xiàn)，但是，生活本身就是充滿矛盾的，確定性大大少于不定性。她認為有的時候，人們會愿意相信黑色可以變成白色，希望毛毯可以變成城堡然后再變回毛毯。于是她的設計作品可以適應不同情形，直到被使用甚至被“用完”，其設計周期才真正結束。米蘭家具展中的儲物籃和托盤她最注視的是設計的空間，她認為，空間就是一個“工具箱”，無論生活、睡覺、談話、吃飯，都需要在特定的空間進行。“我們的空間很有限，一件物件只有一種功能的設計已經(jīng)過時，我們需要的是多功能的東西”。在空間意識、一物多用的大前

4、提下，Matali設計的另一特點，是人的參與度很高。她的設計都像提供一個平臺，由用家自行演繹和應用?！叭魏晤愋偷脑O計我也感興趣，我曾參與平面藝術、建筑等計劃。設計師，就像企業(yè)家，在不同設計中找發(fā)展的機會。在每個作品中，將物料供應商、設計委托人、用家等不同的人連成一線?！薄霸诿恳粋€項目中，我都注入了些許的叛逆元素，我相信創(chuàng)新正是來源于這些違規(guī)的成分?！蔽沂呛芟嘈拧l(fā)明’的能力，但并不代表我們需要胡亂設計。舉例來說，市場上已經(jīng)有相當多的設計師椅，如果你沒有新想法，為什么還要去制作一張新椅子呢？我認為設計的出發(fā)點并不是‘形狀’，‘形狀’只是一個結果，最重要還是其

5、功能。例如InstantSeat有很獨特的形狀，但尋根究柢我只是想設計一張可折合、坐得舒適、節(jié)省空間的椅子。我相信，每一件美麗、具形狀的東西，都應該有其原因的。設計就是要為物品找回這個原因，這才是設計的真義。”