電視談話(huà)節(jié)目.ppt

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1、電視談話(huà)節(jié)目一興起和背景電視談話(huà)節(jié)目作為一種與日常生活高度接近、極具真實(shí)感的節(jié)目形態(tài),在西方已有多年的歷史,1954年美國(guó)NBC推出《今夜》節(jié)目,開(kāi)了電視談話(huà)類(lèi)節(jié)目的先河。中國(guó)“脫口秀”節(jié)目的興起上世紀(jì)90年代初,電視談話(huà)類(lèi)節(jié)目開(kāi)始登上我國(guó)電視熒屏。1992年，上海東方電視臺(tái)播出了一個(gè)名為《東方直播室》的節(jié)目。這個(gè)節(jié)目采用現(xiàn)場(chǎng)直播的方式，邀請(qǐng)嘉賓和觀眾在演播室就某個(gè)話(huà)題展開(kāi)討論。這個(gè)節(jié)目的誕生意味著中國(guó)電視誕生了一種新的節(jié)目形態(tài)——電視談話(huà)節(jié)目1996年3月16日，經(jīng)過(guò)精心策劃的電視談話(huà)節(jié)目《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》在中國(guó)中央電視臺(tái)開(kāi)播。開(kāi)辟了人際交流的新空間,成為全國(guó)影響

2、最大的談話(huà)類(lèi)節(jié)目。但是《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》最終能得到觀眾的喜愛(ài)和肯定，而不是曇花一現(xiàn)的更為根本的原因在于：人們喜歡這種即興談話(huà)的新型節(jié)目形態(tài)，它滿(mǎn)足了人們的精神需求?！秾?shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》的轟動(dòng)效應(yīng)推動(dòng)了中國(guó)電視談話(huà)節(jié)目的發(fā)展。在《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》之后，如雨后春筍一般，從中央臺(tái)到地方臺(tái)都涌現(xiàn)出了大批的電視談話(huà)節(jié)目。興起的主要背景社會(huì)的發(fā)展與受眾的需要給談話(huà)節(jié)目的發(fā)展提供了豐厚的土壤。改革開(kāi)放打破了封閉的環(huán)境，人們的生活發(fā)生了巨大的變化，原有價(jià)值觀念不斷受到各種新現(xiàn)象、新事物的沖擊，對(duì)此，人們既有困惑，又有煩惱，對(duì)人與人之間的交流產(chǎn)生了前所未有的渴望。但是，在專(zhuān)業(yè)化程度越來(lái)越高的現(xiàn)代社

3、會(huì)，人們難免面臨人與人之間缺乏溝通與交流、人際關(guān)系越來(lái)越淡漠的困境。在這種情況下，電視談話(huà)節(jié)目因其特有的互動(dòng)性以及人與人之間面對(duì)面談話(huà)方式的回歸，受到了大眾的熱烈歡迎。大眾的需求成為電視談話(huà)節(jié)目蓬勃發(fā)展的最強(qiáng)有力的推動(dòng)力首先，家庭收視環(huán)境是電視談話(huà)節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生的前提條件。家庭收視環(huán)境下人們更傾向于“聽(tīng)”電視。人們常常是手里干著其它的事情，耳朵里聽(tīng)著電視里傳來(lái)的聲響，再時(shí)而不時(shí)地看一下屏幕上出現(xiàn)的畫(huà)面。談話(huà)節(jié)目很適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的這種收視狀態(tài)，其發(fā)生、發(fā)展其實(shí)是應(yīng)運(yùn)而生、應(yīng)運(yùn)而成其次，節(jié)目制作的低成本也是電視談話(huà)節(jié)目蓬勃發(fā)展的一個(gè)重要原因。電視談話(huà)節(jié)目不像電視劇那樣

4、，要付給演員、劇作者很多的報(bào)酬，也不需要很多的拍攝時(shí)間。其制作人員數(shù)量較少，節(jié)目能夠迅速合成，有的甚至采用直播形式，免除了后期制作的時(shí)間和費(fèi)用，這些特點(diǎn)使電視談話(huà)節(jié)目的制作成本非常低廉二談話(huà)類(lèi)節(jié)目的分類(lèi)1新聞時(shí)政類(lèi)2社會(huì)生活類(lèi)3情感交流類(lèi)4專(zhuān)業(yè)話(huà)題類(lèi)三電視談話(huà)類(lèi)節(jié)目的特點(diǎn)1針對(duì)性和時(shí)效性強(qiáng)2感染力強(qiáng)，表現(xiàn)手法多樣化3圖文并茂，有助于背景材料的提供4具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感使受眾有身臨其境之感四話(huà)題的選擇1時(shí)效性與針對(duì)性2引導(dǎo)性3接近性4普及性5具體形象平實(shí)6提高談話(huà)節(jié)目的文化品位五主持藝術(shù)1平民化的形象定位2從傾訴者到傾聽(tīng)者的角色轉(zhuǎn)化3機(jī)智幽默的語(yǔ)言風(fēng)格談話(huà)類(lèi)節(jié)目存在

5、的問(wèn)題在這個(gè)滿(mǎn)是充斥著娛樂(lè)八卦的時(shí)代，一個(gè)節(jié)目能以“用文化引導(dǎo)娛樂(lè)”為目標(biāo)，以及為實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)而做出努力并獲得成功的，也非《藝術(shù)人生》莫屬了二、大打“感情牌”用情感溫暖人生，是《藝術(shù)人生》欄目秉承的宗旨。因此，眼淚，也就成了每期節(jié)目的“必需品”。一期兩期這樣的節(jié)目，觀眾看了可能會(huì)覺(jué)的很感人，很動(dòng)情，可是時(shí)間長(zhǎng)了，每期節(jié)目模式都是如此，我想沒(méi)有多少觀眾會(huì)耐心看下去，不少觀眾甚至?xí)a(chǎn)生厭惡抵觸情緒。情感交流的平臺(tái)由匱乏到泛濫，屏幕上的眼淚就不再具有原本珍貴的價(jià)值了。節(jié)目有時(shí)過(guò)于強(qiáng)調(diào)去揭開(kāi)故事的背后，而忽略了嘉賓的內(nèi)心感受三、主持人風(fēng)格過(guò)于單一主持人是談話(huà)節(jié)目的核心

6、，雖然有幕后的制作人員和策劃的協(xié)助，但代表欄目面對(duì)觀眾的就只有主持人。主持人的風(fēng)采決定了節(jié)目的風(fēng)采，觀眾對(duì)主持人的印象也極強(qiáng)地影響到對(duì)欄目的印象有人覺(jué)得朱軍的主持“誠(chéng)實(shí)，樸實(shí)無(wú)華”“比較沉穩(wěn)”“不會(huì)嘩眾取寵”，但同時(shí)，也有人提出負(fù)面評(píng)價(jià)，認(rèn)為“主持風(fēng)格老套”“刻板無(wú)趣”。主持人朱軍每次出場(chǎng)的發(fā)型和服裝都很正式，盡管是不是也會(huì)幽默一番，但給人的總體感覺(jué)還是嚴(yán)肅穩(wěn)重。定位在一個(gè)娛樂(lè)談話(huà)節(jié)目中，有點(diǎn)過(guò)于沉重。曾經(jīng)有研究者對(duì)《藝術(shù)人生》主持人的問(wèn)話(huà)進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，結(jié)果表明，節(jié)目在問(wèn)話(huà)方面，主觀問(wèn)話(huà)，如“你覺(jué)得……你的感覺(jué)……”過(guò)多，占了30%。其次，節(jié)目中雖然也用了許多

7、委婉語(yǔ)，但是句式太單調(diào)，如只有“是不是”、“好不好”等。最后，是語(yǔ)氣過(guò)于老化，主持人的語(yǔ)速過(guò)慢，形式過(guò)于陳舊，在統(tǒng)計(jì)中沒(méi)有新詞語(yǔ)、流行語(yǔ)、時(shí)尚語(yǔ)的出現(xiàn)，所以對(duì)青少年缺少一定的吸引力四、節(jié)目“程式化”細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，《藝術(shù)人生》做了這么長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，一般都是一個(gè)套路，就是小時(shí)候怎么苦，曾經(jīng)有個(gè)什么樣的機(jī)遇，它怎樣沒(méi)放過(guò)，取得了一定的成績(jī)，然后這個(gè)時(shí)候又來(lái)了另一個(gè)機(jī)遇，都是他怎樣一點(diǎn)一點(diǎn)取得這個(gè)成就。似乎節(jié)目的話(huà)題始終圍繞著“苦難、不幸和遭遇”魯豫有約節(jié)目策劃粗糙膚淺，設(shè)置的訪談主題沒(méi)新意，沒(méi)深度，這是策劃團(tuán)隊(duì)工作的不足日播我國(guó)電視談話(huà)節(jié)目存在的主要問(wèn)題（1）話(huà)題

8、選擇比較拘謹(jǐn)和狹窄（2）參與電視談話(huà)節(jié)