室內(nèi)設(shè)計(jì)在建筑設(shè)計(jì)中的淺析.doc

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1、室內(nèi)設(shè)計(jì)在建筑設(shè)計(jì)中的淺析【摘要】：現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)是相互聯(lián)系、相互影響以及相互制約的，能合理的處理二者的關(guān)系，便能更好的為現(xiàn)代建筑的發(fā)展以及古建筑的保留起到不可或缺的意義?！娟P(guān)鍵詞】：建筑；設(shè)計(jì)；內(nèi)部空間Abstract:Themoderninteriordesignandarchitecturaldesignismutualconnection,mutualinfluenceandrestricteachother,canthereasonableprocessingtherelationshipbetweenthetwo,thenthebetterfo

2、rthemodernarchitecturaldevelopmentandretentionofancientindispensablesignificance.Keywords:bui1dingconstruction;design;internalspace.中圖分類號(hào)：TU2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：引言建筑設(shè)計(jì)包羅萬象，如空間、輪廓、色彩Wo室內(nèi)設(shè)計(jì)是建筑設(shè)計(jì)中的一小部分，但在建筑設(shè)計(jì)中卻是至關(guān)重要的一部分。以下本文就建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)具體化和大家一起探討分析下。20世紀(jì)90年代以來，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，從旅游建筑、商業(yè)建筑開始，及至辦公、金融建筑和千家萬戶

3、的居住建筑，室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝飾都有了蓬勃發(fā)展。如今室內(nèi)裝修更成為建筑活動(dòng)的繼續(xù)，變得必不可少T,但當(dāng)前我國(guó)的室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝修存在一些較為普遍和值得注意的問題，一些室內(nèi)設(shè)計(jì)師或是裝飾設(shè)計(jì)師以及一些大眾孤立地把室內(nèi)設(shè)計(jì)作為一項(xiàng)裝修來看待，而沒有作為一個(gè)建筑的內(nèi)部環(huán)境來看待，沒有認(rèn)識(shí)到室內(nèi)設(shè)計(jì)是包括使用、心理、物質(zhì)與精神等諸多方面因素的綜合性設(shè)計(jì)。乂由于一些室內(nèi)設(shè)計(jì)師對(duì)建筑設(shè)計(jì)及建筑空間的不理解，孤立地來搞設(shè)計(jì)，結(jié)果出現(xiàn)許多這樣那樣的問題，如對(duì)建筑功能及類型、性格考慮不夠，出現(xiàn)使用不便，改造室內(nèi)空間時(shí)誤打承重結(jié)構(gòu)而造成危房等等。因此，室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)充分理解和認(rèn)識(shí)建筑設(shè)計(jì)。

4、下面就室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)Z聯(lián)系作出分析。1室內(nèi)設(shè)計(jì)是建筑的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)室內(nèi)設(shè)計(jì)就是建筑的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)，不論是在建筑構(gòu)思、材料選用還是在使用功能及精神審美上，很難讓一個(gè)設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)建筑時(shí)不考慮內(nèi)部空間的功能、組成與形式的問題，或進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)不考慮建筑總體設(shè)計(jì)與調(diào)整的問題。建筑的形式是由使用功能及精神功能而來，而功能在很人程度上規(guī)定了建筑的內(nèi)部空間及形式，這直接影響到建筑的內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)，即室內(nèi)設(shè)計(jì)。人們經(jīng)常提到“建筑的形式”，嚴(yán)格地講它是由空間、體形、輪廓、虛實(shí)、凹凸、色彩、質(zhì)地、裝飾等種種要素集合而形成的復(fù)雜的概念，而室內(nèi)設(shè)計(jì)同樣也包括了這些要素?？v觀東西方建筑及

5、近現(xiàn)代的重要建筑，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)建筑時(shí)無一不重視建筑的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)，如近現(xiàn)代的賴特、阿爾托、密斯、貝聿銘等建筑大師，他們不僅僅是對(duì)整個(gè)建筑空間的內(nèi)外進(jìn)行設(shè)計(jì)，而且還包括室內(nèi)的家具、燈具、裝飾、陳設(shè)等一切方面的設(shè)計(jì)。盡管室內(nèi)設(shè)計(jì)有一定的獨(dú)立性，但它是整個(gè)建筑設(shè)計(jì)和建筑理論不可分割的一部分，是建筑設(shè)計(jì)的有機(jī)組成部分之一，它們共同組成了建筑的整體。2室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)的風(fēng)格同時(shí)受到時(shí)代、文化及藝術(shù)的影響室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派往往是和建筑乃至家具的風(fēng)格流派緊密結(jié)合，有時(shí)也與相應(yīng)時(shí)期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂等的風(fēng)格和流派相互影響和相互滲透。如建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)中民族風(fēng)格、

6、構(gòu)成主義、后現(xiàn)代風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格等等。如20世紀(jì)岀現(xiàn)的構(gòu)成主義把矩形、紅黃藍(lán)三原色、不對(duì)稱平衡作為三要素，具有代表性的是荷蘭畫家蒙徳里安的繪畫。隨后，里特維爾徳根據(jù)構(gòu)成主義的原則，設(shè)計(jì)了著名的紅、藍(lán)、黃三色椅,其設(shè)計(jì)的建筑也明顯地體現(xiàn)了構(gòu)成主義的影響，如著名的施羅德住宅。建筑設(shè)計(jì)大師密斯•凡•德•羅設(shè)計(jì)的建筑，包括室內(nèi)裝飾與家具設(shè)計(jì)，都精煉到不能再改動(dòng)的地步，于是創(chuàng)造了一種以精確簡(jiǎn)潔為特征的建筑藝術(shù)，并富有結(jié)構(gòu)的邏輯性，提出在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)屮“少就是多”的設(shè)計(jì)哲學(xué)，并影響了諸多的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)師。3室內(nèi)設(shè)計(jì)是建筑設(shè)計(jì)的不斷完善實(shí)際工

7、程中，室內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)建筑空間的組織、調(diào)整和再創(chuàng)造。其要求室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)掌握足夠的建筑設(shè)計(jì)方面的知識(shí)。在實(shí)際工程中，室內(nèi)設(shè)計(jì)師常遇到因建筑設(shè)計(jì)屮或多或少存在的不利于室內(nèi)設(shè)計(jì)或使用上不合理的地方，或是因業(yè)主的功能耍求或個(gè)人喜好，提出對(duì)建筑內(nèi)部空間重新分隔和改造，這就要求室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)充分理解和掌握建筑設(shè)計(jì)方面的知識(shí)。如建筑結(jié)構(gòu)是屬于哪一種，在進(jìn)行空間重組時(shí)是否考慮墻體是不是承重墻，能不能拆除或是打洞、樓板是否可以拆除或是打洞，丿應(yīng)采取什么樣的加固措施，在進(jìn)行空間分割時(shí)是否采用輕質(zhì)隔墻，或是使用較重的磚墻等材料砌筑在樓板上等籌問題，這些問題如處理不妥將會(huì)對(duì)建筑整體帶來嚴(yán)重的安