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1、論虛谷繪畫的鮮明特色 虛谷，本姓朱，名懷仁，生于1823年(清道光三年)，卒于1896年，安徽歙縣人，后僑居揚(yáng)州。他年三十，即辭去清軍參將軍銜，遁入空門，潛心在藝海中探索。出家后生活清貧，靠賣畫為生，并經(jīng)常去上海小住。《海上墨林》載道：“來滬時(shí)流連輒數(shù)月，求畫者云集，倦即行?！碧摴犬?dāng)時(shí)的生活及藝術(shù)上的名望由此略見一斑。虛谷對待生活的態(tài)度不流俗，雖是僧人，卻不茹素，不禮佛號，不拜菩薩；雖是出家人，卻時(shí)常與俗家人住在一起。他這些被當(dāng)時(shí)社會(huì)視為荒唐怪誕的“逆舉”，在他的繪畫中反映出來，形成鮮明的特色。在晚清上海畫派的諸畫家中，如果說趙之謙、吳昌碩、蒲華等人的
2、藝術(shù)風(fēng)格是以氣勢磅礴、雅俗共賞取勝的話，那么，虛谷則是一位以鮮明個(gè)性和獨(dú)特風(fēng)格馳騁于藝術(shù)之林的高手。 一、寄情翰墨，把全部情感傾注畫里，是虛谷繪畫作品的重要特色 畫是品格的表現(xiàn)，性靈的流露。郭若虛曾經(jīng)說過，“畫乃心印”，是畫家“發(fā)之于情思”而“契之于絹楮”。虛谷的繪畫作品，能使我們得到有力的印證—— 《人面笑春風(fēng)》畫有三支盛開的桃花，那飽含玉汁的嫩葉，充滿著生命的生機(jī)；那鮮艷的桃花，仿佛張張少女的笑臉，滿面春風(fēng)地歌唱！小小一幅畫，把畫家期待祖國和平，人民幸福的思想感情和希冀那盎然春光永駐人間的美好愿望全都表達(dá)出來。 《水面風(fēng)波魚不知》，畫一群游魚
3、一齊使勁地向塘底游去，它們賣弄著窈窕輕盈的身姿，是那樣歡快、天真而又無邪，哪里知曉那水面上的陣陣“風(fēng)波”？一句“水面風(fēng)波魚不知”，語句樸實(shí)簡煉，然其意含蘊(yùn)情長。虛谷歷盡人間滄桑，滿腹的酸楚和隱痛沒處訴說，只好借翰墨而寄情，消除苦悶。 在虛谷的畫中，松、竹、梅歲寒三友，以及秋菊、殘荷、仙鶴、幽蘭都是高潔的象征，是他常畫的題材。他通過它們來表現(xiàn)自己堅(jiān)貞不屈的氣度和高風(fēng)亮節(jié)的情操。例如《荷花》，在畫面的右邊，幾片殘葉參差掩映，一支潔白無瑕的荷花在荷葉的簇?fù)硐麻_放其中；左上角虛谷的題跋是“一塵不染”，表現(xiàn)了畫家出淤泥而不染，濯清漣而不妖的崇高品質(zhì)?！ ≡谒淖?/p>
4、品里，怎么也掩飾不了冷雋與孤獨(dú)感。他的代表作《松鶴杞菊圖》讓我們明顯地感受到這一點(diǎn)：修長的孤鶴站在孤松下，一腳著地，一腳倦縮；它低喪著頭，目光也沒有絲毫神采，呆呆地乜視著下方，仿佛感到極度凄清和冷寞，那微微開啟的嘴，好像要對人們訴說著什么；菊花依偎在它身旁，默默無語，似乎感到無比憂傷、惆悵；團(tuán)團(tuán)松針也是垂首低吟；枯萎的小草，好像在那里使勁地抽泣……整個(gè)畫面給人的感受是凄寒、冷寞、悲愴！ 在虛谷山水作品里的每一棵樹，每一株草，或是揚(yáng)帆的木船，園圃的小景，村郭的草屋，平闊的沙灘，潺潺的溪流；花鳥、蔬果作品中的每一只貓，每一束鮮花，或是飛翔的大雁，孤獨(dú)的仙鶴
5、，天真的松鼠……都是他一定精神的寄托。他把它們擬人化，賦予人的生命價(jià)值，以此來表達(dá)自己內(nèi)心深處的思想感情。他的畫所表現(xiàn)的與他人迥異的強(qiáng)烈感染力形成了他繪畫作品的重要個(gè)性。 二、章法奇特，不落窠臼，是虛谷作品的又一特色 章法，就是經(jīng)營位置，在藝術(shù)創(chuàng)作中極為重要，它直接影響到藝術(shù)作品意境的體現(xiàn)。虛谷恰到好處地把握了這一點(diǎn)，在他的作品里，不乏令人耳目一新的佳構(gòu)：畫山水——荒寒而簡遠(yuǎn)，平淡而蕭疏，能在畫幅里寫千里之遙之景；畫花鳥——能不拘傳統(tǒng)而大膽出枝、取勢。他既不受紙幅大小的限制，也不囿于傳統(tǒng)的束縛，往往是不求其全，以小勝多，以小見大，給人以弦外之音的感覺
6、，故其畫內(nèi)涵博大，意境深遠(yuǎn)，韻致無窮，非凡夫俗工所可仰希?！ ×⑤S《蘭花》，茂盛的蘭葉和蘭花取斜勢自左向下伸出，充滿著勃勃生機(jī)。從布白看，蘭花蘭葉自上而下占據(jù)畫幅大約7／8的位置，剩下的空白處畫了3朵落花，在右邊題上跋語“落花水面皆文章”。雖然畫面沒有出現(xiàn)山石和流水，卻使人生出蘭花扎根巖隙、溪水潺潺之感，仿佛微風(fēng)過處，清香撲鼻而來，沁人心脾。由此可以看出畫家的匠心獨(dú)運(yùn)?！ 稘M架秋風(fēng)》中畫的是扁豆。畫家沒有去描繪那支撐扁豆生長的“架”和扁豆莖葉茂盛的“滿”，僅僅畫了一支結(jié)實(shí)飽滿的豆莢，就使人感覺到那“滿架”的別趣。 立軸《大為老人八十一歲遺像》，虛谷把
7、主人公安排在畫面的1／2處稍上偏左的位置，但絲毫沒有平板和下墜之感。這是因?yàn)槔先耸掷锬弥闹裾取吧钊搿笨瞻?，在?gòu)圖上打破了畫面板滯的局面；在人物下部采用退暈的手法，畫面中仿佛有一股神靈之氣在大為和尚周圍繚繞，他面龐瘦削，唇嘴癟陷，顯得骨瘦如柴、輕盈；他抱著竹杖，徐徐升上天空，面容似乎流露出一絲留戀人間、不肯離去的神情。留白和虛處理手法融為一體，使畫面造成一種空幻、浩渺、神秘的意境，與佛教“四大皆空”的意識相吻合，耐人尋味。這幅畫的題跋在畫面的右邊，從右上角一直寫到人物下方，筆墨清淡，字距疏朗，給人一種超悟的境界，與整個(gè)畫面渾然一體。而字的結(jié)體取斜勢，造成
8、了一種動(dòng)感，與瘦骨穆靜的大為老人形成一種動(dòng)與靜的微妙對比；斜勢的字同時(shí)造成一種騰
