音樂巴赫音樂作品賞析.doc

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1、<音樂>巴赫音樂作品賞析來源：作者：發(fā)布時間：2008-11-06?《d小調(diào)管風(fēng)琴托卡塔與賦格》?(管風(fēng)琴曲)?首語言華麗,氣魄宏偉,充滿悲劇性的《d小調(diào)管風(fēng)琴托卡塔與賦格》是巴赫世俗性管風(fēng)琴曲的代表作品之一.如標(biāo)題所示,它包括托卡他和賦格兩個部分.托卡他是一種節(jié)奏緊湊,快速觸鍵的富于技巧性的鍵盤器樂曲,始于十六世紀(jì)的意大利.A?加布里埃利的托卡他只是和弦與音階的交錯進(jìn)行,以梅魯洛為代表的托卡他,則由自由即興的段落和賦格段互相交替而成.巴赫等人的托卡他繼承了梅魯洛的傳統(tǒng),處理成自由發(fā)揮的段落和復(fù)調(diào)段落相交替的多段結(jié)構(gòu).此曲一開始就以靈活的鍵音與厚重的琴管發(fā)出一種圣喻般的莊嚴(yán)和悲劇性的吁

2、問,極富戲劇性.由此而展開的悲壯的音流,給人以遼闊空靈的感覺.接著便是三段相對完整的音樂,前兩段是主題的自由變奏,第三段是音樂素材的整體綜合與發(fā)展.這三段音樂情緒一段比一段高漲,到了托卡他的尾聲達(dá)到最高潮.樂曲的第二大部分一賦格曲是極富特色的,在這里幾乎看不到巴赫賦格曲所特有的旋律線嚴(yán)謹(jǐn),復(fù)雜的交織,代之以對主題材料的多樣化的自由展開,使賦格曲代有這一形式少有的即興風(fēng)格.顯然,巴赫這樣處理是為了使賦格曲能與托卡他有機地交融在一起.仔細(xì)聆聽就會發(fā)現(xiàn),賦格曲的主題也是從前面的托卡他中引伸而來的:?{ewc?MVIMAGE,MVIMAGE,?!14800310_0071.bmp}在尾聲中,托

3、卡他與賦格曲這兩部分的內(nèi)在聯(lián)系得到進(jìn)一步的鞏固,并且,使音樂的材料得到進(jìn)一步的總結(jié)和概括.全曲在由輝煌的走句,渾厚的音響所營造的悲壯的氣氛中結(jié)束.在《d小調(diào)管風(fēng)琴托卡塔與賦格》中,巴赫使宗教世界的耶穌受難與現(xiàn)實中人的痛苦得到悲壯地統(tǒng)一,讓救贖的犧牲精神與對幸福的孜孜希求水乳交融,在那建筑式的音響群落里,你能感到一種具有歷史厚度的悲壯的熱情,敏銳的呼吸和圣潔的冥想.?《平均律鋼琴曲集》?(古鋼琴曲)?《平均律鋼琴曲集》,是巴赫古鋼琴音樂中的最高杰作,在整個音樂史也具有舉足輕重的地位,被譽為音樂上的"舊約全書".巴赫的《平均律鋼琴曲集》,每卷由二十四曲組成,兩卷共四十八首作品,這部作品不僅

4、是十二平均律首次被這樣完整地運用,預(yù)示了鍵盤樂器的遠(yuǎn)大前程,在當(dāng)時古鋼琴不夠完善的情況下,奠定了現(xiàn)代鋼琴的技術(shù),而且就其音樂本身來說,也有根高的藝術(shù)價值,至今仍被視為古典音樂的典范.《平均律鋼琴曲集》是為鍵盤弦樂器(Clarier)寫的,他所說的Clarier常被誤解為克拉維科德,實則泛指鍵盤弦樂器,包括克拉維科德與哈普西科德,第一本巴赫傳記作者?？藸栒J(rèn)為巴赫喜歡克拉維科德,因而他的《平均律鋼琴曲集》,《創(chuàng)意曲》,《英國組曲》等都是為克拉維科德寫的,但巴赫在遺囑中提到的家藏樂器中有六架哈普西科德族樂器,卻沒有一架克拉維科德,可見?？藸柕恼f法是值得推敲的.曲集的第一卷和第二卷都是按同一體

5、系安排的,即C大調(diào)前奏曲與賦格,c小調(diào)前奏曲與賦格,#C大調(diào)前奏曲與賦格,#c小調(diào)前奏曲與賦格……依次類推,按半音的順序遍及全部大小調(diào).按純律調(diào)音的古鋼琴只能彈少數(shù)幾個調(diào),調(diào)性一多,音就不準(zhǔn)了,所以超過三,四個調(diào)號的調(diào)性幾乎不用,平均律在巴赫之前就為人所知,但從未付諸實踐,巴赫特意要求古鋼琴按平均律調(diào)音,即將八度分成十二個音程相等的半音,這樣就能彈出所有的大小調(diào),并可以自由地轉(zhuǎn)調(diào),而轉(zhuǎn)調(diào)又是將主題材料加以戲劇性展開的最重要的因素之一.曲集的每一首都包括一個前奏曲和一個賦格曲,所以,《平均律鋼琴曲集》也有叫作《四十八首前奏曲與賦格》的.賦格藝術(shù)對一般作曲家來說,是一個難以逾越的障礙,然而

6、在天才的巴赫手中,卻可以寫成最富于情感最深刻動人的作品.他的賦格主題既有抒情性的,悲劇性的也有風(fēng)俗性的,英雄性的,它們是當(dāng)時德國人民精神面貌的反映,也是巴赫個人內(nèi)心世界的寫照.巴赫在賦格的創(chuàng)作中,將這一體裁發(fā)展到前所未有的高度,他充分發(fā)揮寫作上的自由度,只嚴(yán)格遵循呈示部的原則,而在展開部或插部則靈活地施展他的變化技能,他運用主題的技藝性處理(倒影,逆行,擴大,緊縮)作為貫穿前后的線索,而在富于對比的答題和對題上進(jìn)行豐富多彩的變化,并加進(jìn)新的因素,使全曲達(dá)到高度的對比統(tǒng)一.巴赫在賦格創(chuàng)作上又一超越前人的地方,是他的賦格體現(xiàn)了嚴(yán)密的邏輯性和均衡的結(jié)構(gòu)感,這是因為在賦格大廈的底部有堅實的和聲

7、基礎(chǔ),和聲在巴赫樂思的發(fā)展上和結(jié)構(gòu)布局上起著巨大的作用,因此,巴赫的賦格至今仍被視為復(fù)調(diào)與和聲相結(jié)合的最高典范.從宏觀上品味這兩卷作品性格上的差異,我們甚至能夠感受到巴赫生活上的滄桑與變遷:?第一卷創(chuàng)作于1722年,巴赫37歲,那幾年在克滕的宮廷里任職,受命創(chuàng)作了許多非宗教音樂,前此不久的1720年,巴赫的第一個妻子去世,翌年他與小17歲的安娜?馬格達(dá)蓮娜結(jié)了婚,寫第一卷時,巴赫必定還沉溺于新婚的喜悅之中.第一卷里的巴赫很有生活情趣,其音樂使人