地匯紫袍纏玉帶 匠依神石現(xiàn)天工——淺談紫袍玉帶石雕刻.pdf

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1、SearCh

2、玉帶，其表層的精美圖案，形如紫袍，故稱紫袍玉帶石，是古今不可多得的優(yōu)質(zhì)雕刻原料。一件好的紫袍玉帶石雕作品，應(yīng)該是立意新穎、造型美觀、石色利用巧妙、刻劃周到、技藝精湛等因素的融會(huì)綜合。以下是我個(gè)人對(duì)紫袍玉帶石雕刻的一些粗淺感悟，敬請(qǐng)指正。盯三7與骨肉，動(dòng)態(tài)與靜態(tài)、點(diǎn)線與平面，重心與方向等等關(guān)系。由于減料雕刻是一次性定型，被去掉的石料不可能再補(bǔ)回來(lái)，因此在坯體琢磨上就需要巧下功夫。在棄料的削減過(guò)程中，把握好構(gòu)圖高低點(diǎn)的起伏變化，依色順勢(shì)加以引導(dǎo)利用，以使作品產(chǎn)生新奇的起伏造型乃至新的意念。三、巧色精雕紫袍玉帶石的色彩并不算多，如何運(yùn)用把握好這看似簡(jiǎn)單的幾抹色調(diào)，來(lái)讓構(gòu)圖得以天然精美的

3、展現(xiàn)，就需要“巧色精雕”。以我的作品“琵琶琴”為例：在石坯的基礎(chǔ)上，我著重考慮了色調(diào)分層問(wèn)題，合理的運(yùn)用了玉色中分的石料，摳底雕刻出琵琶的品位階、覆手板和琴頭素雅的蓮花，再巧妙的在醬褐色面鼓周邊綴上一圈玉色珠圈，配以飛仙明月，凸顯出物件古老、典雅的韻味。最后，在修整成型的過(guò)程中，先對(duì)作品的輪廓外形從大的造型效果上進(jìn)行虛實(shí)調(diào)整，再對(duì)細(xì)節(jié)該突顯的部位加強(qiáng)形體力度處理。紫袍玉帶石屬絹云母千枚巖，一、選料布局物性穩(wěn)定，加工拋光后具細(xì)致觀察材料，估計(jì)如何用料。紫袍玉帶石材料有柔和的絲絹光澤，在完結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，雕刻加工著重于對(duì)其層次的理解，做到成作品的最后，還應(yīng)當(dāng)注眼中有石，心中有畫。分析去

4、料的大致趨勢(shì)和程度，把意對(duì)作品的光、平、毛痕握形體的高點(diǎn)位置，深入了解各底面的深度，留心各形等藝術(shù)加工效果的處理，體之間的位差、尺度和色調(diào)，巧妙的合理的利用石料，力求最完美的展現(xiàn)作品。力求所構(gòu)思的藝術(shù)形象與石料天然質(zhì)地完美的融為一體，把腦中構(gòu)思具體到石材定型上。如我的作品“春光結(jié)語(yǔ)沐浴北澗橋”，河面和天空處的玉色留底比例在打坯時(shí)紫袍玉帶石具有極高就必須精心安排，合理布局好遠(yuǎn)近虛實(shí)的相互關(guān)系。的觀賞和收藏價(jià)值，在雕刻過(guò)程中我深深的體會(huì)到二、坯體琢磨它勇$簡(jiǎn)單大氣、雍容華美紫袍玉帶石雕刻是在布局構(gòu)思定型后的初坯上，一的內(nèi)涵，越是簡(jiǎn)單，越能步一步減去廢料，由外向內(nèi)逐步進(jìn)深，將形體挖留出

5、來(lái)激發(fā)創(chuàng)作靈感，給予我們的過(guò)程。如果說(shuō)打坯是勾畫作品的輪廓的話，那么鑿坯更加廣闊的空間去想象、就是將這一輪廓描實(shí)，使原本的平面通過(guò)凹凸起伏變?nèi)?chuàng)作、去展現(xiàn)它不同的化，展現(xiàn)出大致的山巒、平湖等形體。鑿坯不僅僅是在美。雕刻細(xì)節(jié)，還是在處理局部與整體，結(jié)構(gòu)與空間，形狀