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1、淺析數(shù)字化時(shí)代攝影記者的出路摘要：進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，數(shù)碼相機(jī)走進(jìn)千家萬戶，幾乎人人都可以成為“攝影記者”，筆者就數(shù)字化時(shí)代攝影記者的出路問題進(jìn)行探究，指出我們所處的時(shí)代，更需要有內(nèi)涵、有深度、有思想的新聞圖片，認(rèn)為攝影記者要加強(qiáng)深層次新聞的挖掘，追求高質(zhì)量影像的創(chuàng)新，做到把重要圖片報(bào)道做到位、把日常圖片報(bào)道做出彩、把圖片專題報(bào)道做深入，攝影記者只有具有了較高的思想素養(yǎng)、深入采訪的作風(fēng)和出色的專業(yè)能力，才能化危機(jī)為契機(jī)，為自己在未來贏得一席之地。關(guān)鍵詞：數(shù)字化時(shí)代；攝影記者；出路作者：魯北晚報(bào)社吳靜2013年5月30日,美國(guó)《芝加
2、哥太陽(yáng)報(bào)》解雇了全部28名攝影記者，下崗的攝影記者中，甚至包括一位普利策新聞獎(jiǎng)獲得者。這一舉動(dòng)，在媒體人中引起熱議和思考：攝影記者還有生存價(jià)值嗎？未來的媒體，是否已經(jīng)不需要專業(yè)的攝影記者？數(shù)字化時(shí)代攝影記者面臨的挑戰(zhàn)我國(guó)新聞攝影發(fā)展初期階段，就出現(xiàn)了攝影記者。隨著事業(yè)的發(fā)展，人數(shù)不斷增加，到三十年代，攝影記者隊(duì)伍已初步形成。上世紀(jì)90年代,在銀川舉辦的首屆全國(guó)報(bào)紙總編輯新聞攝影研討會(huì)上，提出“圖文并重、兩翼齊飛”的理念，從那時(shí)起，中國(guó)攝影記者迎來發(fā)展的黃金時(shí)期。然而，好景不長(zhǎng)，隨著攝影設(shè)備價(jià)格不斷走低，性能不斷增強(qiáng)，專業(yè)及準(zhǔn)專
3、業(yè)的攝影器材開始走向?qū)こ０傩占遥跀?shù)字化時(shí)代，掌握攝影技巧已經(jīng)不是件難事，而且隨著手機(jī)拍攝功能的日益強(qiáng)大，更使圖片來源渠道極大豐富，全民攝影時(shí)代已然到來，攝影記者的生存迎來前所未有的挑戰(zhàn)。近些年來,各地報(bào)紙都紛紛強(qiáng)化對(duì)一般讀者拍攝圖片的使用,一些報(bào)紙甚至開出攝影圖片新聞的專版，無處不在的“草根攝影記者”，幾乎已經(jīng)成為這些版面的完全主宰者。另外，媒體內(nèi)容生產(chǎn)方式變化帶來的沖擊，新聞攝影首當(dāng)其沖，新聞發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)結(jié)束，照片已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)，攝影記者還在去現(xiàn)場(chǎng)的路上。攝影記者并非毫無用武之地這是最壞的時(shí)代，也是最好的時(shí)代。攝影記者
4、對(duì)影像的壟斷地位不再，但并不意味著專業(yè)的攝影記者要退出歷史舞臺(tái)。攝影記者仍然還有未來，但是前提是攝影記者必須做一名真正的攝影記者，而不只是一名攝影師。2008年，第51屆世界新聞攝影比賽（“荷賽”）評(píng)審團(tuán)主席加里?奈特曾說：“媒體攝影師的確處在一場(chǎng)危機(jī)中。當(dāng)幾乎人人都有一部相機(jī)時(shí)，成為一名（職業(yè)）攝影師意味著什么僅僅'在現(xiàn)場(chǎng)'已不夠，而應(yīng)該在照片的布局和內(nèi)容描繪上多下功夫?！薄罢掌牟季帧?，不僅僅指向視覺形式的塑造，更重要的是強(qiáng)調(diào)照片應(yīng)把握時(shí)代性跟現(xiàn)代性這些關(guān)鍵詞，要在這些大背景下對(duì)影像進(jìn)行布局和謀劃?！皟?nèi)容描繪”則更明確的指
5、出影像應(yīng)著重于內(nèi)在思想的挖掘與呈現(xiàn)，使影像成為形象的思想。攝影設(shè)備的進(jìn)化，無形中提高了新聞攝影的專業(yè)門檻。當(dāng)人們拿起手機(jī)就能拍攝，隨時(shí)隨地實(shí)現(xiàn)即拍即傳的時(shí)候，攝影記者拍到的更具深度、更獨(dú)一無二的新聞圖片，圖片的數(shù)量不再稀缺,這個(gè)時(shí)代稀缺的，恰恰是哪些經(jīng)過良好視覺訓(xùn)練的專業(yè)攝影記者所擅長(zhǎng)的深度攝影報(bào)道。一幅高質(zhì)量的新聞?wù)掌^對(duì)不是簡(jiǎn)單的按動(dòng)快門就能實(shí)現(xiàn)的。普通公眾所拍攝的很多照片，缺少對(duì)光、影、色、線條等構(gòu)圖元素的思考和運(yùn)用，而表現(xiàn)主體，攝影記者在相關(guān)理論知識(shí)和技能技巧指導(dǎo)下拍攝的高質(zhì)量新聞圖片，顯得尤為珍貴。與此同時(shí)，各種重
6、大報(bào)道仍是攝影記者發(fā)揮的獨(dú)家舞臺(tái)。尤其需要注意的是，新媒體的發(fā)展，也為攝影記者提供了更加廣闊的發(fā)展空間。新媒體對(duì)于影像海量的需求，更加快速的傳遞與互動(dòng)，更加豐富有個(gè)性的包裝方式，都給攝影記者提供了前所未有的契機(jī)。專業(yè)攝影記者的出路憑其鮮活的影像內(nèi)容，全民攝影的“拍客"們的確在社會(huì)新聞的版面上，擠占了攝影記者的空間，但從另一個(gè)角度看，正是“人人都舉起相機(jī)”的舉動(dòng)，客觀上迫使、推動(dòng)著攝影記者挖掘深層次新聞，追求高質(zhì)量影像的創(chuàng)新與救贖的腳步。一是把重要圖片報(bào)道做到位。在重要新聞的拍攝上，報(bào)社仍然需要依靠攝影記者提供較為穩(wěn)定的圖片。這
7、種重要新聞?dòng)址謨深悾阂活愂蔷哂鞋F(xiàn)場(chǎng)的，主要是抓拍現(xiàn)場(chǎng)精彩瞬間：第二類是新聞雖然重要，但并無第一現(xiàn)場(chǎng)，或第一現(xiàn)場(chǎng)并無可拍攝價(jià)值，這就需要攝影記者充分了解新聞核心內(nèi)容，尋找第二落腳點(diǎn)，捕捉影像與新聞核心內(nèi)容之間的連接點(diǎn)。二是把日常圖片報(bào)道做出彩。除了重要報(bào)道的拍攝外，攝影記者還會(huì)面對(duì)更多日常新聞的拍攝。對(duì)于這類題材，更需要攝影記者在尋常中找出不尋常，在相似之處捕捉不同，要把日常圖片做出彩，需要攝影記者有更加深厚的積累，更加睿智的大腦，更加敏銳的雙眼，只有提高自身的觀察能力和思考能力，攝影記者才能在司空見慣的新聞中發(fā)現(xiàn)亮點(diǎn)。這同時(shí)也
8、要求攝影記者在新聞采訪上下功夫，因?yàn)橹挥猩钊氲牟稍L，才能使攝影記者盡可能地接觸并挖掘日常新聞的特別之處，采訪做扎實(shí)了，影像才能富有故事感與細(xì)節(jié)。三是把圖片專題報(bào)道做深入。圖片專題報(bào)道，是鍛煉攝影記者深入觀察與研究社會(huì)，提高獨(dú)立發(fā)現(xiàn)與采寫新聞能力的重要手段，也是檢驗(yàn)一個(gè)攝影記者
