資源描述：
《淺談中國藝術(shù)歌曲音樂特征.doc》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺談中國藝術(shù)歌曲音樂特征摘要：隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)歌曲成為音樂的升華,對音樂藝術(shù)發(fā)揮著舉足輕重的基礎(chǔ)作用。本文從中國藝術(shù)歌曲的形成出發(fā)，分析了中國藝術(shù)歌曲的特征，并結(jié)合近代音樂創(chuàng)作者黃自的作品，對中國藝術(shù)歌曲進(jìn)行了綜合分析和論述。關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲形成音樂特征一、引言在現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展中，藝術(shù)歌曲已然成為一種”品牌”的替身，而中國藝術(shù)歌曲與音樂的位置和重要性也幾乎都是相互對應(yīng)的。中國藝術(shù)歌曲有著舉足輕重的基礎(chǔ)作用，音樂則是音樂表現(xiàn)的橋梁，二者的結(jié)合存在使音樂的升華更具有藝術(shù)特色。黃自一作為近代音樂創(chuàng)作的先驅(qū)，他的音樂作品在近代中國
2、音樂的發(fā)展中具有獨(dú)特的歷史價值。雖然他的一生很短暫，但其音樂作品卻非常豐富，尤其在藝術(shù)歌曲方面,他的藝術(shù)歌曲不論從藝術(shù)性，還是從作曲技法和詞曲的結(jié)合方面，都堪稱我國藝術(shù)歌曲寶庫的瑰寶。長期以來他的各類藝術(shù)歌曲都被作為聲樂學(xué)習(xí)者必唱的曲目，尤其是他的《玫瑰三愿》，一直是眾多歌唱家所喜愛的保留曲目。筆者覺得有必要對黃自及其美學(xué)思想、作品等做一個更具體的論述。這是一個推崇藝術(shù)的時代，在時代洪流中，中國的藝術(shù)歌曲應(yīng)該如何展示自己形象？如何在傳統(tǒng)的藝術(shù)中承載現(xiàn)代的時尚？而又如何從中讓人們接受和崇拜，作為一個象征，一個時代文明的標(biāo)志，一種表現(xiàn)
3、品味的手段，歌唱成為了中國藝術(shù)歌曲乃至音樂本身的獨(dú)特魅力和素質(zhì)要求，承擔(dān)著完成藝術(shù)使命的義務(wù)，繼而便可以攜領(lǐng)此類集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一身的藝術(shù)走上新的臺階，創(chuàng)造社會和諧。%1.中國藝術(shù)歌曲的的形成和特征（一）中國藝術(shù)歌曲的形成。藝術(shù)歌曲是外來藝術(shù)，是19世紀(jì)初歐洲浪漫主義音樂的產(chǎn)物，是指由詩歌與音樂精密結(jié)合的一種歌曲，是一種專業(yè)性、室內(nèi)性、抒情性相統(tǒng)一的音樂體裁，它是由詩、聲樂、旋律，相對獨(dú)立的器樂（鋼琴）構(gòu)成的統(tǒng)一的有機(jī)整體，是文學(xué)與音樂，人聲與器樂高度融合的藝術(shù)形式。中國的藝術(shù)歌曲的形成深受國外藝術(shù)歌曲的影響。（二）中國藝術(shù)歌曲的特
4、征1、中國藝術(shù)歌曲善于采用古詩詞譜曲。許多藝術(shù)歌曲釆用古詩詞譜曲，就像一幅美麗的水墨畫，清雅秀麗，幽若蘭香，注重抒發(fā)內(nèi)心情感，重視自傳性和心理動態(tài)的表現(xiàn)。好似人生寫照或是某種情懷的傾訴、慨嘆，用詞精煉，引人入勝，具有”借抒懷以古喻今，以回歸探求現(xiàn)實(shí)”的特點(diǎn)。如林聲翕的《滿江紅》（宋代岳飛詞），就是一首氣壯山河，具有強(qiáng)烈愛國主義精神的作品。還有采用現(xiàn)代詩詞譜寫的藝術(shù)歌曲，如黃自的《思鄉(xiāng)》（韋瀚章詞），是抒情藝術(shù)歌曲的代表之作。有情有景，情景交融，好像一幅色彩鮮明的水彩畫。2、詩歌與音樂構(gòu)成了藝術(shù)整體。中國藝術(shù)歌曲把詩歌與音樂完美的構(gòu)
5、成了一個藝術(shù)整體，達(dá)到”詩中有歌，歌中有詩"的境界。我們在朗誦詩歌時，也能感受到詩歌在朗誦當(dāng)中語調(diào)的變化與停頓以及情緒的起伏。例如：趙元任的《教我如何不想他》（劉半農(nóng)詞）則表達(dá)了一種真摯、豐富的感情。此曲以優(yōu)美流暢的音樂，通過對春夏秋冬四季自然景物富有詩意的的描寫，深切表現(xiàn)了情絲縈繞的青年獨(dú)自徘徊詠唱，表達(dá)了主人公對”他"的思念之情。3、要求演唱者（包括演奏）嚴(yán)格的遵從曲譜上的要求來詮釋作品。藝術(shù)歌曲要求最大限度的、細(xì)膩的、發(fā)自內(nèi)心的用音樂來描繪詩歌音樂所創(chuàng)造的意境。藝術(shù)歌曲是作曲家內(nèi)心世界的詳細(xì)刻畫，對心理感受描寫得更為細(xì)致，在
6、演唱上更講究”精雕細(xì)琢”，要求演唱者要具有較好的文學(xué)底蘊(yùn)和豐富的音樂想象力，并且必須嚴(yán)格遵守曲譜的要求，不可對音樂或歌詞做任何的改動否則會破壞歌曲的整體性和完整性以及意境。4、鋼琴伴奏在音樂的總體結(jié)構(gòu)中居于重要地位。在氣氛渲染，意境烘托的手法下，演奏者在演奏過程中運(yùn)用色彩的變化，速度的急緩，音的延長與停頓，更深層地對歌詞的內(nèi)涵作進(jìn)一步地挖掘，為演唱者創(chuàng)造出特定意境，從而加深了藝術(shù)感然力，與聲樂旋律一起完成對音樂形象的塑造。鋼琴和詩詞、旋律一樣在藝術(shù)歌曲中占據(jù)著同等重要的地位，它能夠用來表現(xiàn)旋律不能表現(xiàn)的東西，是藝術(shù)歌曲不可或缺的部
7、分。比如在《我住長江頭》這首作品中，我們能感受到歌曲的鋼琴伴奏部分以分解和弦為主要形式，并借助音樂的反復(fù)詠唱，好似連綿不斷的江水，喚出了癡情女子對心上人那深切執(zhí)著的思念之情。此外藝術(shù)歌曲以獨(dú)唱居多，大多是在公開式小范圍的音樂會上演出，這也是由以上特點(diǎn)所決定的。三、結(jié)語中國的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作具有既借鑒外國藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)手法，同時又注意與我國的民族語言、民族氣質(zhì)和民族情感表達(dá)方式相結(jié)合的特點(diǎn)，它將中國詩歌文學(xué)、中國民歌與歐洲傳統(tǒng)技法、中國傳統(tǒng)音樂技法，現(xiàn)代創(chuàng)作技法有機(jī)地結(jié)合在一起，形成了豐富多彩的具有中國民族特色和風(fēng)格的藝術(shù)歌曲。黃自的藝
8、術(shù)歌曲的創(chuàng)作既具有歐洲藝術(shù)歌曲的技巧高度，又具有鮮明的民族風(fēng)格和中國特色。黃自先生的藝術(shù)歌曲，不僅在我們今天的音樂生活中起著重要的作用，而且對于我國藝術(shù)歌曲今后的發(fā)展也有其不可忽視的作用。隨著音樂發(fā)展的日益國際化和多元化，追求高品位、多層次的精神享
