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《論白先勇小說(shuō)的創(chuàng)作特色》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、2010年第2期牡丹江師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）No.2，2010（總第156期）JournalofMudanjiangNormalUniversityTotalNo.156論白先勇小說(shuō)的創(chuàng)作特色花靖超（廣西師范大學(xué)文學(xué)院，廣西桂林541004）［摘要］白先勇是20世紀(jì)60年代臺(tái)灣極具代表性的現(xiàn)代派作家，也是大陸讀者比較熟悉、評(píng)論界比較關(guān)注的臺(tái)灣作家之一。其作品不僅具有現(xiàn)代派作家共有的特點(diǎn)，更有自身的特色。總體而言，白先勇小說(shuō)有三個(gè)創(chuàng)作特色：“中西合璧，悲劇色彩，感傷主義”。具體來(lái)說(shuō):（1）白先勇的個(gè)人經(jīng)歷對(duì)其小說(shuō)創(chuàng)作
2、有很大影響，使其在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上融傳統(tǒng)于現(xiàn)代；（2）在小說(shuō)的情節(jié)和人物的悲劇性方面有著濃郁的悲劇色彩；（3）在歷史流變下的“對(duì)命運(yùn)的感悟和思索”以及異域文化下的生存和放逐的視角下，白先勇小說(shuō)富有感傷主義色彩。［關(guān)鍵詞］白先勇；中西合璧；悲劇色彩；感傷主義［中圖分類號(hào)］I207.42［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1003-6121(2010)02-00045-04白先勇是20世紀(jì)60年代臺(tái)灣極有代表性的現(xiàn)代派洋文學(xué)的橋梁?！盵4]，正是有著如此優(yōu)秀的老師和同窗，作家，也是大陸讀者比較熟悉、評(píng)論界比較注目的臺(tái)灣如此得天獨(dú)厚
3、的文學(xué)氛圍，他如魚得水，廣聞博識(shí)，閱作家之一。他自20世紀(jì)50年代末開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，其第讀、翻譯、創(chuàng)作是他當(dāng)時(shí)生活的主題。1960年，白先勇一篇公開(kāi)發(fā)表的文章是1958年發(fā)表在《文學(xué)雜志》上與同學(xué)共同創(chuàng)辦了《現(xiàn)代文學(xué)》雜志。畢業(yè)后，赴美后的短篇小說(shuō)《金大奶奶》，此后一發(fā)不可收拾，創(chuàng)作了研讀的也是小說(shuō)創(chuàng)作，而在此后的相當(dāng)一段時(shí)期，他受大量的短篇小說(shuō)，多發(fā)表在《現(xiàn)代文學(xué)》雜志上，后陸到外來(lái)文化的沖擊，產(chǎn)生出一種認(rèn)同危機(jī)，以至在課堂續(xù)匯編成冊(cè)，有短篇小說(shuō)集《寂寞的十七歲》、《臺(tái)北上學(xué)的是西洋文學(xué)，在圖書館借的多是中國(guó)各方面的人》、
4、《紐約客》、《嫡仙記》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《孽子》，《夜書，他開(kāi)始對(duì)自己內(nèi)心進(jìn)行深度的探究和反思，開(kāi)始了曲》，《骨灰》以及其他散文和戲劇作品。對(duì)自我的發(fā)現(xiàn)和追尋。作為臺(tái)灣現(xiàn)代派的領(lǐng)軍人物，白先勇的作品具有現(xiàn)正是這些經(jīng)歷使他的小說(shuō)中糅合了中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的代派作家共有的特點(diǎn)，那就是注重“描繪人與人性，注敘事手法和現(xiàn)代派的寫作手法，將傳統(tǒng)融于現(xiàn)代，將西重發(fā)掘人的內(nèi)心世界及其復(fù)雜性。在藝術(shù)上，從西方輸方融于中國(guó)。這樣的一個(gè)特色在其短篇小說(shuō)集《臺(tái)北入虛無(wú)主義，存在主義，意識(shí)流，廣泛采用意識(shí)流，暗人》中表現(xiàn)得淋漓盡致。示，象征等手法?！盵1]但是
5、他與其他現(xiàn)代派作家如歐陽(yáng)（二）繼承傳統(tǒng)技法子，於梨華等人相比有其獨(dú)特的地方，用王晉民先生總白先勇的小說(shuō)繼承了中國(guó)古典小說(shuō)的敘述風(fēng)格，尤結(jié)的話來(lái)說(shuō)，只有十二字：“中西合璧，悲劇色彩，感其是受《紅樓夢(mèng)》的影響。他的小說(shuō)基本上以寫實(shí)為傷主義”[2]。正是由于這樣與眾不同的創(chuàng)作特色，使白主，注重人物、環(huán)境，以及細(xì)節(jié)的描寫，常用細(xì)膩的手先勇成為臺(tái)灣文壇上的一株奇葩。近年來(lái)有關(guān)白先勇的法對(duì)日常生活進(jìn)行真實(shí)地描繪和刻畫，以此來(lái)表現(xiàn)人物評(píng)論文章很多，但大多數(shù)都側(cè)重于介紹他的生平和創(chuàng)作的音容笑貌和性格特征。情況，或者是針對(duì)他的作品中某種傾向
6、進(jìn)行評(píng)論。本文在選材上他常會(huì)選取日常生活中很細(xì)小的事情來(lái)刻試圖系統(tǒng)地梳理一下白先勇小說(shuō)的創(chuàng)作特色。畫各色人物，揭示重大的主題。比如《歲除》描寫的是一、將傳統(tǒng)溶于現(xiàn)代，將西方溶于中國(guó)除夕夜一個(gè)仕途不順的國(guó)民黨中級(jí)軍官在朋友家借酒消（一）個(gè)人經(jīng)歷的影響愁；《金大班的最后一夜》描寫的是臺(tái)灣夜巴黎舞廳一白先勇，1937年出生于廣西桂林，其父白崇禧是國(guó)個(gè)晚上發(fā)生在金大班周圍的事情和她對(duì)往事的回憶；民黨高級(jí)將領(lǐng)，自小他就受到中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的熏陶，在《思舊賦》描寫的是冬日黃昏兩個(gè)老仆婦對(duì)舊主的追憶《驀然回首》中他將少時(shí)給他講演義的廚子老央
7、看作是及對(duì)現(xiàn)狀慘淡的訴說(shuō)；《游園驚夢(mèng)》描寫的是錢夫人參自己小說(shuō)的啟蒙老師。后隨父定居臺(tái)灣，受到中學(xué)國(guó)文加竇夫人舉辦的家庭晚宴等等。而像《永遠(yuǎn)的尹雪老師李雅韻的影響，她為他“啟開(kāi)了中國(guó)古典文學(xué)之艷》、《一把青》、《孤戀花》、《花橋榮記》這一類小說(shuō)也門”，使白先勇“首次窺見(jiàn)古中國(guó)之偉大莊嚴(yán)”[3]。止于對(duì)生活片斷的描寫。他很少會(huì)去寫一些重大的事情1957年他考入臺(tái)灣大學(xué)外文系，接觸到歐美文學(xué)，或是極曲折的情節(jié)、強(qiáng)烈的沖突，而是像這樣“以小見(jiàn)大，平中見(jiàn)奇”[5]。他說(shuō)：“夏濟(jì)安先生編的《文學(xué)雜志》，實(shí)是引導(dǎo)我對(duì)西［收稿日期］20
8、10-03-20［作者簡(jiǎn)介」花靖超（1984-），女，安徽銅陵人，廣西師范大學(xué)文學(xué)院研究生院2008級(jí)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)研究生，主要從事中國(guó)當(dāng)代文學(xué)及區(qū)域文學(xué)研究。-45-在刻畫人物上他筆觸細(xì)膩，塑造了自“上”到白，是這個(gè)在風(fēng)塵中沉浮了幾十年的女人鄙夷和不甘的“下”眾多血肉豐滿的人物形象，他極善于對(duì)人物
