唐詩宋詞鑒賞論文.doc

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1、唐宋詩詞鑒賞期末論文中國是一個詩歌的國度，唐詩、宋詞各領風騷數(shù)百年，其實從廣義上講，詞只是詩的一種特殊表現(xiàn)形式而已，但其實在我們現(xiàn)在看來，詩和詞還是有很大區(qū)別的，詩和詞的區(qū)別主要是在起源上就已經(jīng)很明顯了，再加上它們所被推崇的時代不同，這才導致了詩與詞在外部形式，題材內(nèi)容，以及抒情風格等方面有了一些差異，但究其根本還是起源。先講宋詞的成就。詞源于唐代的曲子詞，句子有長有短，和樂曲緊密結(jié)合在一起，可以歌唱。由于宋代商業(yè)發(fā)展、城市繁榮，市民數(shù)量不斷增加，能夠歌唱的詞比其他形式的文學作品更適應市井娛樂生活的需要，而當時的階級矛盾和民族矛盾又很尖銳，句子長短不齊的詞也更便于抒發(fā)

2、人們憂國憂民的思想，因此便逐漸興盛起來，取代詩而成為文學的主流。柳永是北宋詞壇婉約派的重要代表。他長期在都市里生活，作品多表現(xiàn)城市的繁華和男女的悲歡離合之情，尤長于抒寫羈旅的孤寂與鄉(xiāng)愁。他的詞作，多采用俚俗口語，通俗生動，“凡有井水處，即能歌柳詞”，因而流傳很廣。他的詞作，還大量融入鋪敘的成分，不僅擴大詞的境界，也為元曲的發(fā)展開啟了門徑。蘇軾是北宋中后期豪放派的開創(chuàng)者和主要代表，他的詞作題材十分廣泛，大大拓展了詞的內(nèi)容，并以豪邁奔放的感情，為詞注入了強大的生命力。兩宋之交的李清照，是杰出的婉約派女詞人，她提出“詞別是一家”的主張，善于用白描手法、淺白詞句，表達內(nèi)心的真

3、實情感。南宋的辛棄疾和詩人陸游，主張積極抗金，作品都以豪放為主，深刻地表達了恢復中原的強烈愿望，蘇軾和辛棄疾是宋代最具代表性、成就最高的詞作家，教材還在“歷史縱橫”小欄目和圖注中分別介紹了他們的生平。必須指出的是，宋代的豪放派作家，作品以豪放為主，但也寫出一些非常動人的婉約詞，并非只是一味地豪放。再來看看唐詩的成就。最能反映盛唐精神風貌、代表盛唐詩歌高度藝術(shù)成就的，是偉大詩人李白。李白是一位性格豪邁、感情奔放、不受拘束而又向往建功立業(yè)的詩人。他的詩充分表現(xiàn)了盛唐社會士人的自信與抱負，神采飛揚，充滿理想色彩。他的詩的成就是多方面的，極大地豐富了古體詩的表現(xiàn)技巧，把樂府詩

4、的寫作推進到一個新的高度。他的七言絕句和王昌齡的七言絕句一起被后世推為唐人七絕的代表作。他的詩有著鮮明的藝術(shù)個性：爆發(fā)式的抒情、變幻莫測的想像和明麗的意象。他把樂府和歌行寫得有如行云流水，感情噴涌而出時，便如黃河之水，奔騰千里，一瀉而下。他生于盛唐，感受著盛唐昂揚的時代精神，晚年又親眼看到唐代社會的衰敗，理想和現(xiàn)實之間產(chǎn)生巨大反差。他的詩里既有建立不世功業(yè)在指顧之間的信心，又常常有憤慨不平和對于朝廷黑暗的抨擊。他曾經(jīng)奉詔入京，供奉翰林，得到唐玄宗的賞識，他以為建功立業(yè)的時候到了，得意揚揚。不久被權(quán)臣毀謗，被逐出朝廷，他才明白朝政其實已經(jīng)腐敗不堪。他說自己是“吟詩作賦北

5、窗里，萬言不值一杯水”，有才華而不得重用；而痛斥那些庸才卻春風得意，“驊騮拳不能食，蹇驢得意鳴春風”，直罵那些奸佞之徒“董龍更是何雞狗!”即使處在失意的境況中，他也不忘報國。安史亂起之后，他前后兩次從軍就是證明。他的詩想像瑰奇，常常想人所想不到處。前人評他的詩，說是“發(fā)想無端”，《蜀道難》《夢游天姥吟留別》都是例子。在想像之中，又常常帶著夸張的成分，寫愁生白發(fā)，說是“白發(fā)三千丈”；寫廬山的五老峰，說是：“青天削出金芙蓉”；寫黃河，說是“黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間”。他是一位富于想像的詩人，他的詩常常帶著強烈的主觀色彩。又由于他性格開朗豪放，他的詩意象明麗清新、色彩

6、鮮艷。他純?nèi)皇且晃惶觳诺脑娙恕＝酉聛砦覀儚脑娫~的起源來闡述一下它們的差異。詩是起源于生產(chǎn)勞動，說的是國計民生，是放在書桌案頭上看的；詞是起源于消遣娛樂，填詞是種游戲，說的是離愁別緒相思之苦，是放在枕邊床頭上看的。所以詩要莊重，詞要嫵媚；詩要隱顯、詞要隱婉。說到詩能不能象詞一樣表達得那么婉轉(zhuǎn)低回，這種區(qū)別就類似于沒有誰會西裝革履正襟危坐的在圓桌會議上討論男歡女愛相思之苦，也沒有誰會跟情人在一起纏綿低回的討論社稷興衰一樣。文體有時候是一種特定的表達環(huán)境、表訴姿態(tài)。詩要莊重、其意象必須包容闊大、意境深遠。詞之為體、要渺宜修，能言詩之所不能言，而不能言盡詩之所能言。因為詞是一

7、個相對比較個人的、情感的、情緒的東西，它在對情感的刻畫上，比詩更細膩、也更多細節(jié)的描寫。比如同樣是寫離愁別緒，杜牧的《贈別》“多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！薄娋椭荒軐懙竭@個份上，不能再多、也不能再細了。而詞呢，“紅樓別夜堪惆悵，香燈半掩流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。勸我早歸家，綠窗人似花?！庇质窍銦?、又是殘月，如柳永的“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，這樣的細節(jié)和細膩刻畫，在詩是做不到的，當然詩也不能這么去做。寫詩就必須大氣莊重，任何過度的渲染或者過于細膩的描繪都會傷害到詩的大氣和意境。很多詩是以《閨情》為內(nèi)容的