簡(jiǎn)議喻繼高的工筆花鳥(niǎo)畫.doc

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1、簡(jiǎn)議喻繼高的工筆花鳥(niǎo)畫我非春蠶，但愿吐盡縷縷清源，獻(xiàn)給我畢生摯愛(ài)的工筆花鳥(niǎo)魚(yú)--—這句話是喻繼高先生的名言。喻繼高不但是金陵畫派中的知名畫家，更是全國(guó)知名畫家。中國(guó)的工筆花鳥(niǎo)畫，陳之佛、于非闇去世后，喻繼高被公認(rèn)為中國(guó)一流的畫家，他1932年出生于江蘇徐州銅山縣，1951年考入南京師范學(xué)院美術(shù)系，這個(gè)系即是徐悲鴻曾主持過(guò)的中央大學(xué)藝術(shù)系，現(xiàn)在叫南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。他在美術(shù)系接受了系統(tǒng)的美術(shù)史論和美術(shù)技法的教育，從師傅抱石、陳之佛等一代大師，后來(lái)選擇了工筆花鳥(niǎo)畫為終生之業(yè)。所以，他雖然跟隨傅抱石時(shí)

2、間較長(zhǎng)，卻學(xué)陳之佛較多。從此，喻繼高得其師法，陳之佛得其傳人，乃中國(guó)工筆畫壇之二幸也。工筆畫要畫得好，有三大要素：第一是造型準(zhǔn)確，畫工筆畫的人如果沒(méi)有精確的造型能力，就必須趕緊改行，這是不用說(shuō)的。第二是線條，工筆畫中的線條不必像寫意線條那樣變化多端，甚至也沒(méi)有優(yōu)秀寫意畫那樣內(nèi)蘊(yùn)之豐富(當(dāng)然也必須有內(nèi)涵)，但必須有功力，要能充分控制筆的運(yùn)行，如行云流水，自然而無(wú)滯，不可妄生圭角、中途頓挫等等。進(jìn)一步要講究線條特色，如于非闇的凝勁、陳之佛的淡潤(rùn)等等。第三是色彩，也是決定工筆畫成敗的最重要因素(前兩條只

3、是決定你能否畫工筆畫)。畫工筆畫的人很多，在一定程度上說(shuō)凡是畫畫的人都能畫工筆畫，但能成功者太少，有的人終生從事工筆畫的創(chuàng)作，最后也不知如何努力。很多工筆畫造型也很精確，但使人看后無(wú)所感受，甚至感到厭惡，就是色彩無(wú)所講究，或者說(shuō)色彩俗惡，工筆畫色彩一俗就沒(méi)救了。畫國(guó)畫，畫形易，畫色易，惟畫“氣”難，畫中要有“氣”，且必須是佳氣、雄渾氣、剛猛氣、大氣、清氣、淡氣、雅氣、秀氣、逸氣、靜氣、冷氣、古氣等等，得一“氣”皆不易，得一“氣”即可謂之成功。很多人一生糊里糊涂地作畫：花是紅的，就用紅色；葉是綠的，

4、就用綠色；石是青的，就用青色……這叫“自然主義”，其實(shí)也并不自然，他完全不作藝術(shù)的處理(此事只可為知者道，不知者，講也無(wú)益)。于非闇的畫有古氣和渾樸之氣，他成功了。陳之佛的畫有清新氣和淡雅氣，而且其氣撲人眉宇，感受強(qiáng)烈，所以他的畫十分了不起。喻繼高繼承了陳之佛這一長(zhǎng)處。因南京師大美術(shù)學(xué)院還保留著徐悲鴻在時(shí)所提倡的“寫實(shí)”傳統(tǒng)，喻繼高的畫有時(shí)比陳之佛的畫更寫實(shí)、更逼真。他有時(shí)又嘗試用較深重的顏色，當(dāng)然有個(gè)別畫傷其雅氣和清氣(較之陳之佛畫而言)，但成功的畫也頗見(jiàn)個(gè)人特色。如他畫的《櫻花迎風(fēng)》，較之陳之

5、佛的《櫻花小鳥(niǎo)》，保持其雅逸之氣，而又增其厚重渾樸之氣；他畫的《梨花春燕》，在繼承陳之佛《梨花圖》的基礎(chǔ)上，去其冷寂之氣，而增其繁茂之氣，以體現(xiàn)出新時(shí)代的特征。