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1、淺析唐代周昉仕女人物畫特點(diǎn)周姣姣（宜川縣職業(yè)中學(xué)陜西宜川716200）【摘要】唐代是人物繪畫的大發(fā)展和創(chuàng)作的繁榮時(shí)期，本文就唐代大歷年間將綺羅人物畫推向新水平并將其發(fā)展成熟的代表畫家周昉的幾幅作品為例，從其特點(diǎn)和表現(xiàn)手法上進(jìn)行分析和描述，并就獨(dú)具一格的畫風(fēng)對后世藝術(shù)產(chǎn)生的影響和所做出的貢獻(xiàn)進(jìn)行評價(jià)?！娟P(guān)鍵詞】仕女畫；綺羅人物；“周家樣”1.周昉牛平背景周昉，字景玄，又字仲朗，京兆（今陜西長安市）人，生卒年不詳?；顒?dòng)于唐太宗大歷（785-804年）前后。他的家世是貴族，父慶元，為寧王府東閣祭酒，官至監(jiān)察御史。其兄周皓是一有戰(zhàn)功的將官。官至宣州長史，從五品。周昉的
2、人物畫師承顧愷之、陸探微和張萱等人的畫法而有所發(fā)展。在周昉的藝術(shù)創(chuàng)作活躍期，他的貴公子家庭出身及官宦生涯使他長期悠游于貴族子弟間，故極易接受張萱的繪畫主題和表現(xiàn)手法，“初效張萱，后則小異”，（周昉的畫風(fēng)與張萱之跡是如此相似，以至于后人要從周昉不在仕女耳根敷染朱色這一“小異”來區(qū)別兩人的作品）。2.周昉的繪畫特點(diǎn)及主要作品分析2.1周昉的繪畫特點(diǎn)：2.1.1周昉的繪畫作品題材多是描繪體態(tài)豐腴，服飾華麗的宮妃及貴族婦女形象，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，從而迎合了中晚唐時(shí)期大官僚貴族們的審美意趣。2.1.2周昉長于在肖像畫中觸及人物心靈深處，從而更悉心地將宮中各類仕女的心態(tài)微
3、妙地展示在絹上，如憂郁、感傷、惆悵、悲切和怨情等，成為他繪畫的顯著特點(diǎn)。2.1.3周昉的仕女畫特別注重衣物、飾品、發(fā)飾及化裝，而唐代婦女們的服裝流行一種袒胸大袖衫孺，為貴族婦女在庭院中散步、采花、捉蝶、戲犬時(shí)常穿的服裝，面料多為紗羅制品。如在《簪花仕女圖》等作品中就可以體現(xiàn)出來。2.1.4在渲染手法上，周昉很注重人物衣物的質(zhì)感，所謂“綺羅纖縷見肌膚”，這又是唐代婦女服飾的一大特點(diǎn),這也是“綺羅人物畫家”的由來。（5）在周昉繪畫作品中，往往存在人物大小比例差別比較大的情況，用人物的大小現(xiàn)實(shí)身份的高低貴賤，而這也是他的繪畫特點(diǎn)之一。2.2周昉作品分析2.2.1《簪
4、花仕女圖》?！遏⒒ㄊ伺畧D》絹本，設(shè)色，是唐代仕女畫繼張萱以來的又一高峰?！遏⒒ㄊ伺畧D》中仕女眼上作蛾眉，粗如蠶蛹，尖端向上翹起，在粗拙中別有一番情趣。此畫以精工重彩方法描繪了仕女六人，丹頂鶴和盛開的辛夷花點(diǎn)綴其間。春夏之交的季節(jié)，身著輕紗，服飾豪華，打扮華麗入時(shí)，在幽靜的庭院中，過著嫻雅舒適的?；?。畫中人物從容悠散但表情平靜冷漠。畫家用簡勁的線描，艷麗的設(shè)色成功地表現(xiàn)了肌膚的豐腆和紗衣透體的復(fù)雜效果,在工筆重彩的技法上達(dá)到了相當(dāng)高的水平。由三段直幅絹拼成一幅卷軸畫，每段畫兩個(gè)人物。此畫取材于宮廷婦女的牛活，裝飾華麗奢艷的嬪妃們在庭園中閑步。人物體態(tài)豐腴，服飾華
5、貴，色彩濃艷，或采花，或看花，或戲犬，或漫步，動(dòng)作從容悠緩，表情安詳平和，嬪妃們的身份及?；钐攸c(diǎn)表現(xiàn)得很充分。背景極其簡括，畫面的意境、情調(diào)主要通過對人物形象和神態(tài)的刻畫表現(xiàn)出來。環(huán)境只是借兩只鶴和小狗暗示出來而未加以直接的描寫。2.2.2《揮扇仕女圖》?！稉]扇仕女圖》，又名《執(zhí)扇仕女圖》，絹地。是周昉的代表作，不論從主題還是畫面來看，都突破了六朝以前有著濃厚鑒戒意義的列女、孝婦、賢妃、圣后等題材的婦女畫束縛，而描寫了貴婦的現(xiàn)實(shí)?；?。簽條由乾隆親筆御書“唐人執(zhí)扇仕女圖內(nèi)府珍藏”□字。此圖描繪的是夏末秋初似乎剛剛睡醒的幾位宮妃和侍女在深宮院內(nèi)納涼的情景。畫面分為
6、五組，自右至左：第一組為“揮扇”，有四人，妃子坐在椅子上，模樣困倦，一副無聊，懶散而又若有所思的情態(tài)，一宮女在旁揮扇，二宮女手持梳洗器具站在旁邊；第二組為“端琴”，一宮女抱著錦緞包裹的古琴，另一宮女正在解開錦緞；第三組為“臨鏡”，一人持鏡，妃子對鏡整容；第四組為“對繡”，三宮女圍坐于繡床低頭沉思；第五組為“倚桐”，一女閑坐，手揮團(tuán)扇，另一女倚著梧桐樹，滿臉愁云。五組共13人，姿態(tài)神色各不相同，構(gòu)成一個(gè)宮廷中婦女日常生活的場面。從這些無所事事、寂寞幽怨的宮廷婦女形象中，可看出她們被壓抑的人性，空虛、惆悵的內(nèi)心。人物臉型用筆更加精熟，寥寥數(shù)筆，就牛動(dòng)的刻畫出臉部神
7、色。衣紋線條圓潤中略見方折。色彩以紅紫為主調(diào)，華麗之中不無壓抑的感覺。此畫真實(shí)地反映了盛唐末期宮廷貴族的奢侈?；詈蛯m中婦女那種難以排遣的憂郁與任人遺棄的社會(huì)地位。1.“周家樣”對后世的影響及貢獻(xiàn)周昉是將綺羅人物畫推向新水平和發(fā)展成熟的代表畫家，也是當(dāng)時(shí)有名的宗教畫家兼人物畫家，創(chuàng)造的最著名的佛教形象是“水月觀音”，將觀音繪于水畔月下，頗有藝術(shù)魅力。更重要的是，后人將周昉的人物畫特別是仕女畫和佛像畫的造型尊為“周家樣”，與“曹家樣”（北齊曹仲達(dá)創(chuàng)）、“張家樣”（南朝張僧繇創(chuàng)）、“吳家樣”（唐代吳道子創(chuàng)）并立，合稱“四家樣”，是中國古代最早具有畫派性質(zhì)的樣式，為歷
8、代畫家所推崇。自中唐周昉之后，唐代的人
