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《劇本寫作初級(jí)教程戲劇藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)~~~.doc》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、摘自——《劇本寫作初級(jí)教程》——戲劇藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)了解戲劇藝術(shù)的基本特點(diǎn),建立對(duì)戲劇本質(zhì)的正確認(rèn)識(shí)對(duì)于戲劇創(chuàng)作是非常重要的。從廣義上講,無(wú)論是話劇還是戲曲,還有歌劇、芭蕾舞劇、音樂(lè)劇以及新興的電視劇,只要有“劇”字都可以包容到“戲劇”這個(gè)概念中來(lái)。但是,這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的概念,它的內(nèi)涵究竟是什么?概括起來(lái),主要從以下幾個(gè)方面理解:1.戲劇藝術(shù)的綜合性所謂“綜合藝術(shù)”是指將兩種或兩種以上的藝術(shù)成分融合起來(lái)形成的一種新的帶有自身獨(dú)立性的藝術(shù)。在這種融合中,原來(lái)的藝術(shù)特點(diǎn)在一個(gè)新的系統(tǒng)中重新排列組合,變成了新的,獨(dú)立的藝術(shù)形式中的因素。原有的藝術(shù)
2、特點(diǎn)被消解,而這種消解卻使一種新的藝術(shù)形式成長(zhǎng)。不同的藝術(shù)形象都有特殊的存在形態(tài),欣賞著對(duì)它們的感受途徑與方式也都各自不同。人們?cè)趨^(qū)分不同藝術(shù)的時(shí)候,便自然地從存在形態(tài),感受途徑,創(chuàng)作手段及欣賞心理等方面去劃分各種藝術(shù)形式的界限。各種不同的藝術(shù)都有自己的創(chuàng)作手段,戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作手段是其他所有藝術(shù)樣式的綜合。文學(xué)為戲劇帶來(lái)語(yǔ)言與文字;音樂(lè)為戲劇帶來(lái)音響與節(jié)奏;繪畫為戲劇帶來(lái)色彩與線條……最重要的是詩(shī)歌為戲劇帶來(lái)了想象力與激情,簡(jiǎn)單地說(shuō),這就是戲劇被稱為綜合藝術(shù)的內(nèi)在道理,也是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作最難以掌握的本質(zhì)原因。所以,戲劇是一種綜合藝術(shù),這種綜
3、合性既來(lái)自一部戲劇作品的問(wèn)世要有編劇、導(dǎo)演、演員、舞美、燈光、音響,以及服裝、化妝、道具等等不同部門的努力,更深入地講又在于戲劇藝術(shù)形式本身具有空間綜合,視聽(tīng)綜合及現(xiàn)場(chǎng)交流的特性,這種特性是戲劇藝術(shù)的精髓,也是戲劇藝術(shù)本質(zhì)的生命力之所在。2.戲劇的核心與基點(diǎn)從戲劇藝術(shù)的總體價(jià)值來(lái)看,各種藝術(shù)創(chuàng)作的因素都是為表演服務(wù)的,都只是為演出藝術(shù)即演員的表演行為提供條件。比如話?。梢允俏淖滞瓿傻模部梢允翘峋V或一種意念)是為演員的表演提供基礎(chǔ):詩(shī)意(情感的豐富性)、思想(思維與觀念的深刻性),想象力(情節(jié)與場(chǎng)面的復(fù)雜性,時(shí)空間變化的詩(shī)意美)等方面的
4、基礎(chǔ);而布景,燈光,道具則是為了演員的表演創(chuàng)造具體的時(shí)空環(huán)境:是遠(yuǎn)古還是現(xiàn)代,是沒(méi)心還是外在;服裝、化妝則是為演員扮演角色提供讓每一個(gè)觀眾能夠認(rèn)同的外部條件;還有音樂(lè)、音響或作為場(chǎng)上自然聲響的效果,或作為人物情感狀態(tài)的情緒描寫,所以認(rèn)定這些創(chuàng)作是表演藝術(shù)的輔助并不過(guò)分??梢赃@樣認(rèn)為,在戲劇藝術(shù)中,表演(演員)因素是藝術(shù)形式的核心,而演員與觀眾的關(guān)演關(guān)系是戲劇能夠成為藝術(shù)的基點(diǎn)3.關(guān)于“演”及演員5A.怎么演我們一般認(rèn)為戲劇當(dāng)然是演員來(lái)表演,但演員也只是一個(gè)概念,它并不意味著一定由真人來(lái)承擔(dān)演出。可以大致進(jìn)行這樣一種劃分:主要的戲劇藝術(shù)形式
5、是由“人”利用身體或身體的某一部分當(dāng)做表演的工具,還有一些戲劇則是由“非人”承擔(dān)演員的角色。如:動(dòng)物、木偶、動(dòng)畫等等。B.表演的支點(diǎn)——體驗(yàn)與摹仿戲劇藝術(shù)的兩個(gè)重要因素體驗(yàn)與摹仿。表演藝術(shù)或者說(shuō)演員應(yīng)該具備這兩種最基本的能力,即摹仿能力和體驗(yàn)?zāi)芰?。不具備這兩種能力的演員,是不合格的演員,由于對(duì)這兩點(diǎn)的強(qiáng)調(diào),在表演藝術(shù)史上我們經(jīng)常能夠聽(tīng)到這兩種說(shuō)法:體驗(yàn)派和表現(xiàn)派。體驗(yàn)派的藝術(shù)家認(rèn)為,演員在舞臺(tái)上應(yīng)當(dāng)與角色“合一”,表現(xiàn)派的戲劇理論家則認(rèn)為:藝術(shù)不是合一而是“表現(xiàn)”。簡(jiǎn)單的講,體驗(yàn)派要求舞臺(tái)呈現(xiàn)的是:真實(shí)+美;表現(xiàn)派要求舞臺(tái)呈現(xiàn)的是:美+假
6、定的真實(shí)。實(shí)際上對(duì)于演員來(lái)說(shuō),體驗(yàn)和表現(xiàn)都是重要的,在表演過(guò)程中是不能絕對(duì)分開的。因?yàn)檠輪T表演,并不是在舞臺(tái)上過(guò)日子,他的目地明顯地是要?jiǎng)?chuàng)作角色,要在情感上打動(dòng)觀眾。然而這種創(chuàng)造又要符合舞臺(tái)邏輯與生活本身不一樣,這其間既要體驗(yàn),也要表現(xiàn)。無(wú)論從哪一角度進(jìn)行解釋,演員的當(dāng)眾表演可算是戲劇的生存基礎(chǔ)。4.戲劇藝術(shù)的其他下創(chuàng)作手段戲劇藝術(shù)是多種藝術(shù)成分組合的結(jié)果,并且這種組合是在表演藝術(shù)限定下的組合,不能超越表演藝術(shù)去進(jìn)行戲劇創(chuàng)新,在這個(gè)基礎(chǔ)上我們可以分門別類地來(lái)看看戲劇藝術(shù)中其他藝術(shù)創(chuàng)作因素。A.劇本按照文學(xué)藝術(shù)原理的劃分,劇本可稱為戲劇文學(xué)
7、。是繼敘事文學(xué)(史詩(shī))想、抒情文學(xué)(抒情詩(shī))之后的第三種文學(xué)體裁。在劇本創(chuàng)作中,作者運(yùn)用文學(xué)語(yǔ)言組成劇本的兩種文體:一是說(shuō)明性文字;二是臺(tái)詞。(1)說(shuō)明性文字關(guān)于人物活動(dòng)環(huán)境的說(shuō)明所謂人物活動(dòng)環(huán)境的說(shuō)明,實(shí)際上是對(duì)具體場(chǎng)面環(huán)境的描述。這種描述不只是面對(duì)觀眾的,因?yàn)橛^眾看到的是舞臺(tái)呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)而不是文字狀態(tài)。因此,這些說(shuō)明更多的是面對(duì)戲劇創(chuàng)作的各個(gè)部門的,讓大家明了幕布是在怎樣的條件下拉開的,而拉開后觀眾將首先面對(duì)的是什么樣的景物。作者在這種說(shuō)明中可以采用完全的描述語(yǔ)言,也可以用來(lái)夾敘夾議的文字,為的是能像小說(shuō)那樣去感染其他部門的創(chuàng)作者,
8、大家共同將舞臺(tái)在開始時(shí)的氣氛精細(xì)傳神地展示出來(lái)。5對(duì)出場(chǎng)人物的說(shuō)明這是一種敘述的文字,劇作者將個(gè)人對(duì)于所寫人物的外形和氣質(zhì)用文字直接描寫出來(lái),以利于導(dǎo)演,演員和其他舞臺(tái)部門對(duì)形象本身的塑造。有