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《淺談莫扎特歌劇《魔笛》中夜后詠嘆調(diào)《復(fù)仇的痛苦》的演唱.doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺談莫扎特歌劇《魔笛》中夜后詠嘆調(diào)《復(fù)仇的病苦》的演唱風(fēng)格《復(fù)仇的病苦》選自歌劇《魔笛》第二幕第八場(chǎng)。夜后交給女兒帕米娜一把匕首，命令她殺死薩拉斯特羅。這首詠嘆調(diào)為F大調(diào)4/4拍，速度較快。音樂(lè)的華麗與力度非比尋常，是花腔女高音聲部技巧與表現(xiàn)力高水平的體現(xiàn)，被視為這一聲部在歌劇曲冃中難度最高的作品Z-o一、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)作品充分表現(xiàn)了夜后這個(gè)人物霸道無(wú)理的性格特征。詠嘆調(diào)語(yǔ)言激憤簡(jiǎn)潔,它的主題只有一個(gè)，那就是復(fù)仇。較快的速度、極其寬廣的音域、連續(xù)緊張的上行旋律線條、跳進(jìn)形式激烈亢奮的音樂(lè)基調(diào)和音階式排列的緊密急促連續(xù)十六分音符接八分音符、流水式的上下起伏連續(xù)三連音的運(yùn)用，都要求
2、演繹者不但要有天生的寬廣音域條件和高超非凡的歌唱技巧，還必須具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)，這樣才能塑造好夜后這一特殊的人物形象。夜后唱段《復(fù)仇的病苦》采用了單主題兩段體的曲式結(jié)構(gòu)。A段開始就充滿力量，飽滿而堅(jiān)定的F大調(diào)主調(diào)從小字一組的a起音，兩小節(jié)后逐漸轉(zhuǎn)入高音區(qū)，連續(xù)緊張的上行旋律與跳進(jìn)形成激烈亢奮的情緒基調(diào)，反復(fù)擴(kuò)充強(qiáng)調(diào)著一個(gè)主題復(fù)仇。接下來(lái)音樂(lè)巧妙地發(fā)展為華麗精彩的花腔樂(lè)句，同時(shí)詠嘆調(diào)的第一次高潮也隨Z產(chǎn)生。B段中旋律更具有動(dòng)力感，主要表現(xiàn)為八度大跳，長(zhǎng)、短樂(lè)句相結(jié)合等方面?；ㄇ徊糠钟辛溯^大變化，先是三連音音組連續(xù)不斷的樂(lè)句，隨后乂由樂(lè)隊(duì)奏出一段小跳動(dòng)音型，歌聲隨Z模仿，產(chǎn)生器樂(lè)
3、與人聲交融的整體魅力。第二段音樂(lè)調(diào)性功能變化對(duì)音樂(lè)發(fā)展起了明顯的作用，推動(dòng)了音樂(lè)旋律的流向，產(chǎn)生新異感和較強(qiáng)烈的對(duì)比感。而樂(lè)隊(duì)的伴奏織體與節(jié)奏型也更加多樣化，突出和聲功能，有效地烘托了氣氛。同時(shí)，夜后這個(gè)特殊人物形象也得以完整地勾畫出來(lái)。二、詠嘆調(diào)的情感基調(diào)夜后的情感既簡(jiǎn)單乂復(fù)雜，在簡(jiǎn)單明了的復(fù)仇這一憤僦情感中夾雜著天下母性善良的復(fù)雜情緒。要把握好夜后詠嘆調(diào)的情感基調(diào)，第一要處理好咬字、吐字，把握好每一個(gè)句子的語(yǔ)氣、語(yǔ)感。第二要運(yùn)用與情感基調(diào)相適應(yīng)的音量和音色來(lái)揭示人物性格。第三是有規(guī)律地根據(jù)音調(diào)的高低和人物情緒的變化來(lái)做好力度強(qiáng)弱的對(duì)比。只有準(zhǔn)確把握和處理好了情感基調(diào)后，才
4、能恰如其分地運(yùn)用演唱的技巧對(duì)樂(lè)句做細(xì)膩的處理。1?聲與情的結(jié)合。從夜后的詠嘆調(diào)一開始，我們就能從歌詞中找到歌曲的主題，那就是Rache復(fù)仇。接著我們?cè)僖粚右粚拥赝陆沂靖柙~的涵義，meinem（我的）herzea（心）verzweiflung（絕望），sarastro（薩拉斯特羅），todesschmerzen（死亡的），ewig（永遠(yuǎn)的）rachegotter（復(fù)仇Z神）,flammi（熊熊燃燒），從這些詞的解讀中我們不難得出這首詠嘆調(diào)的情感基調(diào)是高亢的、飽滿的、激憤的，充分表現(xiàn)了夜后心中的憤怒、仇恨和霸道、無(wú)理的性格。2?行腔的運(yùn)用。演唱筱后詠嘆調(diào)時(shí)，準(zhǔn)確把握和運(yùn)用行腔是
5、非常重耍的。這首詠嘆調(diào)屮雖然只有一個(gè)復(fù)仇的主題，但我們耍挖掘人物內(nèi)心深處的情感，演唱時(shí)耍注意語(yǔ)句連貫，氣息平穩(wěn)，咬字清晰，吐字清楚。演唱時(shí)應(yīng)積極打開口腔、咽腔的通道，使聲音在氣流作用聲帶的情況下發(fā)出，并在聲帶振動(dòng)發(fā)音的同時(shí)引起所有共鳴腔體的共振，使聲音飽滿、高亢、圓潤(rùn)、有色彩地來(lái)表現(xiàn)夜后復(fù)仇的情感。3.音色的運(yùn)用。在音色的塑造上既要用高度飽滿、明亮的一面來(lái)表現(xiàn)夜后的霸道，也要用柔和、圓潤(rùn)的一面來(lái)表現(xiàn)她母性的善良。開始的主題揭廡，就應(yīng)該用充滿力量、飽滿堅(jiān)定、明亮的音色來(lái)演唱，揭示夜后的性格特征，表達(dá)她心中的痛苦和仇恨，奠定激烈亢奮的情感基調(diào)。接下來(lái)的花腔樂(lè)句，揭示了第一次高潮，
6、這時(shí)音色雖然明亮，但與前而相比，應(yīng)相對(duì)柔和、圓潤(rùn)，這樣花腔才會(huì)顯得輕便、靈巧、跳躍。花腔一結(jié)朿，音色就要變得結(jié)實(shí)洪亮、堅(jiān)定有力。B段不安中由于情緒的進(jìn)一步激烈，音色需要調(diào)整，開始處應(yīng)該繼續(xù)保持飽滿明亮。直到第二次高潮的到來(lái)，語(yǔ)句非常連貫，連續(xù)起伏的三連音運(yùn)用，音色應(yīng)變得非常柔和、圓潤(rùn)、清澈并保持高度明亮。最后結(jié)束的兒句，音色可以變得夸張一些,在明亮、飽滿中加上一些深沉、稍暗的色彩。詠嘆調(diào)在高亢、激憤的情緒中結(jié)束，體現(xiàn)夜后復(fù)仇的堅(jiān)定決心。三、詠嘆調(diào)的演唱處理1.字與聲的結(jié)合。想耍達(dá)到旋律線條流暢自如的藝術(shù)效果，應(yīng)熟練掌握歌詞咬字、吐字的規(guī)律技巧和語(yǔ)句、樂(lè)句的發(fā)展走向，還耍運(yùn)用連
7、音的唱法，從氣息、高位置的發(fā)聲和情感體驗(yàn)的有機(jī)結(jié)合來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。譬如詠嘆調(diào)中的八度大跳長(zhǎng)短樂(lè)句結(jié)合的部分，第二次高潮連續(xù)三連音流水般的旋律行進(jìn)的華彩樂(lè)句部分，都要特別注意演唱時(shí)應(yīng)表現(xiàn)音樂(lè)的聲音存在，而不特意去做咬字、吐字的動(dòng)作，但在咬字、吐字的過(guò)程屮，乂耍做到每一個(gè)字、詞都富于音樂(lè)性，用穩(wěn)定的氣息支撐做連音的唱法，并與高位置、音色、共鳴等諸因索相統(tǒng)一，使旋律線條自然而然地連貫起來(lái)。2?高位置與共鳴的保持。莫扎特在這首詠嘆調(diào)中將連續(xù)不斷的高音銜接和八度大跳的長(zhǎng)短樂(lè)句相結(jié)合。演唱時(shí)聲音要集中在眉心一點(diǎn)，在
